巴黎腔调——咖啡馆、酒吧、文艺情事

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• 版 次：1
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• 印刷时间：2014年08月01日
• 开 本：大16开
• 纸 张：胶版纸
• 包 装：平装
• 是否套装：否
• 国际标准书号ISBN：9787301244234

作者:昂放　著出版社:北京大学出版社出版时间:2014年08月 

编辑推荐

　　《巴黎腔调——咖啡馆、酒吧、文艺情事》图文并茂，在巴黎塞纳河的左右两岸，品味着咖啡馆的浪漫情怀和卡巴莱的热情奔放。现实与往事交错，每一步都是历史的足迹，是小资、文艺青年、摄影和旅游爱好者不可多得的巴黎人文读本。 

内容简介

　　这本书，写巴黎的咖啡馆和酒吧，以及在这里发生的文艺圈、影视圈、政界的名人名媛的情事和轶事。写文艺、爱、命运、人性、浮生……波希米亚的巴黎、萨特的巴黎、杜拉斯的巴黎、《天使艾米莉》的巴黎、《午夜巴黎》的巴黎。本书配有大量摄影作品，文末有著名景点的路线及开放时间，书后附有人物列表。这是关于浪漫巴黎的文艺白皮书。

作者简介

　　昂放，华人作家、摄影家。生于中国。旅居加拿大、美国、法国。大学时代开始记者生涯。从事过报纸、广播、电视等行业。四面八方的生活。之后，决定远行。不断远行。摄影、写作、自由。著有小说集《夏布埃尔的薰衣草》、游记《66号公路》。

目　　录

街与游荡（代序）
左岸/ Rive Gauche
　圣日尔曼德普莱
　Saint-Germain-des-Prés
　　雨
　　La pluie
　　在花神咖啡馆
　　Au Café de Flore
　　“双偶”的刀子游戏
　　Jeu de couteau du Café Les Deux Magots
　　小王子
　　Le Petit Prince
　　与“拉麦里”有关的绝色
　　Les femmes du Café de la Mairie街与游荡（代序）<br /> 左岸/ Rive Gauche<br /> 　圣日尔曼德普莱<br /> 　Saint-Germain-des-Prés<br /> 　　雨<br /> 　　La pluie<br /> 　　在花神咖啡馆<br /> 　　Au Café de Flore<br /> 　　“双偶”的刀子游戏 <br /> 　　Jeu de couteau du Café Les Deux Magots<br /> 　　小王子 <br /> 　　Le Petit Prince<br /> 　　与“拉麦里”有关的绝色<br /> 　　Les femmes du Café de la Mairie<br /> 　　堂皇 <br /> 　　Splendide<br /> 　　苦艾酒 <br /> 　　L’Absinthe<br /> 　　王尔德的16号房间<br /> 　　La chambre d’Oscar Wilde， la N°16<br /> 　拉丁区 <br /> 　Le Quartier latin<br /> 　　那么，莎士比亚书店 <br /> 　　Alors， au Shakespeare and <br /> 　　Company<br /> 　　码头<br /> 　　Le quai<br /> 　　一间波希米亚小馆<br /> 　　Un petit restaurant bohémien<br /> 　　慕孚塔街 <br /> 　　Rue Mouffetard<br /> 　蒙巴纳斯<br /> 　Montparnasse<br /> 　　多摩人<br /> 　　Les Domiers<br /> 　　相遇 <br /> 　　Les rencontres<br /> 　　一只神秘主义的猫 <br /> 　　Un chat mystique<br /> 　　私电影 <br /> 　　Un film<br /> 　　女王 <br /> 　　La reine<br /> 　　谁缺席了我的盛宴 <br /> 　　Qui a manqué ma fête<br /> 　　乱，非常乱 <br /> 　　Le désordre<br /> 　　玫瑰是玫瑰是玫瑰是玫瑰 <br /> 　　Rose est une rose est une rose est une rose<br /> 　　80年的夏天 <br /> 　　L’été 80<br /> 右岸 / Rive Droite<br /> 　蒙马特<br /> 　Montmartre<br /> 　　艾米莉的小世界 <br /> 　　Le petit monde d’Amélie<br /> 　　像红磨坊那样的焰火<br /> 　　Feux d’artifice comme au Moulin Rouge<br /> 　　在所有天气所有白天与夜晚的所有小时<br /> 　　Par tous les temps， tous les jours à toutes les heures<br /> 　　1904年的一场雨 <br /> 　　Une pluie en 1904<br /> 　　上帝掌管的旅店 <br /> 　　L’hotel du paradis<br /> 　　夜盒子 <br /> 　　Boete de nuit<br /> 　玛莱区、巴士底 <br /> 　Le Marais， La Bastille<br /> 　　重逢者的街<br /> 　　La rue des retrouvailles<br /> 　　肥皂泡及两幅肖像<br /> 　　Les bulles de savon et deux portraits<br /> 　　咖啡馆致苏格拉底 <br /> 　　Un café pour Socrate<br /> 　　最后一道门 <br /> 　　La dernière porte<br /> 　　“纯粹”<br /> 　　Le Pure<br /> 　歌剧院区、香榭丽舍 <br /> 　L’Opéra， Les Champs-élysées <br /> 　　往事只相距五分钟 <br /> 　　Cinq minutes entre deux histoires <br /> 　　盐 <br /> 　　Le sel <br /> 　　空前的最激动人心的女人<br /> 　　Les femmes des Folies Bergère <br /> 　　你热望的一切都在香榭丽舍大道<br /> 　　Tout ce que vous voulez aux Champs-élysées <br /> 　　卡夫卡的地铁<br /> 　　Le métro de Kafka <br /> 　　“春天”的屋顶<br /> 　　Sur toit du Printemps <br /> 附录　人物列表

