现代传媒写作基础教程

   在20世纪美国文学史中，格特鲁德·斯泰因是一个地位特殊的人物。之所以地位特殊，首先是从她的文学成就角度而言。斯泰因创作的文学作品数量庞大、种类繁多、题材丰富，总计多达9000多页，可以称得上是20世纪美国文学*多产、最重要的作家之一。 

    斯特威尔之所以直到1923年才读到斯泰因的第一本书是因为出版商们受记者和评论家的舆论影响，也对斯泰因非常冷漠，极不愿意出版她的作品。1913年斯泰因的朋友道奇（Mabel Dodge）曾经写过一篇名为《沉思，或散文中的后印象主义》（“Speculations，or Post-lmpres-sionism in Prose”）的文章为斯泰因的实验之作进行辩护。她认为：“任何生命在诞生时总是充满了痛苦，而且甚少可爱。……人们很难对新近出现在美学和文学中的表现做出完整的描述或界定，就像我们无法对毕加索和斯泰因的作品做出界定和描述一样。我们能做的至多只是给点建议，作个比较，指出方向，然后撤退。”但是，大部分出版商却无法像道奇那样包容。许多出版社因为实际的销量问题将她拒之门外。斯泰因的绝大部分作品要么是由克莱尔·玛丽（Claire Marie）这类名不见经传、速生速灭的小型出版社出版的，要么就是由她本人出资赞助出版的，她早期创作的作品即使有幸能够出版，发行量也都很小，通常只在500到1000册之间。图书出版以后的销售、流通情况也同样糟糕，因为没有什么图书批发商或图书馆愿意囤积她的作品。斯泰因曾经坦率地披露：1931年以前她还从来没在任何一家书店里看到过自己的作品。斯泰因对美国出版商的冷漠一直耿耿于怀，愤愤不平地指责他们急功近利，缺乏远见。她解释说：“在巴黎，有许多画商都愿意在生意上冒险。他们会不断买进一些暂时还无法标价的画作，耐心地培养出一批能够欣赏这些画作的观众，然后卖掉它们，
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