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内容简介

《基本乐理教程·音乐卷》是普通高等教育“九五”*重点教材，是中国艺术教育大系之“音乐卷”，向读者介绍了基本乐理。全书共分十五章，图文并茂，理论与实践相结合，分析精辟，理论丰富，具有极高的艺术价值。每章之后附有练习题，供学生巩固。本书可谓是一本优秀的音乐教材。

目　　录

《中国艺术教育大系》序
章音、音高与十二律
节乐音与噪音
第二节乐音的特性
第三节音体质
第四节音列、音级及其分组
第五节十二半音的不同标记法
第六节中国传统阶名、律名的标记法
习题
第二章音符及其时值的划分
节音符与五线谱
第二节音符时值的基本划分
第三节休止符
第四节附点

《中国艺术教育大系》序 
章 音、音高与十二律 
节 乐音与噪音 
第二节 乐音的特性 
第三节 音体质 
第四节 音列、音级及其分组 
第五节 十二半音的不同标记法 
第六节 中国传统阶名、律名的标记法 
习题 
第二章 音符及其时值的划分 
节 音符与五线谱 
第二节 音符时值的基本划分 
第三节 休止符 
第四节 附点 
第五节 音符时值的特殊划分 
第六节 具有一定音高的音符时值 
习题二 
第三章 谱号、律吕与辅曾 
节 谱事号 
第二节 谱表 
第三节 中国传统音乐的八度分组 
第四节 律吕阴阳 
第五节 四基与辅曾 
习题三 
第四章 节奏与节拍 
节 节奏与节拍的基本概念 
第二节 拍子与拍号 
第三节 各种拍子 
第四节 图示击拍与指挥 
第五节 切分音 
第六节 音值组合法 
第七节 节拍的正确划分 
第八节 中国传统音乐中的板眼 
习题四 
第五章 音程 
节 旋律音程与声音程 
第二节 音程的度数与性质 
第三节 音程的扩大与缩小 
第四节 单音程与复音程 
第五节 等音程 
第六节 音程的转位 
第七节 构成与识别音程的方法 
第八节 协和音程与不协和音程 
第九节 相隔八律与纯五度 
习题五 
第六章 自然大小调式 
节 自然大调式及其音阶结构 
第二节 自然大调式的调号 
第三节 自然大调式及其音阶结构 
第四节 关系大小调及小调的调号 
习题六 
第七章 自然大小调式的变体 
节 和声大小调式 
第二节 旋律大小调式 
第三节 大小调式色彩音程的比较 
第四节 大小调式音级的特性 
第五节 同主音大小调 
第六节 辨明各种大小调式的要点 
习题七 
第八章 中国民族调式 
节 五声音阶及其调式 
第二节 五声音阶的省略形态 
第三节 传统七声音阶 
第四节 七声音阶的省略形态 
第五节 同宫系统调及其调号 
习题八 
第九章 和弦 
节 三和弦 
第二节 七和弦 
第三节 原位和弦与转位和弦 
第四节 和弦的构成 
第五节 等和弦 
第六节 和弦标记 
第七节 大小调式中的和弦 
第八节 不协和和弦的解决 
习题九 
第十章 调的关系 
节 大小调的近关系调 
第二节 同主音大小调的骨干和弦 
第三节 同宫系统各调式及近关系调 
第四节 同主音五声调式 
习题十 
第十一章 调式变音及调的交替与转换 
节 调式变音 
第二节 调式半音阶 
第三节 移调 
第四节 离调 
第五节 转调 
第六节 交替调式 
习题十一 
第十二章 装饰音、演奏法记号及音乐术语 
节 装饰音 
第二节 演奏法记号 
第三节 略写记号 
第四节 常用音乐术语 
习题十二 
第十三章 律制 
节 泛音列 
第二节 十二平均律与音分 
第三节 五度相生律 
第四节 纯律 
第五节 三种律制大音阶的比较 
第六节 三种律制的应用 
第七节 频率与国际标准高度 
第八节 中国古代的三分损益法 
习题十三 
第十四章 近现代乐理知识 
节 现代和弦与和音 
第二节 同中音调与重同名调 
第三节 近现代化的中古调式 
第四节 人工调式 
第五节 十二音技法 
第六节 现代记谱法 
习题十四 
第十五章 中国传统乐理补充 
节 同宫系统的三种传统音阶 
第二节 异宫系统的三种传统音阶 
第三节 八十四调 
第四节 之调式与为调式 
第五节 工尺谱常识 
第六节 借字手法 
第七节 五声调式的阶名互换 
习题十五 
附录 部分音乐院校入学考试的乐理试题选编(12篇) 
主要参考文献