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在线试读部分章节

　　在花神咖啡馆
　　1975年。某个清晨。花神咖啡馆的游廊。摄影师让-卢普?西夫站在一块玻璃之后，对着太阳，等待一个决定性的瞬间。取景框里的场景：近处，一张桌子和椅子，空着。烟缸空着，干净。所有桌椅都是空的，干净。玻璃外的巴黎显现了某种抽象品质。他想，这是由于隔绝。公寓楼许多窗帘陆续打开，人影零乱。药店的绿十字还亮着，霓虹炎热。红灯结束了，引擎声。有眼睛从早班巴士里向他张望。画面中，黑窗棂充满力量，切分玻璃、场景，几个反写的字母“CAF? DE”。光线明亮、柔软。他有点儿眩晕。那时，一个穿深色衣服的男人奔跑着穿过圣日尔曼大道。
　　快门响了。
　　2004年。德国塔森（Taschen）出版社把这张黑白照片印在一本影集封面，起名《巴黎，我的爱》（Paris Mon Amour）。
　　这个清晨。我在同一块玻璃之后，对着太阳。取景框中的场景有着惊人的还原度。一切几乎都在，甚至圣日尔曼大道的奔跑。比如，金发的少年、穿套裙的女郎、戴呢子礼帽的老者、一对情人、穿红色毛衣的小狗。只是，他们的奔跑表明了一种与照片中不同的新的岁月，新的光辉。
　　1887年，花神咖啡馆开张，因一尊古罗马女神小塑像而得名。往事开始。
　　1913年，诗人阿波利奈尔投资“花神”，将一楼变成文艺杂志《巴黎之夜》编辑部，即使在“一战”期间，他也没有改变习惯，定时来到“花神”的办公室。1917年春天，他将菲利普?苏波介绍给安德烈?布勒东。不久，借由阿波利奈尔，这两个年轻人又与路易?阿拉贡相识，从而奠定了达达主义的团体基础。同年，在“花神”，他发明了“超现实主义”（Surréalisme）这个词。阿波利奈尔死于1918年的西班牙流感。1919年，达达运动的主将，罗马尼亚人特里斯坦?查拉来到巴黎，他指名来到“花神”，向阿波利奈尔致敬。1920年代初，一个叫安德烈?马尔罗的年轻人经常来喝一杯冰的潘诺茴香酒。那时，他刚发表了诗体小说《纸月亮》。十年后，1933年小说《人的境况》获龚古尔文学奖。1959年，他成为戴高乐时期的文化部部长。
　　1930年代。某夜。一个叫帕斯卡尔的侍者穿行店堂。
　　他刚为游廊中的诗人雷蒙?格诺续了咖啡。之后，他从两张桌子中间走过。一边坐着“爱欲与死亡的大师”乔治?巴塔耶，另一边坐着超现实主义诗人罗杰?维特哈克。他与一些蒙巴纳斯“逃出”的艺术家打着招呼。先是野兽派的安德烈?德兰，接着是雕塑家贾科梅蒂。在一个远的角落，他看见超现实主义画家伊夫?唐基与作家里奥?马莱交谈。终于，他停下脚步，把一杯咖啡放在导演马赛尔?卡尔内面前，几张纸上是电影《雾码头》潦草的台词……　　在花神咖啡馆<br /> 　　1975年。某个清晨。花神咖啡馆的游廊。摄影师让-卢普?西夫站在一块玻璃之后，对着太阳，等待一个决定性的瞬间。取景框里的场景：近处，一张桌子和椅子，空着。烟缸空着，干净。所有桌椅都是空的，干净。玻璃外的巴黎显现了某种抽象品质。