潮剧史（下编）(叙述潮剧产生发展的历史，勾勒潮剧变革演化的轨迹约600年来首一部潮剧史著作填补学术空白，为当下潮剧改革作镜鉴近200幅图片剧照资料，可读可赏)

叙述潮剧产生发展的历史，勾勒潮剧变革演化的轨迹约600年来**部潮剧史著作填补学术空白，为当下潮剧改革作镜鉴近200幅图片剧照资料，可读可赏 

在全国二三百个地方戏曲剧种中，潮剧因悠久的历史传统、鲜明的地方特色与深厚的文化底蕴而独树一帜。然而和兄弟剧种比起来，潮剧的历史研究依然滞后，至今尚未有一书对其历史源流进行梳理，不得不令人扼腕。这也是两位八十上下的老学者挑起这副重担的意义所在。
下编论述了新中国成立后，潮剧因废除童伶制而展现的新面貌，引用了诸多刊物对潮剧的论说，使我们得以了解在特定环境下潮剧的繁荣与凋零。潮剧不单在本土受欢迎，在东南亚接受度也高，如形成了具有20多年历史的泰语潮剧。书末余章为《潮剧史》上下编的精华回放。
《潮剧史》除了勾勒其发展的历史， “辨其讹谈，论其疑似”也是文章的精彩所在，这是功力使然，也是作者“治学惟劬，持论惟谨”的学术态度使然。
随书穿插精美照片，图文并茂。

林淳钧，1934年生，潮州市人。二级编剧，知名潮剧学者。1959年提前从中山大学中文系本科毕业后，到广东潮剧院工作，历任研究室主任、潮剧院副院長等职。主要著作有《潮剧闻见录》(获首届潮学研究优秀奖)、《姚璇秋》《潮剧艺术欣赏》《岁月如歌一一潮剧百年图录》《二十世纪潮剧百戏图》、《潮剧剧目汇考》(与陈历明合作);参与《潮剧剧目纲要》《潮丑表演艺术》《潮剧花旦表演艺术》《中国戏曲志?广东卷》《潮剧志》等书的编写工作。
吴国钦，1938年生，汕头人，中山大学中文系教授、博导，享受国务院特殊津贴专家。1961年中山大学中文系本科毕业后，在王季思教授门下攻读中国戏曲史研究生，1965年研究生毕业后留校任教至退休。主要著述有《中国戏曲史漫话》《西厢记艺术谈》《关汉卿全集校注》《论中国戏曲及其他》，与人合作有《古曲观止》《元杂剧研究》，参与王季思主编项目《中国戏曲选》《全元戏曲》《元杂剧选》的编注等。有《潮剧溯源》等论文数十篇。

潮汕解放前夕，由于连年内战，使国家经济受到严重的破坏，通货膨胀，货币贬值，社会动荡不安，人民处于水深火热之中，潮剧戏班的生存十分困难，有的戏班以演戏换番茨度日，艺人生活朝不保夕，整个剧种处于风雨飘摇之中。其时，潮汕地区共有七个职业戏班，即老正顺香班、老源正兴班、老玉梨香班、老怡梨春班、老三正顺香班等五个大班及老赛宝丰班、老玉春香班两个规模较小的中班。此外，尚有三个设备陈旧、没有正常演出的小班，从业人员约八九百人[1]。
老正顺香班：清光绪年间，澄海豪绅王立秀创建，是潮剧四大班之一。王立秀除创建老正顺香班外，还创建新正顺香班，并与左邻的华埔乡的老正兴班、中正兴班、正和兴班，凤窖乡的老中正顺班、中正顺班、老三正顺香班，外砂乡谢姓的玉正兴班、怡正顺班等班主定下“正”字班社，严禁用女伶演戏等班规，还在戏箱（囊）画八宝图案、太极图案，作为潮剧正统班标志。1943年潮汕闹饥荒，该班卖给澄海北湾乡陈遂良，陈遂良接任班主后，打破原来的班规，买女童伶，并延长童伶演戏年限，至抗日战争胜利后，阵营强大，为四大班之首。
老源正兴班：光绪末年，潮阳县下林黄乡人创建。1923年戏班卖给澄海外砂乡王阿倦，以后数易班主。该班30年代曾拥有著名教戏先生及其他艺术人员，实力雄厚，民间有口谚“老源正，无看心头痛”，可见其在群众中的影响。
8.媒体评论：著名学者陈平原评《潮剧史》《潮剧史》的**特色，无疑是以系统性见长。其文史兼备、古今贯通，得益于两位学者的通力合作。此书在历史溯源及资料考辨方面功力深厚。在这个意义上，二人的合作，可谓“珠联璧合”。著名戏剧家郭启宏评《潮剧史》林吴合著以大胆假设、小心求证的精神论述了潮泉腔之母体、之孕育，推及潮剧之诞生、之长成，终至风姿绰约，从而排除了潮剧起源的许多假说。《潮剧史》的二位作者，所处环境相对清冷，几十年如一日，远离闹热局，拒绝喧嚣与浮华，问当今“任性”英豪，几人做得？