内容简介
子安的新著主要是解读藏书票微观上的神秘，这多半属于收藏家的个人行为，就更增添了几分别样的神秘色彩。书中选择收录了他以往收藏过程中对藏书票个体所做的笔记、随笔等解读，而散落书中的二百余幅的精美藏书票图片更是一道视觉盛宴。
西方藏书票
作者:子安 著出版社:新星出版社出版时间:2009年11月
- 版 次：1
- 页 数：272
- 字 数：180000
- 印刷时间：2009年11月01日
- 开 本：大32开
- 纸 张：胶版纸
- 包 装：平装
- 是否套装：否
- 国际标准书号ISBN：9787802257948
编辑推荐
藏书票不仅仅是版画艺术品，而且是具有美学意义、历史意义、文化社会史意义的物品。如此厚重的承载，使藏书票收藏活动的本身价值凸现。又因为收藏藏书票不完全是基于藏品的投资升值，而更多的是玩味其清高雅逸，所以古今中外都有人青睐赏玩。
书票凝聚了主人对它的所有爱，是一种象征。本书是一本关于“爱”的解读书。
书票凝聚了主人对它的所有爱，是一种象征。本书是一本关于“爱”的解读书。
目 录
古色古香——古典篇
拜劳斯的签名藏书票
德国女权主义小说家凯利·布拉沃格尔
圣杯骑士帕西法尔
少妇驯虎
睡吧宝贝
“欲人爱己，必先爱人”
树中树
肯特的模仿者
复兴海湾
莎翁全集的插图藏书票
肯特“格陵兰“系列之一斯芬克斯
戴斯特庄园的美人鱼
风尘月色
拜劳斯的签名藏书票
德国女权主义小说家凯利·布拉沃格尔
圣杯骑士帕西法尔
少妇驯虎
睡吧宝贝
“欲人爱己，必先爱人”
树中树
肯特的模仿者
复兴海湾
莎翁全集的插图藏书票
肯特“格陵兰“系列之一斯芬克斯
戴斯特庄园的美人鱼
风尘月色
媒体评论
为了它，我简直着了魔……
——叶灵凤
画家在制作藏书票时，应该时刻牢记藏书票是一种标示、一个签名，它甚至应比书名更撩人，能起到画龙点睛的作用。
——拜劳斯奥地利版画大师
一本没有贴上藏书票的书就好似被人丢弃的婴儿。所有爱书
——叶灵凤
画家在制作藏书票时，应该时刻牢记藏书票是一种标示、一个签名，它甚至应比书名更撩人，能起到画龙点睛的作用。
——拜劳斯奥地利版画大师
一本没有贴上藏书票的书就好似被人丢弃的婴儿。所有爱书
在线试读部分章节
古色古香——古典篇
我收藏的古典藏书票主要来自于欧洲19世纪末期到20世纪前半叶的作品，在藏书票发展的历史长河中只能算是一条细小的支流，不足挂齿。但是，在西方艺术发展的特定时期，藏书票所呈现在人们面前的是一种从传统纹章逐渐向图画书票变革的艺术风格转变过程。19世纪末期在德国、英国等地盛行的纹章复兴主义和拉斐尔前派，间接促进了藏书票向新古典浪漫主义风格和新艺术风格的发展。版画家在这一阶段运用了改良的制作技法，表达方式百花齐放，从写实、印象派到象征主义，应有尽有。藏书票设计的主导因素已从票主向作者转移，画家获得了更多自由发挥的空问和想象力，为原先呆板、略显干篇一律的藏书票注入了大量画家本人的艺术元素，代表了其创作风格和纯粹的艺术取向。
提到古典类的藏书票，就要说到拜劳斯。他不仅继承了比亚兹莱的神韵风采和颓废情色主义，更以特有的唯美“威尼斯式”的洛可可风格自成一派。我所藏的几十枚拜劳斯藏书票大部分来自于奥地利和捷克藏家中的拜劳斯的粉丝之手，此章节里的儿枚书票是他20世纪初期的作品，主题各异，形式多样，极具时代特征。
另外一位代表人物是美国版画家罗克韦尔·肯特，还有意大利的三位木刻版画大师级的人物：布鲁诺·布拉曼蒂（Bruno Bramanti）、易塔罗·泽蒂（Ital0 Zetti）和特兰奎罗·马兰格尼（Tranquillo Marangoni）。我通过写信与意大利米兰的泽蒂博物馆馆长比昂卡·泽蒂联系，作为泽蒂的后人，她慷慨地赠送了我一本1984年出版的泽蒂藏书票选集和其他泽蒂的版画画册。此书成为我收藏泽蒂书票的最好的参考资料。
拜劳斯的签名藏书票
