中国书画名家画语图解

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• 印刷时间：2003年12月01日
• 开 本：大32开
• 纸 张：胶版纸
• 包 装：精装
• 是否套装：否
• 国际标准书号ISBN：22782500

作者:杨成寅 等著出版社:中国人民大学出版社出版时间:2003年12月 

编辑推荐

　　《王羲之：中国书画名家画语图解》夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰，平直，振动，令筋脉相连。意在笔前，然后作字。
　　夫着点皆磊磊似大石这衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。
　　夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。处其戈意，妙理难穷。放似张弓箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水。财会赠切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户跃，四海谧而五岳封，玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻。
　　——王羲之
　　《齐白石--中国书画名家画语图解》作画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。 －齐白石
　　《潘天寿--中国书画名家画语图解》一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振举民族精神有密切关系。
　　画事，无虚不能显实，无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。
　　指头画，宜于大写，宜于画简古之题材。然须注意于简而不简，写而不写，才能得指头画之长。不然，每易落于单草率而无蕴蓄矣。－潘天寿
　　《吴昌硕--中国书画名家画语图解》吴昌硕在篆刻、书法、绘画诸方面均有很深的造诣，绘画深得朱耷、石涛、徐渭之精粹，并受任伯年之影响，兼取篆、隶、狂草笔意，色酣墨饱，气势磅礴。作品以梅、竹、兰、菊等花卉蔬果居多，偶写山水人物。若有《缶庐集》、《缶庐印存》等。
　　《石涛--中国书画名家画语图解》石涛，号苦瓜和尚、大涤子、清湘道人，是我国明、清之际的大画家和大画论家，他的作品及理论对当代书画创作及理论的发展产生了重大影响。主张“笔墨当随时代”，画山水应“脱胎于山川”、“搜尽奇峰打草稿”，进而“法自我立”。所画山水、兰竹、人物，构图富于变化，笔墨恣肆，意境新奇。对画论有深入研究，具有卓见。著有《画语录》。
　　《张大千--中国书画名家画语图解》是根据张大千的画语录收集分类，以张大干的画解析张大千的画语录，以使画、话相辅相成，互为注解，使初学画者一目了然画的妙处、话的深意，也便于给张大千的研究者提供参考，以更好地了解和研究张大千。
　　《郑板桥——中国书画名家画语图解》　独创写意，着意趣味。他自谓应有“真气、真趣、真意”　体貌书朗，风格劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。蒋士铨题画兰诗中说：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”这段话，将“书”与“画”在他作品中的关系真是说得透剔极了<p> 　　《王羲之：中国书画名家画语图解》夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰，平直，振动，令筋脉相连。意在笔前，然后作字。<br /> 　　夫着点皆磊磊似大石这衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。<br /> 　　夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。处其戈意，妙理难穷。放似张弓箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水。财会赠切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户跃，四海谧而五岳封，玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻。<br /> 　　——王羲之<br /> 　　《齐白石--中国书画名家画语图解》作画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。 －齐白石<br /> 　　《潘天寿--中国书画名家画语图解》一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振举民族精神有密切关系。<br /> 　　画事，无虚不能显实，无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。<br /> 　　指头画，宜于大写，宜于画简古之题材。然须注意于简而不简，写而不写，才能得指头画之长。不然，每易落于单草率而无蕴蓄矣。－潘天寿<br /> 　　《吴昌硕--中国书画名家画语图解》吴昌硕在篆刻、书法、绘画诸方面均有很深的造诣，绘画深得朱耷、石涛、徐渭之精粹，并受任伯年之影响，兼取篆、隶、狂草笔意，色酣墨饱，气势磅礴。作品以梅、竹、兰、菊等花卉蔬果居多，偶写山水人物。若有《缶庐集》、《缶庐印存》等。<br /> 　　《石涛--中国书画名家画语图解》石涛，号苦瓜和尚、大涤子、清湘道人，是我国明、清之际的大画家和大画论家，他的作品及理论对当代书画创作及理论的发展产生了重大影响。主张“笔墨当随时代”，画山水应“脱胎于山川”、“搜尽奇峰打草稿”，进而“法自我立”。所画山水、兰竹、人物，构图富于变化，笔墨恣肆，意境新奇。对画论有深入研究，具有卓见。著有《画语录》。<br /> 　　《张大千--中国书画名家画语图解》是根据张大千的画语录收集分类，以张大干的画解析张大千的画语录，以使画、话相辅相成，互为注解，使初学画者一目了然画的妙处、话的深意，也便于给张大千的研究者提供参考，以更好地了解和研究张大千。<br /> 　　《郑板桥——中国书画名家画语图解》　独创写意，着意趣味。他自谓应有“真气、真趣、真意” 　体貌书朗，风格劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。蒋士铨题画兰诗中说：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”这段话，将“书”与“画”在他作品中的关系真是说得透剔极了<br /> 　　《黄宾虹——中国书画名家画语图解》用国画大师黄宾虹的精彩画作和精辟的分析文字，对其书画理论作出形象化、理论化的解释，使读者更深入地了解黄宾虹的绘画作品和艺术成就<br /> 　　《芥子园画传——中国书画名家画语图解》《芥子园画传》以李渔金陵(南京)别墅“芥子园”；之名刻印，故名《芥子园画传》。<br /> 　　《八大山人——中国书画名家画语图解》八大山人，寄情书画，超尘拔俗。擅长水墨花卉禽鸟，笔墨简练，极富个性。为明末清初四画僧之冠，堪称百代之宗师、文人画之集大成者也。 </p>  