他想，这是由于隔绝。公寓楼许多窗帘陆续打开，人影零乱。药店的绿十字还亮着，霓虹炎热。红灯结束了，引擎声。有眼睛从早班巴士里向他张望。画面中，黑窗棂充满力量，切分玻璃、场景，几个反写的字母“CAF? DE”。光线明亮、柔软。他有点儿眩晕。那时，一个穿深色衣服的男人奔跑着穿过圣日尔曼大道。<br /> 　　快门响了。<br /> 　　2004年。德国塔森（Taschen）出版社把这张黑白照片印在一本影集封面，起名《巴黎，我的爱》（Paris Mon Amour）。<br /> 　　这个清晨。我在同一块玻璃之后，对着太阳。取景框中的场景有着惊人的还原度。一切几乎都在，甚至圣日尔曼大道的奔跑。比如，金发的少年、穿套裙的女郎、戴呢子礼帽的老者、一对情人、穿红色毛衣的小狗。只是，他们的奔跑表明了一种与照片中不同的新的岁月，新的光辉。<br /> 　　1887年，花神咖啡馆开张，因一尊古罗马女神小塑像而得名。往事开始。<br /> 　　1913年，诗人阿波利奈尔投资“花神”，将一楼变成文艺杂志《巴黎之夜》编辑部，即使在“一战”期间，他也没有改变习惯，定时来到“花神”的办公室。1917年春天，他将菲利普?苏波介绍给安德烈?布勒东。不久，借由阿波利奈尔，这两个年轻人又与路易?阿拉贡相识，从而奠定了达达主义的团体基础。同年，在“花神”，他发明了“超现实主义”（Surréalisme）这个词。阿波利奈尔死于1918年的西班牙流感。1919年，达达运动的主将，罗马尼亚人特里斯坦?查拉来到巴黎，他指名来到“花神”，向阿波利奈尔致敬。1920年代初，一个叫安德烈?马尔罗的年轻人经常来喝一杯冰的潘诺茴香酒。那时，他刚发表了诗体小说《纸月亮》。十年后，1933年小说《人的境况》获龚古尔文学奖。1959年，他成为戴高乐时期的文化部部长。<br /> 　　1930年代。某夜。一个叫帕斯卡尔的侍者穿行店堂。<br /> 　　他刚为游廊中的诗人雷蒙?格诺续了咖啡。之后，他从两张桌子中间走过。一边坐着“爱欲与死亡的大师”乔治?巴塔耶，另一边坐着超现实主义诗人罗杰?维特哈克。他与一些蒙巴纳斯“逃出”的艺术家打着招呼。先是野兽派的安德烈?德兰，接着是雕塑家贾科梅蒂。在一个远的角落，他看见超现实主义画家伊夫?唐基与作家里奥?马莱交谈。终于，他停下脚步，把一杯咖啡放在导演马赛尔?卡尔内面前，几张纸上是电影《雾码头》潦草的台词……<br /> 　　一些散碎的前情，算是暖场。<br /> 　　侍者开门，那块流转的玻璃上的影子：零乱的梧桐树、片刻车灯、那个抽烟的女人及她的顾盼。<br /> 　　暖意。轻的人声。装饰艺术风格的屋顶、廊柱。高靠背的沙发座。低矮的木椅子，附着绛色的皮子。深色桃花心木壁板。米色墙。灯光。马赛克地面像褪色贝壳或者蒲公英。所有围栏、把手、镶边都是金色，提示着昂贵。许多镜子、许多镜子里的空间。许多打黑领结的侍者和他们的幻象。<br /> 　　客人不多。门边第一张桌子坐着英俊颓唐的青年，他观察喝咖啡的人，用一支炭笔画速写。