策展简史(话语实践卷04)

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  • 印刷时间:2012年11月01日
  • 开 本:12k
  • 纸 张:胶版纸
  • 包 装:精装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:9787515506098
作者:(瑞士)里斯特出版社:金城出版社出版时间:2013年01月 
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  奥布里斯特在这些对话中显示出对于这些前辈实践的充分了解并自如地引导着谈话,既涉及到他们工作中具有影响力和转折点的事例,也充分地展示了他们所处的时代和创作语境,以及他们的思考和工作与各个时期和环境所具有的密切相关性,并且在这种相关性中所激发出的创造力。从这些对话中,我们看到了策展人作为一个创作者的角色的广度和深度,更重要的是,展览的形式和内容,美术馆的建筑、功能和理念,艺术出版,以及我们对于这个行业中各个角色的边界的介定和理解是如何在他们的推动中形成演化的。

 
内容简介

  《策展简史》作为采访人的奥布里斯特在20世纪90年代以后对11位国际知名策展人的访谈合集,这些受访的策展人和美术馆馆长,如蓬杜·于尔丹、安妮·德·哈农库特、让·里尔宁和弗朗兹·梅耶等,从60年代起就扮演着举足轻重的角色,他们是塑造和奠定策展人在当代社会中影响力的先锋。更为重要的是,这些访谈的侧重点不在于展示这些名字的显赫性或者分享如何取得权力的策略,而是通过讨论和回忆这些策展人多年的工作生涯,揭示出他们影响力形成的关键因素,即他们的工作、实践、思考、困境和斗争。

作者简介

  汉斯·乌尔里希·奥布里斯特,现为伦敦蛇形画廊展览与国际项目总监,是活跃于当代艺术界的国际策展人和批评家。他迄今参与策划和发起了至少150多个展览与项目,并编撰有70多本学术著作,他的访谈项目已经积累了近2000小时的录音素材,涉及无数全球重要的艺术家。

目  录

1 华特·霍普斯(Walter Hopps)
41 蓬杜·于尔丹(Pontus Hultén)
78 约翰内斯·克拉德斯(Johannes Cladders)
98 让·里尔宁(Jean Leering)
118 哈罗德·塞曼(Harald Szeemann)
160 弗朗兹·梅耶(Franz Meyer)
181 赛斯·西格尔劳博(Seth Siegelaub)
203 维尔纳·霍夫曼(Werner Hofmann)
228 瓦尔特·扎尼尼(Walter Zanini)
260 安妮·德·哈农库特(Anne d'Harnoncourt)
304 露西·利帕德(Lucy Lippard)
373 关于将至事物的考古学
380 致谢

媒体评论

  这本书是一个独一无二的工具箱。奥布里斯特不仅仅是一个考古学家,还是一位引领我们窥探未来艺术景观的导游。——丹尼尔·伯恩鲍姆(瑞典现代美术馆馆长)
  本书中的11篇专访为深入拓展和研究当代艺术做出最重要的贡献。——克里斯托夫·舍里(国际策展人)
  这本书*是值得艺术界铭记的一本书,里面有奥布里斯特和受访人提到的太多关键的展览、历史时刻和人物,即是一本深度的学术著作,又是一本信息量巨大、让人愉快阅读的书。——加拿大策展人、作家 Michelle Kasprzak

在线试读部分章节
  汉斯·乌尔里希·奥布里斯特(以下简称奥布里斯特):20世纪50年代初期,您曾是乐队的经理和组织者,后来怎么转行去做策展人呢?
  华特·霍普斯(以下简称霍普斯):这算是同一时期做的事情。高中的时候,我组织了一个摄影社团,做了一些项目和展览。也就是那时候,我结识了沃尔特·阿伦斯伯格和露易丝·阿伦斯伯格夫妇(Walterand LouiseArensberg)。但我有一些好友确实是音乐家,20世纪40年代正是爵士乐革新的时候,能在洛杉矶附近的俱乐部见到比莉·荷莉黛(BillieHolliday)这样的传奇歌手或者查理·帕克(Charlie Parker)、迈尔斯·戴维斯(MilesDavis)、迪兹·吉莱斯皮(DizzyGillespie)这样的乐坛新秀,确实让人激动万分。我所认识的年轻音乐家们开始尝试寻求签约和演出合约的机会,可那时候真的很难。黑人爵士乐可把家长们吓坏了,政府也如临大敌。摇滚也没有这么猛过。黑人爵士乐有一种颠覆的特点。我运气很好,结识了伟大的上低音萨克斯演奏家盖瑞·穆里根(GerryMulligan)。后来,一次对对碰约会又让我见到了穆里根的那位天才小号演奏者查特·贝克(ChetBaker)。你要知道,那些家伙身处的社交圈可跟我们完全不同。我在加州大学洛杉矶分校读书时,组织一个爵士乐队的同时,还在学校附近开了一家小画廊,即锡德尔工作室。
  
  奥布里斯特:那个时代的艺术家很少有曝光的机会。
  霍普斯:没错。我年轻那会儿,纽约画派(New YorkSchool)在南加州也就展览过两次,评论家对他们还大加谴责。其中一次是包括山姆·库兹(SamKootz)在内的纽约画派艺术家群展“内主观主义者”(TheIntrasubjectivists),那真是一次难以置信的展览!另一次是在帕萨迪纳艺术馆,我的前任约瑟夫·富尔顿(JosephFulton)策划的。他策划了一次美妙的展览,展出了波洛克(Pollock)和恩里科·多纳蒂(EnricoDonati)的杂糅了新美国风和些许超现实主义倾向的作品。德库宁(DeKooning)和罗斯科(Rothko)等艺术家的作品也在其中。
  那时我们所能接触到的艺术评论无非就是克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg)的—— 他自负又好辩——再有就是哈罗德·罗森伯格(Harold Rosenberg)和托马斯·黑斯(ThomasHess)的如花妙笔。你也知道,黑斯不遗余力地寻找各种理由力挺德库宁。那时,南加州还真没有这一类的批评家。当然,也要算上儒勒·朗斯纳(JulesLangsner),他极为推崇极简主义派硬边抽象画,例如约翰·麦克劳林(JohnMcLaughlin)的作品。不过,他却接受不了波洛克。
  
  奥布里斯特:这些展览的反响如何?
  霍普斯:来了好多还没正式进入艺术圈的青年艺术家和观众,他们很入迷,这让我印象深刻。观众都很有原始而自然的人文气息。
书摘插画
插图

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