“创意写作书系”套装:虚构类(共3册)

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  • 版 次:1
  • 页 数:全三册
  • 字 数:
  • 印刷时间:2014年07月01日
  • 开 本:16开
  • 纸 张:胶版纸
  • 包 装:平装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:23450396
作者:克里斯·巴蒂,诺亚·卢克曼,杰里·克利弗 著,胡婷,刁克利,唐奇 等译出版社:中国人民大学出版社出版时间:2014年07月 
内容简介
   《30天写小说》:
  你一直想要写作,但是总也抽不出时间来。《30天写小说》就是你一直等待的*时机。
  克里斯·巴蒂,全国小说写作月(NaNoWriMo)的创办者,将带你踏上最带劲的文学马拉松,一场历时四周的艰苦而又令人兴奋的小说写作之旅。
  已经有来自100多个国家的近30万人参与到全国小说写作月活动中来,其中不乏经验丰富的作家,很多人的作品在修改后获得出版并登上排行榜。你也可以通过本书开启自己的小说写作月。还在等什么?
  《情节!情节!通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》:
  情节不仅仅与一个伟大的创意相关,好的情节是众多创意和写作要素的集合体,包括人物、经历、悬念、冲突和上下文。最好的故事是人物和层层推进的悬念冲突的有机结合。
作者简介
  克里斯·巴蒂(Chris Baty),全国小说写作月(NaNoWriMo)的创立者。巴蒂是一位活跃的作家兼写作教练,为《华盛顿邮报》、《旧金山周报》以及《孤独的星球》指导手册撰稿。现居加州奥克兰。
  诺亚·卢克曼(Noah Lukeman),著有多部关于创意写作的畅销书,包括《写好前五页》、《情节!情节!》等,并在《华尔街时报》、《纽约时代周刊》、《诗人与作家》、《作家文摘》等报纸杂志发表作品。其图书被翻译成韩语、葡萄牙语、日语、中文以及印尼语。
目  录
《30天写小说》
 第一部分 小说王国环城之旅:开启你的写作大冒险
  第一章 设定期限:秘密武器助你实现写作梦想
  第二章 分秒必争:亲人鞭策督促完成写作目标
  第三章 选对地点:巧用策略激发写作热情
  第四章 适度规划:提前构思小说人物和情节发展
 第二部分 循序渐进完成目标:每周小说写作指导
  第五章 第一周:吹响号角,写作之旅顺水行舟
  第六章 第二周:乌云密布,回归现实寻找情节
  第七章 第三周:晴空万里,全速前进迎接胜利
  第八章 第四周:众声欢呼,庆祝写作目标完成
  第九章 小说截稿后续工作
  致谢
  译后记
在线试读部分章节
  你的基本功或者说你眼里的球,就是冲突、行动、结局、情感和展示。只要掌握了这些基本功就足以让你取得成功。每次它们都能帮你达到目的,因为它们提炼出了你内心世界那些激动人心而且富有戏剧性的东西。记住,你知道的东西比你意识到的东西要多得多。故事里的你要比任何一刻你内心想到的自己丰富多彩得多。探索和发现你自己成了故事创作过程中的一大惊喜。这并不是说你必须写你自己的事情,即便你写的是科幻小说或者荒诞小说,它还是你的故事,它完全是从你脑子里冒出来的。你已经拥有了所需要的一切材料,剩下的只是学会如何把它搬到纸面上来。
  现在又该把东西落到纸面上来了。不过,首先,让我们检查一下上一章结尾处留给大家做的写作练习。你们看到这个练习已经有一阵子了。从那时到现在这段时间,它们大概能给你提供一个崭新的思考角度。所以,重新看看你的习作,检查一下其中有没有渴望、障碍、行动和结局。你的检查态度应该是心平气和的,检查的结果要力求严格精确。假如你们不这样,你们就会难免疏漏,错失了深度挖掘人物潜力的机会。
  好的,那么你应该如何检查呢?首先要问自己:“什么人渴望什么?”然后,在稿子上找到它。好记性不如烂笔头,不要凭脑子想,要写下来,渴望第一次出现在稿纸的什么地方?找到这一点,并精确到在第几行。这个渴望是强烈的吗?它能够再强烈些吗?它能够出现得更早一些吗?然后问自己:“障碍是什么?”它第一次出现是在第几页上?它能出现得更早一些吗?它能更强烈些吗?人物是否能够不理睬这个障碍,却毫发无损呢?(记住,障碍可以出现在渴望的前面。)下一个问题是:“行动是什么?”人物通过做什么事情来克服这个障碍?它出现在稿纸的什么地方?它能够更早一些出现吗?人物能不能采取更多的行动或者更加坚定不移地主张自身利益,能不能表现得更加强烈或者更加直接?最后一个问题是:“问题的最后结局是什么?”是胜利呢,还是失败(或者是局部胜利)?假如它是一个场面的结局,那么,你还有更多的战斗要开打;假如它是一个最终的结局,那么故事也就结束了。
  这里,关键在于检查你的作品的方法是:事先定下尺度并经过深思熟虑,然后你就能辨别出你的故事是否已经具备这些要素。一开始这项任务会让你觉得它是知性的、死板的,甚至是没有情趣的,这是因为你对这些工具还有些生疏。就其本身而言,工具没有什么作用。你能够调动它们为你所用,这才是有价值的。所以,即便它们是概念化的、无情的,只要你能掌握它们,它们就会让你知道自己的故事在哪些地方还需要努力提高。它们虽是没有生命活力的灰色概念,但它们会引领你回到你的故事以及你本人的生机和活力上来。凿子和锤子本身并没有生命活力,可是在一个雕塑家手里,它们能够从石头里释放出奇形怪状的事物。假如没有工具,只凭着雕塑家的赤手空拳,那么他连在石头上面凿出一个小坑都是不可能的。

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