耐人寻味的是，白昼与半夜，词人均一笔带过，却把黄昏这白昼与黑夜交替时分的意绪，充分地留给下阕来表现。以黄昏为抒发思念之情的背景，最早见于《诗经·王风·君子于役》。这首诗表现了一个贤惠的妻子，在日落黄昏时分倚门而望，苦苦思念去服徭役的丈夫这一情境。“日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”清代的许瑶光云：“鸡栖于桀下牛羊，饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句，最难消遣是昏黄。”（《雪门诗钞》卷一《再读（诗经）四十二首》第十四首）黄昏成为表达相思的典型意象，起于此诗，这大概是因为黄昏之后黑夜就要登场，最容易引发人的感伤情绪。可不是吗，在黄昏的背景下，菊花淡淡的幽香盈满了女主人公的衣袖，一盏美酒本为消愁，不料酒入愁肠，反觉愁情更深了。“莫道不消魂”一句以凝重的语气，使愈来愈深的愁情倾泻纸上，“帘卷西风”的意象在结句之前又平添了几分凄美。气氛到此已经渲染得足够浓郁了，最后以“人比黄花瘦”这一意象关合全词，尖新精警却又明朗如画。前人以花比人，多取花光之美，如李白以“一枝红艳露凝香”（《清平调》三首之二）比喻杨贵妃艳丽的容貌，白居易则以“梨花一枝春带雨”（《长恨歌》）比喻杨贵妃因哭泣而倍增其美的脸庞，皆可谓曲尽其妙。但李清照这一比，独摹因相思之苦而憔悴的意态，别开生面，令人回味无穷：词人巧妙地由菊花之“黄”联想到人之“瘦”，把两者自然贴切地加以比并而人更有甚者，人花合一，难分彼此，形象鲜明，如在目前，此其一；回应开篇的那个“愁”字，不道破一语而其情转深，使得通篇词气圆融，余韵悠悠，此其二。李清照用词的精练和贴切，在一个“瘦”字上表露无遗，令人不能不抚卷赞叹词人才情之高。

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