三联爱乐2012年第12期 总第155期 古典音乐欣赏入门48 圣桑 管弦乐作品（一）

　　在20年代以后，正统的珍珠美学的拥护者反到渐渐成为老派传统的遗民。但他们的影响力并未老朽，其中一些人在教职岗位上培育了新一代法国钢琴家。也就是在这个重要的变迁关口，不少女性在演奏与教学方面发挥作用。如果读者对这个学派的流变感兴趣，建议大家看看《游艺黑白》这套书，作者对于法国钢琴学派之总论极见功力，我的少许知识有半数是从那里得到的。虽然看他的旁征博引很吸引人，但平时法国学派的演奏我其实听得不多，所以在此主要谈自己比较关注的三位女钢琴家：玛格丽特·隆（Marguerite Long）、蕾菲布（Yvonne Lefebure）与梅耶（Marcelle Meyer）。
　　这三位女士对于法国钢琴系统而言都非常重要，尤其是玛格丽特·隆与蕾菲布，她们都是演奏与教学相当平衡的音乐家，没有走列文涅夫人那样隐逸学府之间的道路。而且，这三位钢琴家原本是师徒，后来却成为“珍珠般的”传统代言人，与“珍珠般的”传统之反动力量这样的关系。玛格丽特·隆基本成为传统法式演奏的代言人；至于蕾菲布，她是卡萨德许和奈特那一路，属于弹德奥作品最得心应手的法国钢琴家。梅耶则成为早期音乐与现代作品兼修的名家。首先略谈玛格丽特·隆，这个在近代法国音乐史上无法忽视的名字。
　　隆夫人，争议中的名家
　　演绎者设法将作曲家的想法传达给听众，而在通常情况下，倘若那位演绎者得到作曲家本人的指导，人们也会对他的演绎另眼相看，或者说，那些演奏因此而增添了一份权威感。例如托斯卡尼尼、瓦尔特、门格尔伯格这样的指挥家，固然是因艺术成就闻名于世，但他们与作曲家的亲密关系本身也似乎为演奏添加了某些“一手资料”。当然这其中有很大一部分可能仅是想象，特别是早期演绎者的个人风格可能早已同作曲家的亲灸混在一起，难分难解了。不过，单单从“与作曲家过往甚密”这一点出发，玛格丽特·隆实在是近代钢琴音乐演绎的一座重镇。
　　玛格丽特·隆于1874年出生在法国的尼姆，虽然比较早就准备走音乐道路，却并非神童出身。她原本在尼姆的音乐学院学习，12岁时进入巴黎音乐学院，并于五年后获得了学院大奖。隆夫人在得奖后选择继续深造，投入马尔蒙特（Antoine Marmontel）的班级。这位马尔蒙特不仅多次欣赏肖邦的演奏，他的课堂也如同“明星公司”一般。此人最有名的学生后来都成为作曲家：比才、德彪西与阿尔贝尼斯；当然钢琴家的阵容也很强大，普兰特出其门下，还有迪耶梅，再后来就是玛格丽特·隆。
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