内容简介
学院派以西方古典写实手法改良中国画的不成功，非学院派在近现代人文精神作用下所取得的成就，“林吴系统”在现代形式语言方面卓有成效的探索成果，加之西方现代艺术、原始民间艺术似乎与写意中国画具有一些内在可溶性的广阔空间，使邵慧良萌发了写作本书的念头。之后，又经过数年阅读、酝酿，中间（2009年）又带着一些问题，利用到美国探亲的机会，参观了美国7个重要的美术博物馆，又在某综合性高校图书馆翻阅了许多美术资料，再加上之前近20年对于中西绘画美学史脉络的一探究竟及所枝蔓开去的对于东西方文艺、哲学，尤其是对现当代艺术史论的认真圈阅与对中西绘画、美术的比较，而后又经过再次钩沉、咀嚼消化，理出了写作的框架结构，最终才形成了《写意－－中国画发展方向》。
《写意－－中国画发展方向》从以下几个方面展开。（1）从美术的历史渊源、地域环境、民族个性等方面着墨，尤其是从中国诗性文化特质及书法的作用、材料的规定性，找出形成中国写意画的缘由。这是全书的铺垫。（2）写意画是随着封建社会的兴盛与衰落而成长、衰退的，其衰退与文人画家无视现实，特别是写意画成熟后，严重脱离生活（自然）且轻视绘画技能直接相关。（3）传统中国画形式单一又陈旧，它确实难以表现现代人的人文精神，满足现代人的开放心理需求。发展是硬道理，不发展就只能成为博物馆艺术。
《写意－－中国画发展方向》从以下几个方面展开。（1）从美术的历史渊源、地域环境、民族个性等方面着墨，尤其是从中国诗性文化特质及书法的作用、材料的规定性，找出形成中国写意画的缘由。这是全书的铺垫。（2）写意画是随着封建社会的兴盛与衰落而成长、衰退的，其衰退与文人画家无视现实，特别是写意画成熟后，严重脱离生活（自然）且轻视绘画技能直接相关。（3）传统中国画形式单一又陈旧，它确实难以表现现代人的人文精神，满足现代人的开放心理需求。发展是硬道理，不发展就只能成为博物馆艺术。