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在平白如水的日常生活里，鲁敏耐心淘漉新的文学元素。她的笔触垂坠到人性的*深处，写就一个使冷更冷的拥抱、一段灵魂疼痛的小史或一幅幽暗人性土壤中野蛮滋生的颠倒梦想，借此重估关于“灰色人生”的全部经验与价值。

在这个意义上，鲁敏的创作成为当代中国文学别具风貌的中坚力量。

内容简介

“不规矩”叙述人鲁敏灰色维度的平行世界

《与陌生人说话》是鲁敏自选中短篇小说集，收录《镜中姐妹》《与陌生人说话》《惹尘埃》《铁血信鸽》《在地图上》《取景器》和《伴宴》等代表作。

双胞胎姐妹的血肉情谊永远无法超越初恋悸动带来的白色悲剧；孤儿院女孩的寻父之梦*终被她所信赖的陌生人以正义而温暖的名义彻底捣碎；女摄影师把取景器对准情人的无辜妻儿；困于火车货运车厢的邮件押运员，在虚构的异乡地图上寄寓了另一种生存空间；孤傲民乐手在酷烈现实中寻找隐身钟形罩……灰色维度的平行世界里，鲁敏在追问：是什么不可抗拒的力量搅浑了人以及人们所执着的生活？

作者简介

鲁敏，1973生，女，江苏东台人，当代作家。已出版《六人晚餐》《九种忧伤》《荷尔蒙夜谈》《墙上的父亲》《取景器》《惹尘埃》《伴宴》《纸醉》《回忆的深渊》《百恼汇》等。

曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、人民文学奖、郁达夫奖、《中国作家》奖、中国小说双年奖、《小说选刊》读者最喜爱小说奖、《小说月报》百花奖原创奖、“2007年度青年作家奖”，入选“《人民文学》未来大家TOP20”、台湾联合文学华文小说界「20 under 40」等。

有作品译为德、法、日、俄、英、西班牙、意大利、阿拉伯文等。现居南京。

目　　录

镜中姐妹001

与陌生人说话053

惹尘埃 075

铁血信鸽133

在地图上162

取景器174

伴宴222

媒体评论

鲁敏或许是近年来对小说艺术的可能性*探索志向的年轻小说家。她沉迷于对人性的无限想象，她相信人有能力在各种复杂境遇中以各种意料不及的途径探求和确证自身。她坚信，人的感受、思想和行动的无限可能，并使小说获得了角度、形式、语调的无限可能，由此，她为自己的写作确立了复杂艰巨、令人满怀期待的难度指标。
——“庄重文文学奖”授奖辞
鲁敏关切复杂的都市生活，独辟蹊径，敏锐地探索人的精神疑难。她不避尘埃，与她的人物一起经受困惑和考验，在短篇小说有限的尺度内开拓出丰厚深长的心灵空间。
——“鲁迅文学奖” 授奖辞
人性“暗疾”是鲁敏顽强探索的重要主题，并通过某种普遍性使之构成了生活的整体荒诞。这是先锋文学的遗风流韵。她的书写不是“原生态”的呈现或欣赏，而是被视为一种“精神疼痛的历史”。这同时也构成了鲁敏的一种历史表达，那幽暗的色调和宣泄般的冷眼，本身就蕴涵在历史之中。
——孟繁华（批评家中国当代文学研究会副会长）