一对老夫妇，一份报纸，先生喝黑咖啡看新闻，太太玩填字游戏。另一桌在进行一次采访，女记者和中年男人，关于一部电影。远处镜子里一个红头发小女孩儿大口喝着热可可。窗外，游廊里抽烟的女人打开一本书，无比缓慢地读着……<br /> 　　咖啡配着奶脂，杏仁果香是仿佛的事。<br /> 　　1940年6月14日，巴黎沦陷。<br /> 　　“在‘花神’，我们渡过沦陷时期，如同穿行大海，时事的惊涛骇浪打碎在甲板上。”<br /> 　　这是一个叫亨利?佩尔蒂埃的画家说的。正是如此。<br /> 　　萨特与波伏娃的“花神”传说也开始在沦陷时期。一次倾城之恋。<br /> 　　波伏娃在1941年1月来到“花神”，当时萨特还囚禁在德军的战俘营。她选择这里是因为暖和。老板保罗?布波尔1939年买下“花神”，在大厅里安装了火炉。就是物资最短缺的日子，他也总能设法搞到燃料。另一个原因是，这里没有那么多纳粹。<br /> 　　4月，萨特回到巴黎，他们基本就在咖啡馆工作了。桌子在电话与厕所之间，周围是稿纸和可疑的气味。<br /> 　　有关这段岁月，萨特写道：“我们完全生活在这里了：从早上九点到中午，我们在这儿工作，之后去吃中饭，两点钟我们重新回到这儿，和遇到的朋友们聊天直到八点。晚饭后，我们再接待约好的人。这可能让你们觉得奇怪，可是我们已经把‘花神’当成家了。即使空袭警报响起，我们也只是假装离开，之后爬上二楼继续工作。”<br /> 　　1943年，萨特出版了《存在与虚无》，他的第一部戏剧《苍蝇》上演。波伏娃出版了她的第一部小说《女宾》。<br /> 　　萨特说：“四年时间里，对我来说，通往‘花神’的路就是自由之路。”<br /> 　　那个时代，比之咖啡馆，“花神”更像一个英式俱乐部。10人或12人一桌，每天都聚集着故交和新知。每个人都可能突然成为他们中的一员，只要你知道如何让他们接受。诗人法尔格和作家莫利斯?萨什每天都来。女影星西蒙妮?西涅莱的演艺生涯始于“花神”时期，她在回忆录里写：“1941年3月的一个晚上，我‘诞生’在花神咖啡馆的一张椅子上。”1960年，她凭《上流社会》一片获奥斯卡最佳女主角奖。<br /> 　　在沦陷期，“花神”似乎充满着与之相反的自由空气。一边是以超现实主义诗人贾克?普维为中心的“普维帮”，另一边是恢宏的“萨特家族”，当然，还必须有玛格丽特?杜拉斯领导的“共产主义小组”，包括作家迪翁尼?马斯科罗和罗杰?瓦拉，前者是杜拉斯的情人，后者在1957年以小说《律令》获龚古尔文学奖。<br /> 　　老夫妇走了，留下空杯子和没有填出的几个词。采访还在进行，女记者不断表达着自己的观点。远处镜子里红头发孩子消失了，一群大学生围着一壶马可波罗茶高谈阔论。<br /> 　　游廊里，抽烟的女人并不喜欢她的书。这一页上的句子让她涣散。她看着困在树枝间的一只粉色气球的摇摆，等待，一个人，一次偶然，一次巧合，一次可以让我们在片刻体验生死爱恨的事件。也许，她只是等气球飞走或破碎的时机。可能，她也不知道那是什么。她不知道。可是她等。所有喝咖啡的人都在等，没有人等到。