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内容简介

　　一九六七年春，纽约：二十岁的哥伦比亚大学学生、诗人亚当·沃克结识神秘的法国学者鲁道夫?波恩和他沉默、迷人的女友玛戈。亚当迅速爱上玛戈，却发现自己陷入了一个古怪的三角关系，它最终导向一件骇人的暴力突发事件，就此改变了他的人生轨迹。
　　《隐者》从三位叙述者的角度拼贴出一个惊心动魄的故事，从一九六七年到二〇〇七年，从纽约到巴黎，到遥远的加勒比海岛。这是一个关于欲望的故事，也是一段追求正义的旅途。
　　保罗·奥斯特以其犀利的洞察力，带领读者游走于真相与记忆的边界，写出又一令人难忘的力作。

作者简介

　　保罗·奥斯特
　　一九四七年出生于美国新泽西州纽瓦克市一个犹太裔中产阶级家庭，毕业于哥伦比亚大学。他被视为美国当代最勇于创新的小说家之一。
　　保罗·奥斯特的主要作品有小说《纽约三部曲》、《幻影书》、《神谕之夜》、《布鲁克林的荒唐事》等。他曾获法国美第奇*外国小说奖、西班牙阿斯图里亚斯王储文学奖，作品被翻译成三十多种文字。他编剧的电影《烟》于一九九六年获得柏林电影节银熊奖和*编剧奖。《隐者》是他二00九年出版的第十三部长篇小说。

在线试读部分章节

一
　　他作了自我介绍，说他叫鲁道夫·波恩，我立马就想到了那位诗人。贝特朗的亲戚？我问。
　　啊，他回答，那个丢了脑袋的可怜虫。或许吧，不过恐怕不太可能。少了个“德”。贵族名字里才有“德”，悲哀的真相是，我和贵族沾不上边。
　　我完全记不起自己为什么会在那里。一定是有人约我同去，是谁呢？早已从我的记忆里蒸发得干干净净。我甚至记不起是在哪儿开的派对——在住宅区还是闹市区，在公寓还是阁楼里——也记不起我一开始怎么会接受邀请，因为当时的我讨厌扎堆，讨厌喧嚣的人群，我在陌生人面前会被腼腆击垮，这也令我尴尬。令人费解的是，那晚我答应了，由着那位现已被遗忘的朋友带我去随便什么地方。
　　我只记得这个：那天夜里某个时刻，我独自站在房间的一个旮旯里，边抽烟边望着人群，几十具年轻的身体在这封闭的空间里挤挤挨挨，我听着话语和笑声杂糅的喧响，不知道自己究竟在这里做什么。我想，或许是时候离开了。我左边的散热器上放着一只烟灰缸，就在我转身要摁灭烟头时，那只底部已满的容器却朝我升了起来——在一个男人的掌心里。我这才留意到，有一男一女坐在散热器上，两人都比我大，毫无疑问比屋里任何人都大——他三十五岁上下，她二十八九或三十出头。
　　我觉得他俩很不相称。波恩穿一件皱巴巴、脏兮兮的白色亚麻外套，底下的白衬衫也是皱巴巴的，那个女人（她叫玛戈）却是一身黑。我谢谢他递烟灰缸给我，他礼貌地朝我快速点了一下头，说他乐意之至——带着一点点外国口音。我没法辨别是法国腔还是德国腔，因为他的英语几乎无可挑剔。在那初会的时刻我还看见了什么？苍白的皮肤，蓬乱的带点红色的头发（比那时大部分男人剪得短），宽阔而英俊的脸上没有特别引人注目的特征（一张寻常的面孔，一张在任何人群里都会隐形的面孔），坚定的棕色眼睛，寻根究底的眼神，一个看起来天不怕地不怕的人才会有这种眼神。不胖不瘦，不高不矮，但是让人觉得健壮有力，或许是因为他的手特别厚吧。而玛戈呢，她纹丝不动地坐着，眼神儿直直的，仿佛她生命中的首要任务就是露出无聊的样子。不过，她的黑发，黑色圆翻领套头毛衣，黑色迷你裙，黑色皮靴，绿色大眼睛边黑色的浓妆，这些在二十一岁的我看来是迷人的，非常迷人。或许不是个美人儿，却是美人儿的拟像，仿佛她时尚而成熟的外貌中包含着某种这一年龄女性的理想典范。
　　波恩说，他和玛戈正要离开时瞧见我一个人站在角落里——看起来那么郁郁寡欢——他们决定过来给我提提劲，确保我不会在天亮前划破自己的喉咙。我不知该怎么理解这话。我想，这人是在挖苦我呢，还是真想对一个迷途的陌生小子表现一点善意？这些话本身挺顽皮的，足以让人消除戒心，但波恩说话时的眼神却是冷漠而疏远的，不由我不觉得他是在试探我，嘲弄我——至于为了什么，我可完全没有头绪。
　　我耸耸肩，朝他微微一笑，说：你相信吗，其实我快活着呢。