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内容简介

　　中国书画名家画语图解全集包括《王羲之：中国书画名家画语图解》、《齐白石--中国书画名家画语图解》、《潘天寿--中国书画名家画语图解》、《吴昌硕--中国书画名家画语图解》、《石涛--中国书画名家画语图解》、《张大千--中国书画名家画语图解》、《郑板桥——中国书画名家画语图解》、《黄宾虹——中国书画名家画语图解》、《芥子园画传——中国书画名家画语图解》、《八大山人——中国书画名家画语图解》　　
　　《王羲之：中国书画名家画语图解》系统编集了王羲之具有代表性的书法论著和书，并对其一一作了相应的介绍与解析，特别是被誉为“第一行书”的《兰亭序》，既对其多种摹本进行了比较分析，又对其所经历的风风雨雨进行了梳理。在此基础上进而逐步阐释了王羲之的书论，深入分析了其美学思想。本书图文并茂，无论是对于书法爱好者还是专家学者，都具有一定的参考价值。
　　王羲之，东晋书法家，字逸少，琅琊临沂人（今山东临沂），生于公元303年，卒于公元361年，官至右军将军、会稽内史，故后世称之“王右军”。他出身于名门望族，其堂伯王导（宰相）、其父王旷、其叔王廙都是著名书家；其堂兄王洽、其侄王珣（伯远）以及其子王献之等也都是著名书家。他自幼受家训亲传，后从师于著名女书法家卫夫人，备受赏识；以后他改学诸家，兼取众长，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度，被后世尊为“书圣”。<p> 　　中国书画名家画语图解全集包括《王羲之：中国书画名家画语图解》、《齐白石--中国书画名家画语图解》、《潘天寿--中国书画名家画语图解》、《吴昌硕--中国书画名家画语图解》、《石涛--中国书画名家画语图解》、《张大千--中国书画名家画语图解》、《郑板桥——中国书画名家画语图解》、《黄宾虹——中国书画名家画语图解》、《芥子园画传——中国书画名家画语图解》、《八大山人——中国书画名家画语图解》　　<br /> 　　《王羲之：中国书画名家画语图解》系统编集了王羲之具有代表性的书法论著和书，并对其一一作了相应的介绍与解析，特别是被誉为“第一行书”的《兰亭序》，既对其多种摹本进行了比较分析，又对其所经历的风风雨雨进行了梳理。在此基础上进而逐步阐释了王羲之的书论，深入分析了其美学思想。本书图文并茂，无论是对于书法爱好者还是专家学者，都具有一定的参考价值。<br /> 　　王羲之，东晋书法家，字逸少，琅琊临沂人（今山东临沂），生于公元303年，卒于公元361年，官至右军将军、会稽内史，故后世称之“王右军”。他出身于名门望族，其堂伯王导（宰相）、其父王旷、其叔王廙都是著名书家；其堂兄王洽、其侄王珣（伯远）以及其子王献之等也都是著名书家。他自幼受家训亲传，后从师于著名女书法家卫夫人，备受赏识；以后他改学诸家，兼取众长，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度，被后世尊为“书圣”。<br /> 　　《齐白石--中国书画名家画语图解》采用了中国画论的典型形式——语录体，但它不是冷冰冰的材料堆积，而是颇具匠心地介绍了齐白石的经典画论、浓缩其全部文化智慧和美感经验以及其人生、艺术成长的点滴心得。<br /> 　　　齐白石(1864—1957)中国书画家、篆刻家。原名纯芝，字渭清，后改名璜，字濒生，号白石，别号寄萍老人等，湖南湘潭人。他植根传统，师法造化，以文人画为根基，开掘民间传统，探讨雅俗结合，为传统花鸟画注入了蓬勃生机。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》等。