可这不重要，只要可以等。<br /> 　　一个像贾科梅蒂的男人走进咖啡馆，打扰了我的妄想。他直接走上旋转楼梯，看着镜墙里的自己，消失了。<br /> 　　杯子倒入新的奶脂，咖啡淡了，冷了。<br /> 　　“这个下午，我在‘花神’的楼上，靠近窗子；我能看到潮湿的街道，梧桐在尖利的风中摇摆；有许多人，楼下极为嘈杂。”波伏娃记述她的某个工作日，某种常态。那已是巴黎战后。她在写《第二性》。<br /> 　　咖啡馆散场。侍者收拾残局。<br /> 　　存在主义的烟蒂、轶事党的冷酒、一把超现实者遗忘的钥匙、杜拉斯扯碎的信笺、让?谷克多留在菜单上的色情画。一团观念、价值、意义纠缠的烟雾，属于所有人，没有边界没有结果。<br /> 　　圣日尔曼德普莱是相遇和相知的地方，一个绝妙的实验室，每个人展现自己的形状、颜色、趣味、对于自由的看法，因为重要的是自由，是一切的前提。<br /> 　　萨特走了，“花神”并不寂寞。<br /> 　　1960年代，她属于电影。<br /> 　　“在这个时代，人们印象中所有电影人都聚集在此：男演员和他们的女神、写对白的人、布景师，几乎全部参与电影制作的人。”主演希区柯克电影《擒凶记》的丹尼尔?盖林这样形容。碧姬?芭铎出演《上帝创造女人》成为法国梦露，她与青春正好的阿兰?德隆、贝尔蒙多一样，喜欢坐在“花神”的露台上，如同之前的西蒙妮?西涅莱、伊夫?蒙当或是钱拉?菲利普。<br /> 　　在“花神”，也不缺新的知识分子，“新小说”派创始人阿兰?罗布-格里耶构思他的小说，1960年，他担任编剧，阿仑?雷乃拍摄了电影《去年在马里昂巴德》。此外，还可以相遇罗兰?巴特、萨冈、米歇尔?布托尔、娜塔丽?萨洛特、罗曼?加里。<br /> 　　另一支时尚人马也开始现身“花神”。服装设计师圣?洛朗、纪梵希、拉格菲尔德、纪?拉罗什……<br /> 　　朱丽叶?格列柯曾说：“‘花神’里的人们总比外边的好看一点。”<br /> 　　账单，倒扣着。<br /> 　　一众游客进来，带着持续的寒意和喧哗。侍者大幅度地穿行，一切才开场。<br /> 　　某人大声读着菜单上萨特的语录“在花神咖啡馆见”（Rendez-Vous au Café de Flore）。邻桌的采访结束了。在门口清静的瞬间，告别。“花神”早间第一场景完全落幕了。被围观，被体验，只因为这个名字。<br /> 　　美国电影人继续“花神”情结。莎朗?斯通喜欢喝一杯香槟。罗伯特?德尼罗喜欢在漫长的上午观察行人。弗朗西斯?科波拉在一次电视采访里宣称，他的梦想就是生活在圣日尔曼德普莱，这样就能每天早晨到“花神”吃早餐。约翰尼?德普没有固定时间，早上、下午、晚上。春天，伊萨贝拉?罗塞里尼喜欢慵懒在露台上。杰克?尼克尔森咬着雪茄晒着最初的太阳。还有阿尔?帕西诺、蒂姆?伯顿、雪儿、保罗?奥斯特。<br /> 　　出门，穿过游廊。照片中的桌子恢复空白。抽烟的女人走了，一只烟缸盛着一个上午的等待。<br /> 　　许多人在抽烟。他们在全世界被驱赶，在巴黎也是。即使在咖啡馆，在“花神”。