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本书为“中国家庭基本藏书·名家选集卷”中的一本。该选集包括陶渊明、王维、李白、杜甫等21位著名文学家的个人选集。它以唐、宋文学家为中心，代表着中华抒情文学的**成就。李煜有文集30卷，不过大多已散佚失传。清嘉庆时董诰等人编的《全唐文》收录李煜文7篇。本书也依此进行了注解。本书是为普通大众而编写的一个版本，其新解、重评，借鉴和吸收了有关著作的研究成果，是读者更好地了解李煜其人与其作品的一个不错选本。

内容简介

李煜诗现存17首，残句16则。本书所录文字依据清康熙时彭定求等人编的《全唐诗》，并进行了新解和新评。
李煜有文集30卷，不过大多已散佚失传。清嘉庆时董诰等人编的《全唐文》收录李煜文7篇。本书也依此进行了注解。
本书后面有附录若干，主要是史书中有关李煜的传记、前人对李煜词作的评语、李煜父亲李景的传世名词以及本书作者写的《李煜年谱》、《论李煜词》、《论李煜诗》等，以帮助读者更好地了解李煜其人与其作品。“名言警句”在正文中用着重号标出，以方便读者查阅。

作者简介

李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，又称莲峰居士，是南唐中主李璟的第六子。他是南唐最后一位国君，史称“李后主”。南唐始建于公元937年。李煜的祖父李昪，原为吴国大丞相徐温养子，原名徐知诰，徐温死后，徐知诰取得政权，复还姓李名弄。建国称帝，史称南

目　　录

前言
中国诗史·唐五代词·李煜（代序）
词
　南唐时期
　　渔父（浪花有意千重雪）
　　001渔父（一棹春风一叶舟）
　　阮郎归（东风吹水日衔山）
　　谢新恩（樱花落尽阶前月）
　　采桑子（庭前春逐红英尽）
　　菩萨蛮（铜簧韵脆锵寒竹）
　　长相思（云一绢）
　　蝶恋花（遥夜庭皋闲信步）
　　喜迁莺（晓月坠）
　　捣练子（云鬓乱）

前言 中国诗史·唐五代词·李煜（代序） 词 　南唐时期 　　渔父（浪花有意千重雪） 　　001渔父（一棹春风一叶舟） 　　阮郎归（东风吹水日衔山） 　　谢新恩（樱花落尽阶前月） 　　采桑子（庭前春逐红英尽） 　　菩萨蛮（铜簧韵脆锵寒竹） 　　长相思（云一绢） 　　蝶恋花（遥夜庭皋闲信步） 　　喜迁莺（晓月坠） 　　捣练子（云鬓乱） 　　捣练子（深院静） 　　柳枝词（风情渐老见春羞） 　　浣溪沙（红日已高三丈透） 　　一斛珠（晚妆初过） 　　长相思（一重山） 　　谢新恩（樱花落尽春将困） 　　玉楼春（晚妆初了明肌雪） 　　菩萨蛮（花明月暗笼轻雾） 　　菩萨蛮（蓬莱院闭天台女） 　　菩萨蛮（寻春须是先春早） 　　谢新恩（秦楼不见吹箫女） 　　清平乐（别来春半） 　　采桑子（辘轳金井梧桐晚） 　　谢新恩（庭空客散人归后） 　　临江仙（樱花落尽春归去） 　北宋时期 　　破阵子（四十年来家国） 　　虞美人（风回小院庭芜绿） 　　忆江南（多少恨） 　　忆江南（多少泪） 　　忆江南（闲梦远） 　　忆江南（闲梦远） 　　浣溪沙（转烛飘蓬一梦归） 　　子夜歌（人生愁恨何能免） 　　乌夜啼（林花谢了春红） 　　浪淘沙（帘外雨潺潺） 　　相见欢（无言独上西楼） 　　乌夜啼（昨夜风兼雨） 　　浪淘沙（往事只堪哀） 　　三台令（不寐倦长更） 　　谢新恩（冉冉秋光留不住） 　　虞美人（春花秋月何时了） 　存疑词 　　应天长（一钩初月临妆镜） 　　望远行（玉砌花光照眼明） 　　帝台春（芳草碧色） 　　开元乐（心事数茎白发） 　　更漏子（金雀钗） 　　更漏子（柳丝长） 　　浣溪沙（风压轻云贴水飞） 　　南歌子（云鬓裁新绿） 　　忆王孙（四首） 　　后庭花破子（玉树后庭前） 　　青玉案（梵宫百尺同云护） 诗 　悼诗 　书灵筵手巾 　挽辞二首 　梅花二首 　感怀二首 　书琵琶背 　九月十日偶书 　病中感怀 　病中书事 　病起题山舍壁 　题《金楼子》后并序 　送邓王二十弟从益牧宣城 　渡中江望石城泣下 　秋莺 　残句十六则 文 　即位上宋太祖表 　送邓王二十六弟牧宣城序 　书评 　昭惠周后诔 　乞缓师表 　却登高文 　不敢再乞潘慎修掌记室手表 附录 　南唐诗词选解 　李煜传 　李煜年谱 　李煜词述评辑录 　李煜诗词纪事 　论李煜词 　论李煜诗 　李煜研究主要文献 　《李煜集》名言警句

