田歌访谈之歌:以自己的方式过一生

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  • 版 次:5
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  • 字 数:
  • 印刷时间:2014年03月01日
  • 开 本:12k
  • 纸 张:胶版纸
  • 包 装:平装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:9787807692379
作者:田歌主编出版社:北京时代华文书局有限公司出版时间:2014年02月 
编辑推荐
  BTV文艺频道王牌栏目《光荣绽放》开播五周年 倾情奉献。
  首次真诚、规模、隆重地展示中国当前**影响力演艺明星,舞台前后的坎坷心路、职业理想与艺术追求。
  谈话现场完整重现,部分人物首度披露。百位位明星齐声推荐
  赵忠祥、斯琴高娃、唐国强、于魁智、王学圻、濮存昕、谭晶、周华健、黄绮珊、陈建斌、许晴、张国强、袁泉、林永健、佟大为、王宝强、贾乃亮、张静初、尚雯婕、高圆圆、王雷、韩庚……
  本系列书与其他同类图书**的不同,是它会颠覆我们对演艺界明星人物的诸多传统成见。许多因电视台限制、受播放时间影响而剪辑掉的镜头将跃然纸上,让我们真实地看到了他们一路追艺的理想、艰难、勤苦与奉献。他们的学识水平、艺术修养、思想深度和追求精神,都超过了我们的想象。而且许多不为人知的故事都让我们深深地为之感动。


田歌访谈之光:与温暖相拥


田歌访谈之荣:一觉醒来的幸福


田歌访谈之绽:让梦想静下来


田歌访谈之放:永不妥协的年轻人 
内容简介
  节目可以复制,风格无法克隆。”本书是“田歌访谈之光荣绽放系列”之一。主要选取80后偶像、荧屏小生、年轻女演员,如陆毅、姚笛、袁泉、吴奇隆等,对话主要围绕“青春”展开,透露出了他们各自在爱情、亲情、友情等方面的生活态度、事业追求和人生感悟,以其积极向上的青春面貌,引领当代青年努力向上。本书特有的“田歌谈艺录”版块,披露主持人田歌多年来从事明星访谈栏目的心路成长历程,也体现了她对传媒学生、演艺人员的负责和期待。
  《田歌访谈系列》是一种以访谈录形式而出现的中国当代大陆、港、台三地五代演艺界明星“光荣绽放”的大集合,也是北京电视台《光荣绽放》栏目主持人田歌老师十余年来主持艺术的心血结晶。《光荣绽放》栏目集中采访了演艺界众多知名人士,是国内首个以明星现场演绎为主、直观讲述人物命运的栏目。

作者简介
  田歌,国家一级导演,全国十佳制片人,全国百佳文艺家;中国电视节目主持人三十年年度风云人物;《光荣绽放》栏目制片人、总导演、主持人;中国唯一一位同时获得导演、主持、制片人*奖项的全能型电视人;美国新闻署邀请的第一位以学者身份访问美国的中国主持人;中国第一个电视谈话节目《荧屏连着我和你》创始人、主持人;其执导的《世纪之光》是唯一获得“亚洲电视奖”的中国晚会。
田歌创办的《荧屏连着我和你》标志着中国电视品牌节目的崛起和亮相、中国电视节目主持人从播音员到主持人质的转变。
  2008年田歌推出了新的访谈节目《光荣绽放》,其华丽的舞台设计和“*田歌”的主持方式,立刻成为访谈节目中的一枝独秀,在文化界获得极好的人缘和口碑,并让“绽放”一词在社会上迅速蹿红。在短短的一年时间里,《光荣绽放》已成为北京电视台收视率最高的栏目之一。