别无选择。他们只允许在室外抽烟，以不同的姿势，低语、交谈，喝迅速冷却的黑色液体。烟雾也是冷的，像固体，静默。在人之间，在暖灯之间，无法定义，可是表达了一种相同的价值观。<br /> 　　看与被看。<br /> 　　一间咖啡馆和一个上午。<br /> 　　一棵圣日尔曼大道的梧桐，树枝间一只粉色气球盛开着冬天的太阳。<br /> 　　艾米莉的小世界<br /> 　　游荡。一只猫推开了百叶窗，揭露了一角私生活，一张不设防的床。房子高低错落，光线的遮挡和袒露都非常复杂，就有了戏剧性。走过一块足以表现人物境遇的暗影，之后，在一束适合独白的追光里点一支烟。<br /> 　　太多的转角、路口。所以，除了相遇，别无选择。遇到人，也遇到场景。现在，当勒比克街（Rue Lepic）遇到古书瓦街（Rue Cauchois），就是“两个磨坊”（Café des 2 Moulins），艾米莉的咖啡馆。<br /> 　　樱桃红小馆。露台细小，没有暖灯、玻璃壁板。几个喝咖啡的人，一把阳光。低语、车声、安静。一间杂货店，柴米油盐味儿。穿过路口，进门。店堂热络。一半是邻里熟人，围着金调子的吧台，站着、坐着，谈论天气、政治、交换流言，喝闷酒、看报、与人调笑。他们正是电影里的蒙马特人。一半是外来者，外国人、游客，完全是被艾米莉的咒语感召来的，怀着神秘的念想和相信。他们正是看电影的人。<br /> 　　一张海报，椭圆形，框在镜子中，穿红毛衣的艾米莉，坏笑，看着所有人。催眠他们。<br /> 　　现实是，没有艾米莉。侍者都是男人。被引领到一张外来者的桌子。从菜单上找一个应景的名字——“尝尝艾米莉”：焦糖奶油＋咖啡。<br /> 　　电影画外音：<br /> 　　日日，月月，年年。外面的世界一片寂静，艾米莉靠着想象力生活……五年后，艾米莉?布朗做了女招待，在蒙马特的两个磨坊咖啡馆。现在是1997年8月29日，再过四十八个小时，艾米莉?布朗的命运将彻底改变……<br /> 　　咖啡馆20世纪初就有了，但这个店名从20世纪50年代才开始。“两个磨坊”指“红磨坊”（Ｍoulin Rouge）和“加莱特磨坊”（Ｍoulin de al Galette）。都在附近，都有名。<br /> 　　1999年10月，导演让－彼埃尔?热内来这间家门口的小馆吃饭。他和拉贝的女儿谈起这部电影，并想在这儿拍摄某些场景。她的回答是：“我爸爸不会答应的。”<br /> 　　不久，热内又来了，再次提出要求。拉贝不同意，解释说：“如果在2000年5月拍摄的话，正是做生意的好时候，我不能让这种混乱影响了其他人。”热内坚持，并许诺把影响减到最小，比如，不在附近停卡车，不这样，不那样……<br /> 　　拉贝说：“我向顾客问询，他们认为我的担心是不必要的，鼓励我，许多人高兴看到他们的小饭馆成为电影场景。最后我答应了。”<br /> 　　此后，摄制组与商会达成协议：人行道上不能有电线，周末和送货时间不能拍摄。<br /> 　　“与这部电影一起生活的日子是独特和美妙的。”拉贝说，“热内重现了巴黎咖啡馆的诗意和迷人。”