内容简介
本书是一本文学与影像越界结合的图书，创作者从本心、本性出发进行发现与表达，全书图文并茂，约9万字、500幅影像，记录了影像与文学及外部多学科的创作交流活动。
隐没地
作者:王征 主编出版社:中国摄影出版社出版时间:2013年04月
- 版 次：1
- 页 数：
- 字 数：
- 印刷时间：2013年04月01日
- 开 本：16开
- 纸 张：胶版纸
- 包 装：平装
- 是否套装：否
- 国际标准书号ISBN：9787802368880
编辑推荐
本书是一本文学与影像越界结合的图书，它记录了一次影像与文学及外部多学科的创作交流活动。书中图片和文字展现了艺术家与村民的平行视角，是中国摄影文化创新的一次成功实践。活动创作团队包括摄影家、作家、导演、村民、记者等，在“元影像理论”的指导下，他们恢复本心本性进行创作，作品呈现出令人耳目一新的面貌。
目 录
“中国摄影文丛”序/王 瑶
隐没与凸显（代序）/王 瑶
016 缘起/曾 毅
018 上圈的意义/藏 策
024 关于上圈
026 第一节 物象空间与村民口述
051 第二节 感知空间与村民口述
083 第三节 多维空间与村民问答
110 第四节 半个故事与不完整的留影
110 归零/解海龙
119 留影/白冬泉
124 小学生/刘 杰
126 肖像/王 磊
129 双手/张玉薇
隐没与凸显（代序）/王 瑶
016 缘起/曾 毅
018 上圈的意义/藏 策
024 关于上圈
026 第一节 物象空间与村民口述
051 第二节 感知空间与村民口述
083 第三节 多维空间与村民问答
110 第四节 半个故事与不完整的留影
110 归零/解海龙
119 留影/白冬泉
124 小学生/刘 杰
126 肖像/王 磊
129 双手/张玉薇
前 言
隐没与凸显
王瑶
作为“中国摄影文丛”第一卷，当《隐没地》以700页体量的书稿放在我面前时还是超出了我预想。
“离开实践的理论难免是空洞的理论。”坐而论道的理论家经常会遭到实践者的反诘。而这次，王征、藏策及其团队，却将“元影像”理论进行了一次有效实践。那个隐没在宁夏西吉县沙沟乡阳庄村的“上圈组”，几个月来在平面媒体、网站论坛、微博微信中不断地升温、发酵，以一种神秘姿态凸显出来，使得数月中，近百名艺术家奔赴上圈。
这里的影像来自于身份迥异的拍摄者，拍摄者中既有艺术家也有第一次接触相机的上圈村民；这里的文字来自村民口述、本土作家撰写、摄影家随想，以及专家评点。虽然说是一个越界实验，却感觉不到“界限”。在“元影像”理论指导（或者说是诱导）下，摄影在“上圈”复归了本来的、自由创作的状态，强化了主体意识，回归和深化了影像自觉，重视灵感、想象、直觉和潜意识的发挥，将摄影的功能性隐没在影像之后，营造了“语焉不详”的诗意。
王瑶
作为“中国摄影文丛”第一卷，当《隐没地》以700页体量的书稿放在我面前时还是超出了我预想。
“离开实践的理论难免是空洞的理论。”坐而论道的理论家经常会遭到实践者的反诘。而这次，王征、藏策及其团队，却将“元影像”理论进行了一次有效实践。那个隐没在宁夏西吉县沙沟乡阳庄村的“上圈组”，几个月来在平面媒体、网站论坛、微博微信中不断地升温、发酵，以一种神秘姿态凸显出来，使得数月中，近百名艺术家奔赴上圈。
这里的影像来自于身份迥异的拍摄者，拍摄者中既有艺术家也有第一次接触相机的上圈村民；这里的文字来自村民口述、本土作家撰写、摄影家随想，以及专家评点。虽然说是一个越界实验，却感觉不到“界限”。在“元影像”理论指导（或者说是诱导）下，摄影在“上圈”复归了本来的、自由创作的状态，强化了主体意识，回归和深化了影像自觉，重视灵感、想象、直觉和潜意识的发挥，将摄影的功能性隐没在影像之后，营造了“语焉不详”的诗意。
在线试读部分章节
缘 起
曾 毅
宁夏回族自治区西吉县沙沟乡阳庄村的上圈组，这个藏匿在中国西部深壑荒坡中世人罕至的小村落，将随着中国西部生态大移民和城镇化进程，永远地消失……
20世纪30年代，美国FSA摄影纪实运动曾轰动世界，开创了纪实摄影的先河，在世界摄影史上留下了辉煌的一页。美国30年代经济萧条和中部地区大干旱，造成严重饥荒，农民不得不往西迁移。为此罗斯福总统下令在美国设立了一个“迁居管理处”，后改为美国农业安全局（FSA）。为帮助和记录这些正在破产的农民西迁，FSA先后雇用了30名摄影家，前后历时8年共拍了27万张照片，是摄影史上最大的一次摄影纪实实践活动。1938年纽约第一届国际摄影博览会上举办了FSA摄影展，引起了世界各国及社会公众的强烈反响和一致肯定，成为了世界摄影史上里程碑式的摄影纪实运动。
