建筑细部 2013年12月 第11卷第6期

　　《建筑细部（2013年12月第11卷第6期·总第59期）》主要内容包括：岁月浸润出的极简主义、米尔海姆的办公楼重建、南京四方艺术博物馆、马德里的纸管展厅、克赖斯特彻奇的纸管教堂、卡斯蒂利亚当地政府多功能行政大楼、英佛纳迪中心、荷兰莱顿生物科学园的未来大厦、舍宁根长矛研究和体验中心、Emporia购物中心、维尔纽斯大学图书馆、科学交流与信息中心、辽宁省档案馆等。

　　这些对比一次又一次地呈现出来，因为世博会展示的领域越来越复杂，展会也成为充斥着这个世界舞台上各类展示者诉求间冲突的场所，这些展示者有国家、企业，还有个人或艺术家团体。1925年在香榭丽舍大道举办的巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会上，公司、制造商以及百货商店的展馆占据了主导地位——小型的纪念性建筑在展示中不加掩饰地呈现出商业化特点——这里还呈现出了两个激进的展馆设计，它们的设计要求都是采用新形式和新理念。勒·柯布西耶在他设计的新精神展馆中一个样板间的设计上展现了他的现代住宅新空间组织设想，这个样板间与展览大厅相连，展现了建筑师的城市理论。康斯坦丁·梅尔尼科夫在附近的展馆中（图7）第一次向西方全面展现了苏联在建筑试验方面的全新激进想法。这两个展馆都公开展示了建筑领域全新的通用系统，都全面展现了全新的空间体验。勒·柯布西耶根据世博会上展出全尺寸住宅样板间的传统——这一传统始于1851年水晶宫对面由阿尔伯特亲王赞助的样板出租房项目——使用临时材料，按照1922年的不动产别墅项目建造了一个全尺寸模型，在这里人们可以通过全套“设备”来体验全新的生活方式，这些“设备”有工业化生产的Thonet椅、建筑师的“casier标准”，还有存储构件等等，存储构件还可以发挥空间连接件的作用，自由划分空间。
　　展馆越来越多地为尝试临时材料和新概念提供了自由，这些概念无法在永久性建筑项目上实现。1925年受命在巴黎展览会上为苏联设计展馆之前，梅尔尼科夫设计建造的建筑结构寥寥无几。梅尔尼科夫曾经尝试过在这类展览会（如1923年在苏联本国举行的全俄农业和手工业展览会）展馆中实现全新的抽象建筑形式，利用最普通的材料实现空间效果，在1925巴黎展览会上，他成为输出建筑革命和政治革命的第一人。这一点也体现在单坡屋顶的动态排列和对角线式的空间组织上，大面积玻璃甚至跨越了转角区域。这个展馆建在世博会官方建筑的阴影中，展馆本身作为巴黎美丽的街景，美化了巴黎整个夏天的景色。回到莫斯科后——他的展馆由一支只有10位工人组成的团队在短短数周内搭建完成——梅尔尼科夫开始将这种建筑尝试应用在永久性建筑上，如莫斯科新Sukharev市场（现已被毁坏！）以及他著名的工人俱乐部系列建筑上。这个展馆已经成为一个映射建筑发展的场所，而非回顾性的复原结构。
　　密斯·凡·德·罗设计的德国馆（图2和图3）是他在1929年巴塞罗那世博会上为魏玛共和国设计的建筑结构，它一夜之间就成为一个标志性结构，体现了全新抽象建筑的空间潜能。它的结构支撑和空间营造可以独立和对比发展，它使用了新的材料组合方式，使钢材、玻璃和铬合金呈现出与传统的久负盛名的玛瑙、石灰华和花岗岩一样奢华的效果，这些材料也是室内仅有的装饰材料和空间分隔构件。密斯创造了一座语汇如此丰富的建筑，即使在它被拆除几十年之后，人们，主要是那些从未欣赏过它的人，在建筑语汇和设计两方面还不断对它有全新、重要的诠释。
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