国际博物馆：全球中文版（2007年第2辑）

本期包括了三整页插图以表现文字的律动。在让一吕克·戈达的电影《局外人》（Bande a part/The Outsiders）中，收藏是一方离散、悬浮的天地，且作为其使命的前奏发挥蓿功能。电影里那几个似乎对博物馆最无敬意的主人公；或许却为之道出了最好的颂扬：在西塞罗、老普林尼慷慨陈词反对私家将艺术品占为己有之后两千年。终于又有一处开放的、面向所有人的空闻。具有思想偏向的收藏是处于时代的心脏的，于眼下或长期都是如此。公开的收藏便是招纳艺术、招纳处于进步中的艺术品的空间。这也解释了杜建新《音译，Jan-Xing Too）的作品为何会出现于此，因为正是在被收藏和展出的艺术品中，薪品才会崭露头角，并由此在藏品中寻求到囱身的位置。

墨西哥与特奥提华坎壁画：
随着20世纪中期的到来，特奥提华坎变成了重要的旅游目的地，一处声名远扬的考古遗址，一个极好的游览胜地，同时也是最重要的国家象征。到1963年，该遗址已变得很重要，根据总统令，它被扩大到现有大小范围的两倍。这是一个涵盖研究和修复主要考古遗存的庞大工程。还需要修建环形高速公路以最大限度地让公众进入这个重新扩大的遗址。
20世纪60年代早期墨两哥的文化机构发生了许多变化。1964年墨西哥市国家博物馆落成。在邻近的已确定的特奥提华坎区，墨两哥政府买下了原属于附近居民和镇区的土地，以扩展特奥提华坎考古公同。按照墨西哥法律，所有自然资源和考古物品都属于墨西哥政府所有，因此壁画即使离开了原地也不甚紧要，不论它们出现在哪里，它们皆被看作是墨西哥的国家财产。
20世纪70年代晚期，一个专家组从艺术史和考古学等方面对瓦格纳的壁㈣进行了研究，发现这批壁画具有不一般的品相，许多碎片有内在联系，且能形成组群。然而，鉴于这一空前的壁画捐赠（就其规模和重要性而言），以及墨西哥关于文化遗产的态度，我们博物馆希望主动与墨两哥政府接洽，并能开展关于壁画研究与修复的合作项目。
我们博物馆制定了明确的计划。我们认为将壁画中的重要部分主动返还给墨西哥在伦理上是正当的和重要的。我们还打算挑选一组特奥提华坎壁画永久保存在旧金山。
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