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上例可归纳为“以C为冠音，向下构音程，全部小与纯，没有大减增”。
还要记住：在音程中，一度、四度、五度、八度，没有大、小之分。二度、三度、六度、七度，没有纯音程。即“一四五八没大小，二三六七没有纯”。如果出现有大四度，大五度、小一度、小八度，或纯二度、纯三度、纯六度、纯七度之类的音程，无疑是错误的。
在识别与构成带有变化音的音程时，不论它是什么调的音程（见下例1），也不论它是否有临时变化音（见下例2），首先可将其看作是C大调的没有变化音的基本音程（见下例3），然后再看调号或临时变化音对音程扩大或缩小的作用，从而确定它到底是什么音程（见下例4）。如：
例143
此外，记清基本音程的构成也是重要的。如：
大二度=小二度小二度（或两个半音）
小三度=大二度小二度（或全音加半音）
大三度=大二度大二度（或两个全音）
纯四度=大三度小二度（或大三度加半音）
增四度=纯四度小二度（或纯四度加半音）
减五度=纯五度一小二度（或纯五度减半音）
纯五度=纯四度大二度（或纯四度加全音）
小六度=纯五度小二度（或纯五度加半音）
大六度=纯五度大二度（或纯五度加全音）
小七度=纯八度大二度（或纯八度减全音）
大七度=纯八度一小二度（或纯八度减半音）
第八节协和音程与不协和音程

上例可归纳为“以C为冠音，向下构音程，全部小与纯，没有大减增”。  还要记住：在音程中，一度、四度、五度、八度，没有大、小之分。二度、三度、六度、七度，没有纯音程。即“一四五八没大小，二三六七没有纯”。如果出现有大四度，大五度、小一度、小八度，或纯二度、纯三度、纯六度、纯七度之类的音程，无疑是错误的。  在识别与构成带有变化音的音程时，不论它是什么调的音程（见下例1），也不论它是否有临时变化音（见下例2），首先可将其看作是C大调的没有变化音的基本音程（见下例3），然后再看调号或临时变化音对音程扩大或缩小的作用，从而确定它到底是什么音程（见下例4）。如：  例143  此外，记清基本音程的构成也是重要的。如：  大二度=小二度 小二度（或两个半音）  小三度=大二度 小二度（或全音加半音）  大三度=大二度 大二度（或两个全音）  纯四度=大三度 小二度（或大三度加半音）  增四度=纯四度 小二度（或纯四度加半音）  减五度=纯五度一小二度（或纯五度减半音）  纯五度=纯四度 大二度（或纯四度加全音）  小六度=纯五度 小二度（或纯五度加半音）  大六度=纯五度 大二度（或纯五度加全音）  小七度=纯八度大二度（或纯八度减全音）  大七度=纯八度一小二度（或纯八度减半音）  第八节 协和音程与不协和音程  按音程在音响效果上的差异，可分为协和音程与不协和音程两类。协和音程听起来悦耳，彼此融和；不协和音程听起来比较刺耳，彼此不融合。  这两大类还可细分：  协和音程包括完全协和与不完全协和两种。属于完全协和的音程有纯一度、纯八度、纯四度、纯五度；属于不完全协和的音程有小三度、大三度、小六度、大六度。  不协和音程有小二度、大二度、小七度、大七度，以及所有的增音程、倍增音程和所有的减音程、倍减音程。  协和音程转位后仍为协和音程；不协和音程转位后仍为不协和音程。如纯四度转位后为纯五度，两者都是协和音程，增四度转位后为减五度，两者都是不协和音程。  按照平均律而制作的键盘乐器上所形成的等音程，有时不能正确地解释音程的协和与不协和的差异。

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