《视窗你我他：王童名人访谈录》

　　在同这些人的交谈中，我承认话语本身会刺激，一些人的灵感与思想，但面对那些突如其来涌现出，的思想与灵感，你要有知识上的准备。如果每一天我们都能听到那些人，发自肺腑的真实声音的话，我们的思维也许就不会那么平庸了。 

　　王童，曾任《戏剧电影报》、《信报》主编助理、主任记者、社长助理及评论版主编，现为《北京文学》月刊社社长助理兼文学编辑。中国作家协会会员。发表中短篇小说多篇。其中中篇小说《美国隐形眼镜》获2001年中国小说学会文学排行榜中篇第七名。中篇小说《缰绳下的云和海》被评论家列为2004年*阅读价值小说。散文《雨中的女人》获第二届冰心散文奖，评论《从北京文学的发展探索文明期刊的出路》获第二届北京市文联理论创作三等奖，还有一些摄影作品散见于《中国摄影家》、《人民日报》等各报刊，摄影作品《异化的人》入选日本中国写真文化交流协会展，并收入在该影册。出版有《名人聚焦》、《好莱坞探秘》等杂书。担任编辑工作编发的优秀作品分获过《小说月报》百花奖：《小说选刊》奖；《中篇小说选刊》奖；蒲松龄短篇小说奖；连续四届《北京文学》奖折桂；中国小说学会文学排行榜连续三年的中短篇首名。编发的中篇小说《心爱的树》获第四届鲁迅文学奖中篇第一名并获责编奖。

　　王童：现在有些作品中对皇权进行一种肯定，你认为这是有害呢还是有益？陈凯歌：有些戏不自觉地对皇权进行一种肯定，主要还是从宣传的角度来说的，不是对一个历史人物来进行判断，主要还是牵扯到改革、变法、新政这么一些社会问题的映照，所以我说我拍这个戏不是要重复一些历史教科书上讲的东西。你说的现象是存在的，但它只是知识界一些人士发现的，至于说究竟是有害还是有益这就又回到那个老话题上了：是英雄创造历史还是人民创造历史。王童：你拍的影片我大多都看过。给我的感觉是，你那种文化与历史底蕴的长处是无处不在的。但有些地方总有些疙瘩，看上去不顺畅，而且你也急干想直白地把自己要表达的东西说出来，而不是渗透进去。当然，我本人还是能够接受的，但这些毛病我也能感觉到的。包括媒体，对你的风格也有截然相反的两种评述，有人说陈凯歌从《霸王别姬》之后失去了他原有的风格，也有一种说法恰恰相反，认为从该片之后，陈凯歌的电影语言运用得成熟了，你自己怎么看？陈凯歌：简单来说，每个导演都想进步，每个导演都想接触一个富有挑战的题材而把它做得更好。拿我自己来说，我自从从事电影导演以来，一直感觉到在中国影坛出现这样那样的疑问，这是因为我们长期以来只习惯接受某种特定类型模式的结果。你比如说，在上世纪五六十年代拍摄的电影，模式化是很重的，几乎看不出什么个人风格的东西。而在一个更加开放的社会，作品的个人风格应该是越来越鲜明了，这样才有可能出现一些不同类型的影片。我是这么看的，影片的故事走向决定了一部影片的风格。
　　我不可能用《霸王别姬》的方法去拍《黄土地》，因它在这两个故事之间有着明显的差距。但是有一点是没有变的，举例来说好莱坞的影片模式化是很重的，非好即坏、非坏即好，要么就是英雄、要么就是强盗。但我自己认为电影所做的事情比这远远要多。如果要是从商业操作的角度来说，你完全可以不这么拍。王童：像《黄土地》那个时候的影片，人物似乎是不太重要的。重要的是影片所强调的画面的构图与音响这些电影元素的东西，到了《大阅兵》，也是在强调那种造型的力量，这样的影片价值自不必说了，包括《孩子王》在内，也都有这种倾向。后来你影片的风格发生了一些变化，你是怎么考虑的？陈凯歌：一个导演应该尝试去拍不同的东西。有一点我和你的看法不同。我觉得《黄土地》里人物轮廓还是比较清楚的，几个主要人物都是结结实实的，在我拍摄的过程中我能感觉到这些人物相互之间的关系。但是一部散文化的作品你很难把它拍成一部好莱坞式的影片。
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