拜劳斯一生共设计了300多枚藏书票，在我的藏品中他的签名作品可谓少之又少，可用百分之一来计算。图中画家亲笔签名的藏书票是从捷克版画家赫拉瓦蒂先生处购得的，他是收藏拜劳斯版画及藏书票作品的大家。赫拉瓦蒂曾自豪地向我“吹嘘”他所收藏的拜劳斯书票数量是最多的，估计全世界也只有几位藏家能与之相比。拜劳斯的藏书票存世量相对较多，但附有签名的书票寥寥无几。
常有朋友问我为何拜劳斯书票没有签名，是否是原作真品。这就要说到藏书票的历史了。藏书票在19世纪末期到20世纪初期虽然已经形成了一定的收藏群体，但规模不大而且没有明文规定，完全取决于画家本人的喜好。签名与收藏价值是挂钩的，但在未成行的藏书票收藏体系中艺术家很少会为藏家考虑自己的作品是否有投资价值，更不会为一百年后的我们——这些藏书票玩家着想了。辨别书票真假的方法有很多，签名只是相对于一部分作品而言，藏家还应该从学习各种版画技法开始逐渐了解藏书票在不同版材媒介和技法特点所表现出的效果，从中寻找规律，区别真假的难题也会迎刃而解。达到一定境界后，每拿到一页票子，就能立即看出画家所用技法甚至能从画风上识别藏书票的作者。
德国女权主义小说家凯利·布拉沃格尔
我收藏的古典藏书票主要来自于欧洲19世纪末期到20世纪前半叶的作品，在藏书票发展的历史长河中只能算是一条细小的支流，不足挂齿。但是，在西方艺术发展的特定时期，藏书票所呈现在人们面前的是一种从传统纹章逐渐向图画书票变革的艺术风格转变过程。19世纪末期在德国、英国等地盛行的纹章复兴主义和拉斐尔前派，间接促进了藏书票向新古典浪漫主义风格和新艺术风格的发展。版画家在这一阶段运用了改良的制作技法，表达方式百花齐放，从写实、印象派到象征主义，应有尽有。藏书票设计的主导因素已从票主向作者转移，画家获得了更多自由发挥的空问和想象力，为原先呆板、略显干篇一律的藏书票注入了大量画家本人的艺术元素，代表了其创作风格和纯粹的艺术取向。
提到古典类的藏书票，就要说到拜劳斯。他不仅继承了比亚兹莱的神韵风采和颓废情色主义，更以特有的唯美“威尼斯式”的洛可可风格自成一派。我所藏的几十枚拜劳斯藏书票大部分来自于奥地利和捷克藏家中的拜劳斯的粉丝之手，此章节里的儿枚书票是他20世纪初期的作品，主题各异，形式多样，极具时代特征。
另外一位代表人物是美国版画家罗克韦尔·肯特，还有意大利的三位木刻版画大师级的人物：布鲁诺·布拉曼蒂（Bruno Bramanti）、易塔罗·泽蒂（Ital0 Zetti）和特兰奎罗·马兰格尼（Tranquillo Marangoni）。我通过写信与意大利米兰的泽蒂博物馆馆长比昂卡·泽蒂联系，作为泽蒂的后人，她慷慨地赠送了我一本1984年出版的泽蒂藏书票选集和其他泽蒂的版画画册。此书成为我收藏泽蒂书票的最好的参考资料。
拜劳斯的签名藏书票
拜劳斯一生共设计了300多枚藏书票，在我的藏品中他的签名作品可谓少之又少，可用百分之一来计算。图中画家亲笔签名的藏书票是从捷克版画家赫拉瓦蒂先生处购得的，他是收藏拜劳斯版画及藏书票作品的大家。赫拉瓦蒂曾自豪地向我“吹嘘”他所收藏的拜劳斯书票数量是最多的，估计全世界也只有几位藏家能与之相比。拜劳斯的藏书票存世量相对较多，但附有签名的书票寥寥无几。
常有朋友问我为何拜劳斯书票没有签名，是否是原作真品。这就要说到藏书票的历史了。藏书票在19世纪末期到20世纪初期虽然已经形成了一定的收藏群体，但规模不大而且没有明文规定，完全取决于画家本人的喜好。签名与收藏价值是挂钩的，但在未成行的藏书票收藏体系中艺术家很少会为藏家考虑自己的作品是否有投资价值，更不会为一百年后的我们——这些藏书票玩家着想了。辨别书票真假的方法有很多，签名只是相对于一部分作品而言，藏家还应该从学习各种版画技法开始逐渐了解藏书票在不同版材媒介和技法特点所表现出的效果，从中寻找规律，区别真假的难题也会迎刃而解。达到一定境界后，每拿到一页票子，就能立即看出画家所用技法甚至能从画风上识别藏书票的作者。
德国女权主义小说家凯利·布拉沃格尔
书摘插画