<br /> 　　《潘天寿--中国书画名家画语图解》以大量的篇幅分类选编了当代中国画大师、美术教育家潘天寿的绘画理论，并对其思想的各方面命题和原理进行了深入浅出的解析和评述。并配以二百多幅精美图片，使读者以图文结合的方式了解潘先生的艺术理论及其实践。<br /> 　　《吴昌硕--中国书画名家画语图解》分传统论、画气说、四绝说等六章辑录了国画大师的吴昌硕画语录，并对其观点进行了深入的分析，所收录的近200幅精彩画作对其书画理论作出形象化的解释，使读者更好地了解吴昌硕的绘画作品和艺术理论。<br /> 　　《石涛--中国书画名家画语图解》对内涵丰富深刻、具有严整思想体系的《石涛画语录》的重要篇章段落以及石涛其他理论性强的题画诗文分类作了详细的注释。在此基础上，对石涛的画学思想和绘画技法作了深入浅出的分析。对于石涛绘画创作各个时期的代表作和后期的创新作品，也联系他的画学思想作了独特的、有创见的分析评价。本书图文并茂，既有学术性，又有可读性。<br /> 　　《张大千--中国书画名家画语图解》张大千(1899—1983)，原名正权，后改名爰；小名季，遂字季爰。四川内江人。一度为僧，法号大千，还俗后以法号行。擅长山水、花鸟、人物，工笔、写意、泼墨(彩)俱佳。泛涉各家，博采众长；曾经去敦煌石室揣摩三年，他的艺术因而产生了巨大飞跃。张大千在绘画方面取得的卓越成就，不仅缘于他丰富的艺术实践与天才创作，也因为他成功地处理了绘画中传统与现代、继承与更新的关系。超越宋、元、明、清上接北魏、隋、唐，创立了自己的艺术风格。他被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”，是20世纪中国画坛中极负盛名的艺术大师。<br /> 　　《郑板桥——中国书画名家画语图解》以艺术大家、“杨州八怪”代表人物郑板桥的精彩画论和精辟的分析文字，对其书画理论作出形象化、理论化的解释、使读者能够更深入地了解他的书画作品和艺术成就。全书图文并茂，在重点介绍评析其画论书论、美学思想、人生哲学之后，对“扬州八怪”中其他几位主要画家也作了简介。<br /> 　　《黄宾虹——中国书画名家画语图解》黄宾虹(1865～1955)，名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人。曾先后执教于新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校、上海艺术专科学校，并任暨南大学中国画研究会导师。1937年6月，应北平艺术专科学校和北平古物陈列所之聘，担任教授和鉴定书画专家。1948年，在杭州国立艺术专科学校执教。后任中央美术学院国画研究所(后改为民族美术研究所)所长。黄宾虹的山水画有“黑、密、厚、重、创”的显著特色，并提出了“五笔七墨”之说。著有《虹庐谈画》、《古画微》、《画学篇》、《黄宾虹画语录》等著作。<br /> 　　《芥子园画传——中国书画名家画语图解》是一本众所周知的很好的、作为中国画入门教材的绘画图谱著作。自此书问世后，就成为画家之必备。<br /> 　　本书根据《芥子园画传》的论述与图版，重新进行去粗取精的编排，并在《芥子园画传》原有的图版边，再选配有关的历代大画家或整幅或局部的作品，一起进行说解。图文并茂，以求得更为明了的效果。<br /> 　　《八大山人——中国书画名家画语图解》特殊的身世，特殊的才情，特殊的阅历，造就了八大山人特殊的人格魅力和特殊的艺术境界。他没有留下系统的画语录，其画论鲜为人知。本书广征博引，集腋成裘，将八大山人的题画、手札中的只言片语作了发掘、梳理与诠释，以期让更多的读者了解他的东方哲学智慧与艺术思想。</p>