就在20世纪30年代美国FSA计划开始实施时，位于地球另一侧的中国宁夏西吉的一个山坳里，刚好有一户农民从甘肃迁居到了这里，当时这里没有人家，甚至连窑洞也没有，直到后来才被人们称作上圈。80年后的今天，当上圈组即将迁移之际，中国的作家、摄影家、艺术家以及媒体人来到了上圈，与这里的村民一起进行了一次文学与影像的越界实验,我们简称为SJZ（上圈组ShangJuanZu的首字母）。
这两个时隔80年的事件，确有异曲同工之处——都有着共同的移民背景和影像文献意义。所不同的是，FSA计划是美国政府主导支持的历史上一次典型的摄影纪实运动，而80年后SJZ则是一次由中国摄协等机构资助、支持、参与主办的，发源于民间、自发、自愿、自费和自助式的影像越界行动，而且是一次以中国人自己的原创艺术理论——“元影像理论”为指导，让影像“回归本体，回归本心”的越界试验，更是当下中国一批有良知的艺术家们的一种艺术自觉。SJZ完全不同于FSA那样以传统的社会学、人类学为理论框架的纪实摄影，不再把村民仅仅当成社会学模式中图像采集的拍摄对象，而是把相机交到他们手里，让他们随心随性地拍摄自己心中的所想所愿，自由表达本属于他们自己的视觉天性，从而让村民与艺术家一起共同构成一种平等的平行表达关系，不再是艺术家镜头中被叙述的客体。
上圈组属于中国宁夏回族自治区的西海固地区，清左宗棠称这里“贫瘠甲天下”，1972年联合国粮食开发计划署认定这里为“不适宜人类居住的地区”。自1980年以来，中国政府便实施“西部生态大移民工程”，这里先后将会有1655个自然村被移民大潮吞噬而消亡。鉴于此，上圈组便自然成了我们这次文学与影像越界对话及影像试验进行解剖的第一只麻雀。于是“上圈组文学与影像越界活动”，便在这里拉开了序幕。
曾 毅
宁夏回族自治区西吉县沙沟乡阳庄村的上圈组，这个藏匿在中国西部深壑荒坡中世人罕至的小村落，将随着中国西部生态大移民和城镇化进程，永远地消失……
20世纪30年代，美国FSA摄影纪实运动曾轰动世界，开创了纪实摄影的先河，在世界摄影史上留下了辉煌的一页。美国30年代经济萧条和中部地区大干旱，造成严重饥荒，农民不得不往西迁移。为此罗斯福总统下令在美国设立了一个“迁居管理处”，后改为美国农业安全局（FSA）。为帮助和记录这些正在破产的农民西迁，FSA先后雇用了30名摄影家，前后历时8年共拍了27万张照片，是摄影史上最大的一次摄影纪实实践活动。1938年纽约第一届国际摄影博览会上举办了FSA摄影展，引起了世界各国及社会公众的强烈反响和一致肯定，成为了世界摄影史上里程碑式的摄影纪实运动。
就在20世纪30年代美国FSA计划开始实施时，位于地球另一侧的中国宁夏西吉的一个山坳里，刚好有一户农民从甘肃迁居到了这里，当时这里没有人家，甚至连窑洞也没有，直到后来才被人们称作上圈。80年后的今天，当上圈组即将迁移之际，中国的作家、摄影家、艺术家以及媒体人来到了上圈，与这里的村民一起进行了一次文学与影像的越界实验,我们简称为SJZ（上圈组ShangJuanZu的首字母）。
这两个时隔80年的事件，确有异曲同工之处——都有着共同的移民背景和影像文献意义。所不同的是，FSA计划是美国政府主导支持的历史上一次典型的摄影纪实运动，而80年后SJZ则是一次由中国摄协等机构资助、支持、参与主办的，发源于民间、自发、自愿、自费和自助式的影像越界行动，而且是一次以中国人自己的原创艺术理论——“元影像理论”为指导，让影像“回归本体，回归本心”的越界试验，更是当下中国一批有良知的艺术家们的一种艺术自觉。SJZ完全不同于FSA那样以传统的社会学、人类学为理论框架的纪实摄影，不再把村民仅仅当成社会学模式中图像采集的拍摄对象，而是把相机交到他们手里，让他们随心随性地拍摄自己心中的所想所愿，自由表达本属于他们自己的视觉天性，从而让村民与艺术家一起共同构成一种平等的平行表达关系，不再是艺术家镜头中被叙述的客体。
上圈组属于中国宁夏回族自治区的西海固地区，清左宗棠称这里“贫瘠甲天下”，1972年联合国粮食开发计划署认定这里为“不适宜人类居住的地区”。自1980年以来，中国政府便实施“西部生态大移民工程”，这里先后将会有1655个自然村被移民大潮吞噬而消亡。鉴于此，上圈组便自然成了我们这次文学与影像越界对话及影像试验进行解剖的第一只麻雀。于是“上圈组文学与影像越界活动”，便在这里拉开了序幕。
书摘插画
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