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在线试读部分章节

　　词
　　南唐时期
　　渔父
渔父，本名渔歌子。《词谱》云：“唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》曰：“志和居江湖，自称烟波钓徒。每垂钓，不设饵，志不在鱼也。宪宗图真求其人，不能致。尝撰渔歌，即此调也。”《诗话总龟》：“予尝于富商高氏家，观贤画盘车水磨图，及故大丞相文懿张公第，有春江钓叟图，上有南唐李煜金索书《渔父词》二首。”又《宣和画谱》卷八：“卫贤，长安人，江南李氏时为内供奉，长于楼观人物。尝作《春江图》，李氏为题《渔父词》于其上。”由此可知，《渔父词》是李煜的题画词作。写作年代当在早期，他还未即皇帝位。《南唐书·后主本纪》：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”文献太子为了保住自己的继承权，曾用毒酒杀死自己的叔父，他更嫉妒弟弟李煜的才干，所以，李煜为了远祸全身，很少出头露面，在表面上表现出一副轻松快活、与世无争的样子，这两首《渔父词》反映的就是他这个时期的心态。
　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？
　　浪花有意千重雪——《词谱》、《花草粹编》等为“阆苑有情千里雪”。《诗话总龟》、《历代诗馀》、《全唐诗》作“浪花”。阳春三月，桃李花开，塞北尚不再下雪，何况江南呢？这句诗与苏东坡的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”意境相同，给人一个动态的壮丽画面：千重浪花堆起，犹如卷起漫天飞雪，极有气势。“有意”二字注入了作者的主观感受，将人的意愿巧妙地化为天公的意愿，实际上则在表达作者自己对大自然壮丽景色的热爱。
　　桃李无言一队春——“桃李无言”四字出自《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”这句是写静态，与上句的动态形成对比。桃花红李花白，色彩相间，争奇斗妍，组成一幅美妙的春天景象。“一队”极言桃树李树的众多，与上句的“千重”构成对照。既有有意之美，又有无言之美。
一壶酒，一竿身——“一竿身”或作“一竿纶”。前两句写自然景色，三、四句才出现了人物。你看他，一边饮酒，一边钓鱼，多么悠闲，多么逍遥自在！这是通过具体物象来表现人物的心理状态。这与张志和的“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”意境相同，表示身心极度轻松。
世上如侬（n6ng）有几人——或作“快活如依有几人”。这是自问，也是反问，是代画中的钓叟说的，也是自我写照。这一问，表明他不愿卷入帝位的争夺战中，不愿在是非窝里消耗青春。一壶酒、一竿纶足矣，没什么希求，忘我入化，真是快活呀！像我这样的，能有几个人呢？