鲁敏或许是近年来对小说艺术的可能性*探索志向的年轻小说家。她沉迷于对人性的无限想象，她相信人有能力在各种复杂境遇中以各种意料不及的途径探求和确证自身。她坚信，人的感受、思想和行动的无限可能，并使小说获得了角度、形式、语调的无限可能，由此，她为自己的写作确立了复杂艰巨、令人满怀期待的难度指标。
——“庄重文文学奖”授奖辞
鲁敏关切复杂的都市生活，独辟蹊径，敏锐地探索人的精神疑难。她不避尘埃，与她的人物一起经受困惑和考验，在短篇小说有限的尺度内开拓出丰厚深长的心灵空间。
   ——“鲁迅文学奖” 授奖辞
   人性“暗疾”是鲁敏顽强探索的重要主题，并通过某种普遍性使之构成了生活的整体荒诞。这是先锋文学的遗风流韵。她的书写不是“原生态”的呈现或欣赏，而是被视为一种“精神疼痛的历史”。这同时也构成了鲁敏的一种历史表达，那幽暗的色调和宣泄般的冷眼，本身就蕴涵在历史之中。
——孟繁华（批评家 中国当代文学研究会副会长）
 鲁敏的小说不仅仅呈现了混乱的人间世事本身，还挖掘出在细节、情节之下的隐秘秩序，体现斑驳中一种清晰的辨认，不露声色地探究这混乱的来由，*后，是虽然弱小但分明不绝如缕地坚韧存在着的自我抗争意识——正是这样，她怀着体恤写活了在变化甚至动荡情境中人的日常遭际，尤其是被命运和世事裹挟的中国式“成人礼”。
——施战军（批评家 《人民文学》主编）
 鲁敏站在中国小说艺术的前沿。她将确切的戏剧性形式赋予涣散的、难以言喻的复杂经验，探测和呈现精神生活的结构、深度和边界。鲁敏的写作，是对小说艺术在这个时代面临的艰巨难度的有力回应，她思考和检验可能性与不可能性，由此表现出纯正鲜明的艺术信念和夺目的、训练有素的艺术才能。
——李敬泽（作家、文艺评论家）
 
 鲁敏对人们精神“暗疾”的揭示，不同于以鲁迅为典型代表的“国民性批判”，后者有着更多的历史、文化和社会性内涵。而鲁敏所揭示的“暗疾”，虽然并非与社会性因素完全无关，但却更多的是一种精神性的东西，一种心理性的表现。它似乎植根于人性深处，或者说，也是“普遍人性”之一种。这样一种对人性的观察和把握，自有一种独特的价值。
——王彬彬（学者、文艺评论家）
 
 鲁敏小说体现了一种折射的美景，只有角度技巧才通向那里，我们通过叙述者的“眼睛”来认识这庄重而又有点荒谬的世界，从双重玻璃的折射中窥视囚室的出口。鲁敏有妥协并经常地自得其乐，但不难看出的是，她似乎更珍爱其越轨、犯忌与亵渎的部分。
——程德培（作家、文艺评论家）
 
 在如今强大的“写实潮流”与世俗趣味间，她顽强地葆有了形而上的追求，这使我感到一丝振奋。正如艾略特所说，谁能够在“传统”和“个人潜能”之间找到*恰当的关系，谁就能够成为好的作家。在这一点上，我对鲁敏寄予着期望。
——张清华（文艺评论家）
 
鲁敏是那么热衷于对暗疾“显微”的书写：“这是她*的途径吧，通过取景器，她引发爱情，引发事件，引发离别。”……《取景器》在鲁敏小说的独特意义就在于此：鲁敏开始变换理解视角去重新讲述一个“老故事”
——张莉
 
我站在一个三十层的写字楼里，从办公室向外俯瞰，可以看到正下方各种各样的人，看到他们的头顶：官员、小贩、警察、司机、送水工、餐馆侍者、幼稚园老师等等，无一例外，他们全都方向坚定、匆匆忙忙，像奔流不息的水一样冲洗、腐蚀着整个城市。我看着他们，就像看到了我自己，我的头顶、人们的头顶，像在大海中那样起起伏伏，某种激越的情绪突袭心头，如惊涛拍岸。
在目光所及之外，每个人都有一团影子那样黑乎乎的秘密，有着被镣铐所深锁的内心。可能就是那些深渊般的秘密内心，一下击中了我。像是积蓄多年的火山终于找到一个突破口。我迫切地想要贴近和占有他们的哀戚与慈悲。这就需要一个合法的工具。比如，一台高倍的、夸张的乃至有些癫狂的望远镜，给我以无限刺探的自由和权利。或者，一根细长的绳子，我可以顺着它，垂坠到人性的*深处。而当时我所能想到的工具，就是：小说。
——鲁敏

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