目  录
吴奇隆:“霹雳虎”的精彩人生路
一个明星的奥运梦
永远的小虎队
从艺人到成功商人的秘笈
梨园学戏苦读生涯
大学时光孤寂并美好着
“山茶花”缤纷绽放
希望女儿找一个像爸爸这样的老公
我从来不留女演员的电话
做演员就是出卖自己的灵魂
我要裸婚也裸不成
我的观点永远和别人不一样
《红楼梦》我三次调换角色
姚笛算不算一线演员?
媒体评论
  祝贺《光荣绽放》开播五周年,这是一档令我尊敬的节目,她把我们对生活的体验与努力,用一种细致的方式完整地传递给观众朋友们,娓娓道来引起共鸣,有血有肉不矫情。热爱我们的生活,热爱“光荣绽放”。
  佟大为
  《光荣绽放》是一档让人能敞开心扉,与观众分享人生点滴的节目。机智、稳重与幽默并存的田歌就坐在对面,自然而然地引领被访者以轻松真实的心态与她聊天。祝愿田歌老师的新书和这档节目一起延续光荣、不断绽放!
  袁泉
  《光荣绽放》不是采访,而是一次快乐的释放,人生、工作、回忆、梦想……温暖到心的好地方!
  贾乃亮
  《光荣绽放》是一个分享与聆听的时刻,希望这档具有启发性的节目越办越好。
  张静初
在线试读部分章节
  我为什么老要导演改剧本
  田 歌:我不知道陈建斌愿不愿意选择自己的创作道路,我知道也有很著名的演员,人家就是拒绝这个影视创作,就天天在舞台上,直到终究有一天碰到他的角色再出来。
  陈建斌:我觉得舞台剧也一样,我毫不客气地说,就是说我十多年前搞舞台剧的时候,那个时候舞台剧确实是很纯粹的,因为那时候确实没钱,你也挣不到钱,所以你也没这个奢望,也出不了名,你就只能做一件事,就是把这戏做好,也不是我一个人,是所有的人。
  田 歌:都是这样的。
  陈建斌:都这样,所以那时候很纯粹,大家就在搞这个,搞艺术吧,只能搞艺术了。但是现在不一样了,现在这个时代就是比如说这个舞台剧也能够挣到钱,比如说也能够有票房有什么的时候呢,我认为可能就有杂念进入了,可能就不是说你一个人,你一个人想停留在那个时代,可是时代已经变了。
  田 歌:那你呼唤那个时代吗?
  陈建斌:我不呼唤,我为什么要呼唤那个时代?那个时代虽然我们今天想起来很美好,但我们那个时候,一贫如洗啊,我们什么都没有。什么都没有的时候,只能是停留在你的记忆中的时候很美好,我说今天行让你回去,什么都没有,你能受得了吗?
  田 歌:不干了。
  陈建斌:对。
  田 歌:所以就在你的创作当中,你是为五斗米折腰的时候多呢,还是碍于情面的时候多呢,还有是真正打动你的角色多呢?
  陈建斌:基本上我觉得我初期的时候离开了舞台去开始拍电视剧,我觉得确实是需要这个生活,需要生存,这个是,也不是我,就是我们这一代演员都是这样的。当你有了选择的余地之后,才能真正的选择,你没选择余地的时候谈何选择。当有了选择余地的时候,我会尽量地接这个戏,它或多或少还有一部分东西确实是我心里需要的,我才会去演。
  田 歌:可是人家说你演戏的时候老爱改剧本,然后女演员或者是你的对手都觉得你不是很好合作,这是误传吗?
  陈建斌:我觉得是这样的,比如我们当时拍话剧的时候,话剧的创作就是来了以后大家要在一块排练,排练30天到40天甚至两个月然后才演出,那为什么要排练我想问?排练的过程就是对剧本的不断的修正,然后把我们俩比如说我们这段戏,坐在这采访的这段戏我们一遍一遍地排我们说哪不对,然后你觉得我能不能那样,我觉得你能不能那样,我们就互相把所有的手段都使出来要把这段戏弄好,对吧,这个过程我们称之为排练,我们觉得很正常,因为工作就是这样,因为必须这样工作才能把戏排好,对不对。
书摘插画
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