词 　　南唐时期 　　渔父 渔父，本名渔歌子。《词谱》云：“唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》曰：“志和居江湖，自称烟波钓徒。每垂钓，不设饵，志不在鱼也。宪宗图真求其人，不能致。尝撰渔歌，即此调也。”《诗话总龟》：“予尝于富商高氏家，观贤画盘车水磨图，及故大丞相文懿张公第，有春江钓叟图，上有南唐李煜金索书《渔父词》二首。”又《宣和画谱》卷八：“卫贤，长安人，江南李氏时为内供奉，长于楼观人物。尝作《春江图》，李氏为题《渔父词》于其上。”由此可知，《渔父词》是李煜的题画词作。写作年代当在早期，他还未即皇帝位。《南唐书·后主本纪》：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”文献太子为了保住自己的继承权，曾用毒酒杀死自己的叔父，他更嫉妒弟弟李煜的才干，所以，李煜为了远祸全身，很少出头露面，在表面上表现出一副轻松快活、与世无争的样子，这两首《渔父词》反映的就是他这个时期的心态。 　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？ 　　浪花有意千重雪——《词谱》、《花草粹编》等为“阆苑有情千里雪”。《诗话总龟》、《历代诗馀》、《全唐诗》作“浪花”。阳春三月，桃李花开，塞北尚不再下雪，何况江南呢？这句诗与苏东坡的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”意境相同，给人一个动态的壮丽画面：千重浪花堆起，犹如卷起漫天飞雪，极有气势。“有意”二字注入了作者的主观感受，将人的意愿巧妙地化为天公的意愿，实际上则在表达作者自己对大自然壮丽景色的热爱。 　　桃李无言一队春——“桃李无言”四字出自《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”这句是写静态，与上句的动态形成对比。桃花红李花白，色彩相间，争奇斗妍，组成一幅美妙的春天景象。“一队”极言桃树李树的众多，与上句的“千重”构成对照。既有有意之美，又有无言之美。 一壶酒，一竿身——“一竿身”或作“一竿纶”。前两句写自然景色，三、四句才出现了人物。你看他，一边饮酒，一边钓鱼，多么悠闲，多么逍遥自在！这是通过具体物象来表现人物的心理状态。这与张志和的“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”意境相同，表示身心极度轻松。 世上如侬（n6ng）有几人——或作“快活如依有几人”。这是自问，也是反问，是代画中的钓叟说的，也是自我写照。这一问，表明他不愿卷入帝位的争夺战中，不愿在是非窝里消耗青春。一壶酒、一竿纶足矣，没什么希求，忘我入化，真是快活呀！像我这样的，能有几个人呢？ 此词并非一定是李煜词作之始，因写于早期，且具有一定的代表性，故列于首。前两句对仗工整，写春水秀美，春光明媚，桃李花开，一派绚烂的景色。在这里，作者给“浪花”和“桃李”注入了灵气，“有意”和“无言”都是拟人化的写法。这样写，就有了亲切感，就有了情感，仿佛浪花和桃李通人性一样。尤其是“一队春”，写桃李成排成行，恰似列队而来，欢迎赏春的人。在前两句铺垫气氛后，在特定环境中，人物安然登场，饮酒钓鱼。最后一句是反问，也是议论，表明自己的人生态度，其实作者的人生态度已渗透于春水、春花、春情之中，结句信口拈来，也就显得水到渠成、自然而然了。 　　渔父 这首词的写作背景与上一首相同，还是表现作者的避祸之心和遁世思想。据《十国春秋》卷十九《列传》：“弘茂，幼颖异，善歌诗，格调清古。年十四，为侍卫诸军都虞候，封安乐公。初，文献太子刚果，人多惮之，故时望归弘茂。保大九年七月薨，追封庆王。”又据《南唐书·后主本纪》：“后主为人仁惠，有慧性，雅善属文，工书画，知音律。广额丰颊，骈齿，一目重瞳子。文献太子恶其有奇表，从嘉避祸，惟覃思经籍。历封安定郡公、郑王。文献太子薨，徙吴王，以尚书令知政事，居东宫。”由这些记载可知，文献太子先是嫉恨弘茂，后是嫉恨李煜，李煜一直小心翼翼，埋头诗书，避事远祸，直到文献太子去世后才有所放松。这些情况都可作为理解《渔父》词的参考资料。 　