内容简介
在本书中，根据各位景观大师的各种观点和影响力，所收集介绍的公园、广场和花园都是对景观的多样性和综合性的反映。书中不仅反映了景观建筑的共同特点和发展趋势，而且还有对比鲜明的不同立场和完全对立的景观设计风格。
对乔治•哈格里夫斯（George Hargreaves）来说，景观建筑不仅仅是要解决与建筑场地有关的社会与环境问题，还要建立人与景观之间的接合点，以寻求要反映的系统美学。同样，在李•温特劳布（Lee Weintraub）和约翰•迪•多梅尼科（John di Domenico）的作品中也体现了上述观点。他们俩的作品与纽约联系密切，其作品创作的共同特点是比较折中和松散，重视场地面积，并注重展现这个由多民族、多文化组成的城市的面貌。
北美建筑师史蒂夫•马蒂诺（Steve Martino）用沙漠作背景所展示的是一种外观上看似简单，但却揭示了一种需认真求索的、生态艺术与社会构思之间的关系。另一方面，他的同胞贝弗利•佩珀（Beverly Pepper）的作品则具有多样化的特点，他尊重作品创作的场地，其作品的构思与表现手法细腻，以致可以被当作建筑雕塑。
英国建筑师德里克 •洛夫乔伊（Derek Lovejoy） 是一位典型的、通过景观将美学转化成为服务于社会的工具的建筑师代表。他创作的作品既独特又详尽，与北美艺术家玛莎•施瓦茨（Martha Schwartz）的作品一样，非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力。
对乔治•哈格里夫斯（George Hargreaves）来说，景观建筑不仅仅是要解决与建筑场地有关的社会与环境问题，还要建立人与景观之间的接合点，以寻求要反映的系统美学。同样，在李•温特劳布（Lee Weintraub）和约翰•迪•多梅尼科（John di Domenico）的作品中也体现了上述观点。他们俩的作品与纽约联系密切，其作品创作的共同特点是比较折中和松散，重视场地面积，并注重展现这个由多民族、多文化组成的城市的面貌。
北美建筑师史蒂夫•马蒂诺（Steve Martino）用沙漠作背景所展示的是一种外观上看似简单，但却揭示了一种需认真求索的、生态艺术与社会构思之间的关系。另一方面，他的同胞贝弗利•佩珀（Beverly Pepper）的作品则具有多样化的特点，他尊重作品创作的场地，其作品的构思与表现手法细腻，以致可以被当作建筑雕塑。
英国建筑师德里克 •洛夫乔伊（Derek Lovejoy） 是一位典型的、通过景观将美学转化成为服务于社会的工具的建筑师代表。他创作的作品既独特又详尽，与北美艺术家玛莎•施瓦茨（Martha Schwartz）的作品一样，非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力。