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作者简介

　　杨成寅，1926年生，河南南阳人，美术理论家、雕塑家。其从事美术理论和美学教学工作。20世纪80年代迄今，撰写了数十篇在全国美术界具有影响的评论文章，为推动美学理论研究、促进美术创作的发展作出了贡献。现为中国美术学院教授、浙江省美学学会会长。出版的主要著作有《石涛画学本义》、《美学范畴概论》等。主要译著有《艺术概论》（苏联）、《美学概论》（法国）、《美的分析》（英国）等。
边平恕，浙江诸暨人，1934年2月生。文艺学教授。1964年毕业于中国人民大学文艺理论研究班。长期从事文艺理论教学和艺术理沦的研究工作。先后在河北师范大学、杭州师范学院、浙江树人大学任教，任系主任、院长等职。曾发表《艺术生产和商品生产》、《文艺的意识形态性和艺术分类问题》等论文数十篇；参与编写《马克思主义文艺学思想发展史教程》、《马克思主义和当代文艺思潮》、《西方现代文艺理论研究》等著作。
　　杨樱林，现为中国美术学院图书馆馆员。对美术史论有一定研究，译有《色粉画技法》著有《中国书画名家画语图解?黄宾虹》等。
　　李祥林，1957年生于成都，研究员，文艺学硕士，中华美学学会会员，中国艺术人类学研究会理事，多年从事艺术研究和文化研究，其著作有《性别文化学视野中的东方戏曲》、《元曲索隐》、《齐白石画语录图释》、《顾恺之画语录图释》等。<p> 　　杨成寅，1926年生，河南南阳人，美术理论家、雕塑家。其从事美术理论和美学教学工作。20世纪80年代迄今，撰写了数十篇在全国美术界具有影响的评论文章，为推动美学理论研究、促进美术创作的发展作出了贡献。现为中国美术学院教授、浙江省美学学会会长。出版的主要著作有《石涛画学本义》、《美学范畴概论》等。主要译著有《艺术概论》（苏联）、《美学概论》（法国）、《美的分析》（英国）等。<br /> 边平恕，浙江诸暨人，1934年2月生。文艺学教授。1964年毕业于中国人民大学文艺理论研究班。长期从事文艺理论教学和艺术理沦的研究工作。先后在河北师范大学、杭州师范学院、浙江树人大学任教，任系主任、院长等职。曾发表《艺术生产和商品生产》、《文艺的意识形态性和艺术分类问题》等论文数十篇；参与编写《马克思主义文艺学思想发展史教程》、《马克思主义和当代文艺思潮》、《西方现代文艺理论研究》等著作。<br /> 　　杨樱林，现为中国美术学院图书馆馆员。对美术史论有一定研究，译有《色粉画技法》著有《中国书画名家画语图解?黄宾虹》等。<br /> 　　李祥林，1957年生于成都，研究员，文艺学硕士，中华美学学会会员，中国艺术人类学研究会理事，多年从事艺术研究和文化研究，其著作有《性别文化学视野中的东方戏曲》、《元曲索隐》、《齐白石画语录图释》、《顾恺之画语录图释》等。<br /> 　　陈洙龙，原名陈珠龙，1944年生，浙江温州人。自幼喜欢中国山水画，初中毕业后即入浙江美术学院，接受正规、严格的专业教育。深悟师古人、师造化之至理，有目的地向古人探究，同时注重画史、画论的钻研。现为浙江省美学学会理事、浙江省美术家协会会员。已出版《陈洙龙画集》、《陈洙龙作品选集》、《怎样画山水》、《山水画技法要点答问》等。<br /> 　　石泠：名袁纲平，画室号三易斋。1946年生，浙江乐清人。现为温州师范学院副教授、西泠印社社员、温州中国画研究院副院长。1984年创办雁荡山书画社，任社长；1988年在杭州西泠印社举办“石泠画展”；1990年参加赴日“五人艺术展”，同年应邀赴广岛交流、创作；2001年赴荷兰举办“石泠心迹”书画展并举行讲座；2002年在荷兰举办“阿尔芬相遇中国”父女画展。曾出版《石泠画集》三册，绘著《历代人物白描经典摹本》等。</p>