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。 一棹（zhao）春风一叶舟——在习习春风里，钓叟独自一人驾一叶扁舟，在茫茫的水波里安然稳坐，漫兴垂钓，何其自得，何其自乐。柳宗元也有写渔翁的诗：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”同样写的是独钓，但柳诗给人的却是一幅寂寞的、惆怅的寒江景色，与这首词的心态形成强烈的反差，可以对比着来读这首词。 一纶茧缕一轻钩——纶，比较粗的丝线，常指钓丝。茧缕，即丝缕，指丝制的钓鱼线。这是写钓鱼的工具，很简单，一条粗丝线，一个轻鱼钩，就足够了，一生一世也都满足了。 花满渚，酒盈瓯（ou）——渚，水中的小块陆地。瓯，古代的一种饮器，用于装酒。这两句说，钓叟感到有点疲倦了，就把小船停靠在开满鲜花的小洲上，打开饮器中的美酒，自斟自饮，其乐无穷。这真有点桃花源中人的味道。 万顷波中得自由——顷，一顷为一百亩。万顷，极言水波浩淼无涯。这句一语双关，既言无边无际的自然界的波涛，又暗寓世上人事的险恶。 　 前两句四个“一”字连用，在词意上充分表示自己要生活得简单再简单，无所多求。在修辞上却毫无重复累赘之感，只有轻快活跃之趣。 　 这两首词明显受张志和《渔歌子》和柳宗元《江雪》的影响，有模仿的痕迹，说明李煜此时尚未形成自我，同时也是他早期词的特点。 　这两首词轻松快活，毫无感伤怨恨，与他后期词形成鲜明的对比，是李后主词里很少有的快词。说明他年轻时思想单纯，性格开朗，向往自由自在的世外生活。李煜曾在《即位上宋太祖表》中说：“臣本于诸子，实愧非才。自出胶庠，心疏利禄。被父兄之荫育，乐日月以优游。思追巢许之余尘，远慕夷齐之高义。”这些话并非违心之辞，而是他年轻时真实心态的表白。这两首词与李煜前期其他的词和后期词都不大相同。他前期词大多描写个人安逸生活，借思妇抒己情并反映与小周后等的艳情；后期词又多写别离感伤和国破家亡后的悔恨之情。而这两首词言简意长，境界开阔，紧扣画意又善于生发妙趣，歌颂的是大自然的美景和普通人的自由生活，具有活泼自然的情趣，而没有公子哥气或脂粉气。 　　阮郎归 　　呈郑王十二弟 阮郎归，用刘晨、阮肇事作调名。《绍兴府志》：“刘晨、阮肇入天台山采药，遇二女，容颜妙绝，因相款待，被留半年。求归，至家，子孙已是七世。”此题作“呈郑王十二弟”，实不知确为何人，因为《宋史》记载郑王为后主七弟从善。《草堂诗馀》、《古今词统》题作“春景”。从词里的情绪看，当写于早期，一是写他的消闲，二是写他的消沉。 另外，此词又收入欧阳修的《六一词》；收入冯延已的《阳春集》；收入晏殊的《兰畹集》。 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 东风吹水日衔山，春来长是闲——日衔山，指红日将坠落西山。开首两句描写内心的空虚无聊。从早晨醒来到日落西山，无所事事，眼观东风吹过水面，逗起阵阵涟漪，花儿被吹得四处飞扬，自己却不知该怎样打发这时光。所以一直挨到日落时分，发出“春来长是闲”的感叹。正因为惧怕文献太子的迫害，才逃避现实，度日如年。 落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间——狼藉，纵横散乱的样子。阑珊，残尽。内心空虚了，就把歌女们召集到一起，饮酒弹唱，醉生梦死。宴席上酒也喝空了，一片狼藉，与满地的落花组成了一幅残败的景象。弹唱着靡靡之音，全然不知今夕是何夕。这是李煜早年空虚烦恼、借酒浇愁的生活写照。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟（huan）——翠鬟，绿鬟，即乌黑的环形发髻。这几句是写酒后的纵情。李煜才华横溢，多愁善感，与宫女们的情感生活非常丰富。但为了保住自己的声誉，以免引起父皇的呵斥，他只能掩饰行踪，与宫女们偷偷幽会，所以才有“佩声悄”的举动。两人在一起待的时间长了，衣服不整，头发杂乱，所以才有“晚妆残，凭谁整翠鬟”的场面。这是李煜早年偷情生活的写照。 　　……

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