电影艺术论（西北大学语言文学研究丛刊第二辑）

电影艺术，20世纪诞生的一种艺术类别。以现代科技为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。本书对电影艺术作了深入的研究，内容包括：电影语言的元素，电影制作，电影的创作元素，电影艺术的特征，电影的流通过程，电影史等。
本书是一部专门研究电影艺术的论著。书中系统地介绍了电影艺术的构成元素、创作过程、艺术特色和社会功能，以及电影的发展史。本书在论述中，不仅引用大量中外电影艺术的经典著述，以丰富其内涵，而且对电影的创作、制作、评论等运作予以应有的示范，具有一定的理论和实用价值。

第一篇 电影语言的元素
二 电影画面的形象性元素
（一）人物
电影中的人物是集体创造的。编剧、导演、摄影师、演员、照明师、化妆师、剪辑师都在为创造人物服务，但在画面上的具体体现者只能是演员。演员靠自己的造型、姿态、表情和动作创造角色，也就是说，演员以这些身体因素存在于画面上，并用它们向观众传送信息。
造型、姿态、表情、动作构成了人体的信息发射系统。人不仅靠有声语言来讲话，而且靠无声的人体语言来讲话。据国外心理学家研究，人们在静态交谈时，传达一项信息的总效果是靠言词（语义）、声音（语势）及表情协同取得的，而三者所起的作用分别为7％、38％及55％。由此可见，人体语言在传达信息方面并不亚于有声语言。而且，一个人所讲的话可能是真话，也可能是假话，但他的身体却不会说谎，人体语言不仅可以补充、辅助、丰富有声语言，而且也能揭穿有声语言的虚情假意。
人体语言为什么有“真心实意”的品质呢？这是因为，人体语言往往是下意识的反应。例如眼睛瞳孔的放大与缩小是人类无法控制的出自本能的行为。当年轻的母亲看到自己的婴儿的时候，当情人见面的时候，甚至当一个正常的男人注视着一个美丽的女性的时候，他们的瞳孔很自然地就会放大，眼睛也会显得明亮。而在人们沮丧之时，眼睛就会黯然失神。正像我们无法控制瞳孔一样，我们也无法控制脸色。羞涩与愤怒时会脸红，恐惧与生气时脸会发黄或发白。同面部表情一样，人的躯干、四肢的姿态与动作也往往是下意识的。一个男子在精神昂扬时，他的腹肌是收缩的，胸脯是挺起的，而在情绪萎靡时，浑身肌肉就会松弛，人也显得矮一截子。商人在谈生意时喜欢将腿放在桌下，如果没有桌子，那么他的腿往往会暴露他心里的秘密。因为较其他器官，腿距大脑最远，也最难以自控。人在得意时腿会晃动，在恐惧时腿会颤抖。
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