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目　　录

《王羲之：中国书画名家画语图解》
　序言
　第一章 王羲之书法的代表作赏析
　第二章 王羲之的《自论书》
　第三章 王羲之启蒙老师卫夫人的《笔阵图》
　第四章 王羲之的《题卫夫人《笔阵图》后》
　第五章 王羲之的《书论》
　第六章 王羲之的《记白云先生书诀》
　第七章 王羲之的《笔势论十二章并序》
　第八章 王羲之的《用笔赋》
　第九章 王羲之的书法美学思想要义
　第十章 王羲之书法艺术和书论产生的书坛背景
　第十一章 王羲之生平与书法艺术简介
　第十二章 《兰亭》风雨<p>《王羲之：中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 王羲之书法的代表作赏析<br /> 　第二章 王羲之的《自论书》<br /> 　第三章 王羲之启蒙老师卫夫人的《笔阵图》<br /> 　第四章 王羲之的《题卫夫人《笔阵图》后》<br /> 　第五章 王羲之的《书论》<br /> 　第六章 王羲之的《记白云先生书诀》<br /> 　第七章 王羲之的《笔势论十二章并序》<br /> 　第八章 王羲之的《用笔赋》<br /> 　第九章 王羲之的书法美学思想要义<br /> 　第十章 王羲之书法艺术和书论产生的书坛背景<br /> 　第十一章 王羲之生平与书法艺术简介<br /> 　第十二章 《兰亭》风雨<br /> 　附录 王羲之·王献之年表<br /> 　参考书目<br /> 　图版目标<br /> 《齐白石--中国书画名家画语图解》<br /> 　上编：画的创造<br /> 　第一章 写生论<br /> 　第二章 传神论<br /> 　第三章 笔墨论<br /> 　第四章 色彩论<br /> 　中编：画的涵养<br /> 　第五章 继承论<br /> 　第六章 修养论<br /> 　第七章 诗画论<br /> 　第八章 书印论<br /> 　下编；画的类别<br /> 　第九章 花鸟画论<br /> 　第十章 山水画论<br /> 　第十一章 人物画论<br /> 　附录 “妙在似与不似之间”<br /> 　——论齐白石的艺术思想<br /> 　图版目录<br /> 《潘天寿--中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 潘天寿的画论及解析<br /> 　第二章 潘天寿绘画的艺术特色<br /> 　第三章 潘天寿绘画名作赏鉴集述<br /> 　第四章 潘天寿先生年谱<br /> 　图版目录<br /> 《吴昌硕--中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 传统观<br /> 　第二章 创造观<br /> 　第三章 画气说<br /> 　第四章 四绝说<br /> 　第五章 雅俗说<br /> 　第六章 花卉论<br /> 　吴昌硕传略<br /> 　吴昌硕绘画艺术概述<br /> 　图版目录<br /> 《石涛--中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 一画阴阳论<br /> 　第二章 资任比德论<br /> 　第三章 不似之似论<br /> 　第四章 重识尊受论<br /> 　第五章 笔墨氤氲论<br /> 　第六章 山水皴法论<br /> 　第七章 山水章法论<br /> 　第八章 诗书画嘈合论<br /> 　第九章 借古开仿论<br /> 　第十章 名作赏鉴<br /> 　第十一章 微观石涛<br /> 　第十二章 创新精品分析<br /> 　附录一 《大涤子传》<br /> 　附录二 石涛《画语录》<br /> 　附录三 石涛《画谱》<br /> 　图版目录<br /> 《张大千--中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 传统写生论<br /> 　第二章 敦煌艺术论<br /> 　