仙草姑娘（小说前沿文库系列）

“《仙草姑娘》是一部无调性之芬芳小夜曲，为什么这么说？因为大家都知道勋伯格的无调性，无君无臣无父无子，无主音无属音，但是它其实和后面的“小夜曲”是相悖的，因为小夜曲是有调性的。但是无调性与有调性之间的冲突实际上象征了这部小说并非和谐之美。小夜曲是因为整个小说都跟梦境有关系，它不是现实主义写作。现在非现实主义写作已经很少了，所以我比较珍惜这种写作。譬如其中有一篇重要的小说叫《海滩上的白雨点》，这篇小说我认为它完全就是一部古典歌剧，它从听觉、视觉，嗅觉……把你紧紧裹住，甚至可以分成**乐章、第二乐章……我们在读的时候不要把它当成小说来读，要把它当成一个歌剧来看，就有意思了。我甚至觉得稍微改一改，就可以是一个很华美的歌剧。是一个少女和两个青年之间的友谊与爱情，很有哲理与诗意。”——著名作家徐小斌 

世界通灵大师Uri Geller读到这部由梦境转换而来的通灵文字时由衷叹服作者是“一个极有才华的年轻的语言大师”，清甜的童话色彩读来尤若梦中吃柠檬。本书得到牛津大学校长鼎力推介。

著名的评论家杨庆祥介绍说：“在我所接触到的年轻的作家里面，我觉得戴潍娜是一个特别有才华的作家，不仅是因为她长得漂亮。长得漂亮也是一种有才华的表现。另外主要是因为我觉得她对艺术的各个门类，都有她很独到的思考和观察。她对绘画也有她的研究，所以大家如果去看这个《仙草姑娘》这本小说的时候，你会发现这个小说里面有很多诗歌的元素，每一篇小说就像一首诗，她在那个小说的杰作里面，还有她的描述里面，明显有很多这种绘画的技巧。比如她会有很多的留白，这种留白的地方，其实是绘画的一个最基本的技巧，让我们去想更多的地方。除了这些意外，我觉得她身上还有一些，在我看来有点或者说在熟悉她的朋友来看，有点神乎其神的东西。她还会看手相。她帮我看过一次手相，因为我真的很信任，这个手相不能随便让人看的，她看完以后，大吃一惊，看得太准了。具体到这个《仙草姑娘》这本小说，我觉得确实写得特别好，因为今年才刚开始，是我今年读到的最好的小说集之一。尤其是里面那几篇像《仙草姑娘》的代表作，这个小说我昨天下午在办公室的时候，又把那个小说重新读了一遍，读完以后我特别惊艳，因为我觉得这个小说，你说它是一个小说也可以，你要说它像一个童话也可以，就是能够把小说写得像童话，我觉得在中国当代作家里面，至少我还没有看到特别多的作家是这样来写作的，所以我觉得这是一个对我们当下写作非常有意义的方向。而且我后来看一下她的小说的后记，就更让我大吃一惊，她说她这个《仙草姑娘》，还有其他的很多小说，都是她通过做梦，就是她的梦境，然后醒来以后，赶紧把那个梦记下来。我觉得这个特别重要，我去年在台湾开会，台湾的一帮戏剧家排了一个话剧，特别有意思，但是我内容不记得了，我就记得有一句话，也是打在那个屏幕上，那句话我印象特别深刻，说20岁以后，我们就不会做梦了。太深刻了。20岁以后我们就不会做梦了，当然我们还会做梦，但是20岁以后我们就不会做了，20岁以前是那样纯洁，那么美丽的梦。我现在经常做梦，但基本上梦到的都是非常现实的东西，比如涨工资，买了个大房子，再也没有像以前那样，做那种非常具有想象力的梦。一个人会做梦，一个人在30岁，或者40岁他还会做梦，不是中国梦。做梦那是一种有想象力的标志，所以我觉得这个说是一个充满了想象力的，跟我们的当下语境，构成对话的这一幕很有意义的小说。所以我讲“梦”是什么，梦就是心，我手写我梦。其实我们知道戴潍娜是我手写我梦，其实也就是我手写我心，所以我觉得大家可以和她交流一下，怎样在青春渐渐离我们远去的时候，我们还依然会做那么纯洁，那么美丽，那么有创造力的梦。我觉得这种和梦相关的这种写作，和童话相关的写作，和诗歌相关的写作，这种综合性的写作，我觉得无论是对于戴潍娜本人，还是对于我，还是我觉得对于一些读者来说，我觉得都是一个非常有意义的一个写作行为。”