内容简介
上世纪六十年代初，作者曾在沪上泉币学家马定祥家拓泉。马老时在泉拓本上钤盖其审或赏鉴之印。该数十方印皆精整绝伦，均出自吴朴堂、韩登安之手。我对刻印的兴趣便是由此而引发的。去朵云轩选置刀，从淮海路新华书店觅午仅有的相关书籍：陈寿荣《怎样刻印章》，方去疾、吴朴堂、单孝天刻《古马谚语印谱》。加之马老的用印，刻将起来。马老见及，提议日后回杭州可投师韩登安先生。两年后，他亲自领我进入登师门墙。自始，每周二年后，登师授以源流理法，初时同学六七人，渐而仅剩我一人。如此，直至一九六六年[文革]起，我亦去务农而作罢。
如今，印学发展空前，创作活跃，观念日新。于我而言，却有意于[移步不换形]说。此为梅兰芳先生对京剧表演如何改革时提出的观念，当可借用到刻印上。尝试在传统印格上，如何能将力与笔法字法更相融合。试图以正倚浅深，不同之角度和力度走刀，来克服整饬印作时显的拘谨之习。求取精整内含浑穆之韵，平实间现流动之态，秀润处具劲峭之意。如是，我将努力为之。
如今，印学发展空前，创作活跃，观念日新。于我而言，却有意于[移步不换形]说。此为梅兰芳先生对京剧表演如何改革时提出的观念，当可借用到刻印上。尝试在传统印格上，如何能将力与笔法字法更相融合。试图以正倚浅深，不同之角度和力度走刀，来克服整饬印作时显的拘谨之习。求取精整内含浑穆之韵，平实间现流动之态，秀润处具劲峭之意。如是，我将努力为之。