第三章 笔墨论<br /> 　第四章 工笔论<br /> 　第五章 荷花论<br /> 　第六章 布局论<br /> 　第七章 泼墨泼彩论<br /> 　第八章 抽象论<br /> 　第九章 诗书画印论<br /> 　第十章 创作论<br /> 　张大千年表<br /> 　张大千先生传略<br /> 　参考书目<br /> 　图版目录<br /> 《郑板桥——中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 郑板桥画论文论<br /> 　第二章 郑板桥书论<br /> 　第三章 郑板桥艺术特色<br /> 　第四章 郑板桥美学思想解读<br /> 　第五章 郑板桥生平述略<br /> 　第六章 郑板桥人生哲学<br /> 　第七章 郑板桥趣事举要<br /> 　第八章 郑板桥诗词辑录<br /> 　第九章 当代名家评郑板桥<br /> 　附录一 “扬州八怪”主要画家简介<br /> 　附录二 郑板桥年谱<br /> 　图版目录<br /> 《黄宾虹——中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 中华文化<br /> 　第二章 书画理法<br /> 　第三章 造化心源<br /> 　第四章 开神气韵<br /> 　第五章 章法结构<br /> 　第六章 笔墨水色<br /> 　第七章 内美外美<br /> 　第八章 创作心态<br /> 　第九章 书画异同<br /> 　第十章 借古开今<br /> 　第十一章 画品人品<br /> 　第十二章 国画教学<br /> 　第十三章 画史简论<br /> 　第十四章 书画名家<br /> 　第十五章 书画鉴定<br /> 　第十六章 诗文题跋<br /> 　名家论黄宾虹<br /> 《黄宾虹画集》序 潘天寿<br /> 　观画答客问 傅雷<br /> 　黄宾虹太极画学探秘 杨成寅<br /> 　八十自叙 黄宾虹<br /> 　黄宾虹先生年谱<br /> 　图版目录<br /> 《芥子园画传——中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 画学论<br /> 　第二章 树<br /> 　第三章 山石论<br /> 　第四章 名家论<br /> 　第五章 云水论<br /> 　第六章 点景论<br /> 　第七章 设色论<br /> 　参考书目<br /> 　图版目录<br /> 《八大山人——中国书画名家画语图解》<br /> 　序言<br /> 　第一章 境生象外<br /> 　第二章 宗生万法<br /> 　第三章 技进于道<br /> 　第四章 名家论赞<br /> 　第五章 法书评析<br /> 　第六章 印乃心印<br /> 　第七章 薪火传承<br /> 　八大山人传<br /> 　八大山人年谱<br /> 　我爱八大<br /> 　后记<br /> 　参考书目<br /> 　图版目录</p>

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书摘插画

<div class='pic' style='text-align:center'><img data-original='http://img30.ddimg.cn/imgother1/26/9/22782500_1099103.jpg' src="images/loading.gif" alt='插图' /></div><br><div class='pic' style='text-align:center'><img data-original='http://img30.ddimg.cn/imgother1/26/9/22782500_1099104.jpg' src="images/loading.gif" alt='插图' /></div>

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