一
   
和他第一次握手是在一九六七年春。我当时是哥伦比亚大学的二年级学生，一个一无所知的毛头小伙，嗜书如命，坚信（或者说是错觉）终有一天能够自称诗人。我读诗，所以已在但丁的地狱里和他的同名者打过照面了：一个在《地狱篇》第二十八歌最后几节里拖着脚走路的死人。贝特朗·德·波恩，十二世纪普罗旺斯诗人，手里提着自己被割掉的头上的头发，头颅像灯笼一样前后晃荡，在那本厚厚的幻觉与酷刑目录手册中，这显然是最阴森的形象之一。但丁是德·波恩作品的坚定支持者，然而，德·波恩建议亨利王子反抗自己的父亲国王亨利二世，但丁为此把他打入永劫不复之地，又因为德·波恩离间了这父子俩，使他们反目为仇，但丁便恰如其分地判他身首分离。于是，无头的躯干在地狱里哀号，向那位佛罗伦萨旅人提问：还有什么痛苦比他的更可怕。

他作了自我介绍，说他叫鲁道夫·波恩，我立马就想到了那位诗人。贝特朗的亲戚？我问。 
　　啊，他回答，那个丢了脑袋的可怜虫。或许吧，不过恐怕不太可能。少了个“德”。贵族名字里才有“德”，悲哀的真相是，我和贵族沾不上边。

我完全记不起自己为什么会在那里。一定是有人约我同去，是谁呢？早已从我的记忆里蒸发得干干净净。我甚至记不起是在哪儿开的派对——在住宅区还是闹市区，在公寓还是阁楼里——也记不起我一开始怎么会接受邀请，因为当时的我讨厌扎堆，讨厌喧嚣的人群，我在陌生人面前会被腼腆击垮，这也令我尴尬。令人费解的是，那晚我答应了，由着那位现已被遗忘的朋友带我去随便什么地方。

我只记得这个：那天夜里某个时刻，我独自站在房间的一个旮旯里，边抽烟边望着人群，几十具年轻的身体在这封闭的空间里挤挤挨挨，我听着话语和笑声杂糅的喧响，不知道自己究竟在这里做什么。我想，或许是时候离开了。我左边的散热器上放着一只烟灰缸，就在我转身要摁灭烟头时，那只底部已满的容器却朝我升了起来——在一个男人的掌心里。我这才留意到，有一男一女坐在散热器上，两人都比我大，毫无疑问比屋里任何人都大——他三十五岁上下，她二十八九或三十出头。

我觉得他俩很不相称。波恩穿一件皱巴巴、脏兮兮的白色亚麻外套，底下的白衬衫也是皱巴巴的，那个女人（她叫玛戈）却是一身黑。我谢谢他递烟灰缸给我，他礼貌地朝我快速点了一下头，说他乐意之至——带着一点点外国口音。我没法辨别是法国腔还是德国腔，因为他的英语几乎无可挑剔。在那初会的时刻我还看见了什么？苍白的皮肤，蓬乱的带点红色的头发（比那时大部分男人剪得短），宽阔而英俊的脸上没有特别引人注目的特征（一张寻常的面孔，一张在任何人群里都会隐形的面孔），坚定的棕色眼睛，寻根究底的眼神，一个看起来天不怕地不怕的人才会有这种眼神。不胖不瘦，不高不矮，但是让人觉得健壮有力，或许是因为他的手特别厚吧。而玛戈呢，她纹丝不动地坐着，眼神儿直直的，仿佛她生命中的首要任务就是露出无聊的样子。不过，她的黑发，黑色圆翻领套头毛衣，黑色迷你裙，黑色皮靴，绿色大眼睛边黑色的浓妆，这些在二十一岁的我看来是迷人的，非常迷人。或许不是个美人儿，却是美人儿的拟像，仿佛她时尚而成熟的外貌中包含着某种这一年龄女性的理想典范。

波恩说，他和玛戈正要离开时瞧见我一个人站在角落里——看起来那么郁郁寡欢——他们决定过来给我提提劲，确保我不会在天亮前划破自己的喉咙。我不知该怎么理解这话。我想，这人是在挖苦我呢，还是真想对一个迷途的陌生小子表现一点善意？这些话本身挺顽皮的，足以让人消除戒心，但波恩说话时的眼神却是冷漠而疏远的，不由我不觉得他是在试探我，嘲弄我——至于为了什么，我可完全没有头绪。

我耸耸肩，朝他微微一笑，说：你相信吗，其实我快活着呢。 
　　这时他站了起来，同我握手，告诉我他的名字。在我问了那个关于贝特朗·德·波恩的问题后，他把我介绍给玛戈，后者沉默着对我微笑了一下，然后继续投身于凝望空间的使命。

从你的年纪看来，波恩说，从你对无名诗人的了解看来，我猜你是学生。显然是学文学的。纽大还是哥大？ 
　　哥大。 
　　哥大，他叹了口气。真是个沉闷的地方。 
    ……

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