<br /> 　　勺子落下，冰的声音。<br /> 　　焦糖皮儿破了。馥郁，甜蜜。<br /> 　　人来人往。<br /> 　　艾米莉的味道，少了一点儿古怪精灵。<br /> 　　电影火了，多杜成为偶像。<br /> 　　之后，很多人来看艾米莉。<br /> 　　一次，热内从露台的桌边起身，准备离开，一个姑娘拦住他，说：“请您帮忙摁一下快门，我想与咖啡馆合影。”<br /> 　　游荡，在蒙马特。这些小路，明媚、慵懒。<br /> 　　遇到许多小铺子。<br /> 　　花店叫“以玫瑰的名义”。若干小桶，若干玫瑰，只有玫瑰。剪子响。不完美是不被宽容的。一地花瓣，自由又疼痛。<br /> 　　拉链声，一双皮靴慢慢打开，鞋店里，一个姑娘露出漂亮的小腿。<br /> 　　还有书店外的小摊，挥发出的纸香和只言片语。<br /> 　　在阿蓓丝小径（Passage des Abbesses），一幢黄色公寓楼下，遇到绿色小杂货店（Au Marché de la Butte）。电影中它属于悭吝的克利农（Collignon）先生，被艾米莉反复捉弄的角色。门外货摊卖水果、蔬菜、糖，夹杂着艾米莉的剧照。<br /> 　　买一支棒棒糖送给第一个经过的孩子。<br /> 　　画外音：<br /> 　　有时，周五晚上，艾米莉会去电影院。<br /> 　　艾米莉独白：<br /> 　　我喜欢在黑暗中观看其他观众的表情……我喜欢观察人家忽略的细节。<br /> 　　走在安静倾斜的小街索洛兹（Rue Tholoze）。<br /> 　　经过“Studios 28”电影院——这个下午关于《天使艾米莉》的第三个场景。<br /> 　　很小门面，贴着几张海报。此时，霓虹名字亮着，淹没着。几级红色台阶，一个女人坐着吸烟。这是全部。<br /> 　　2000年6月11日，《天使艾米莉》在这儿拍摄，有一张特制的电影票。<br /> 　　走上台阶。售票亭在暗影中，空着。<br /> 　　“这么好的太阳，没有人想看电影。”女人站起来，“你真的要看电影？”<br /> 　　“那要看是什么电影了。”我说。<br /> 　　“一部新片叫《美味》，如果你喜欢多杜。”她说，“或者——”<br /> 　　“什么？”<br /> 　　“那样，一个人在黑暗里，或者，两个人在阳光下。”她打开烟盒，抖出一支，“而且，多杜老了。”<br /> 　　我们在太阳下。一起，一支烟的时间。<br /> 　　“其实，我更喜欢在黑暗中但知道光明就在外边。”我说，“再见。”<br /> 　　她向售票亭走，我向小街深处走。<br /> 　　“你等一下。”她喊，站在台阶上，“我欠你一场电影，这一天，这一场。”手里举着一张电影票。阳光制造。<br /> 　　游荡，在蒙马特。<br /> 　　再遇到勒比克街时，有一架旋转木马亮起灯火。在艾米莉的小世界，在冬天，蒙马特人正热切期待着一个夏夜。

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