陈振濂谈中国绘画史（元末-明）

“品味经典”系列尝试以“经典作品”为主线，对自古至今的近900件书画篆刻作品进行逐一梳理。从“经典作品”中带出书画家人物以及书画篆刻的视觉形式变迁、表现手法变迁、社会文化观念变迁乃至艺术观念变迁：由点及面，由作品核心伸向文化外延。本书为“品味经典·陈振濂谈中国绘画史”的其中一册，主要介绍了元末至明朝这段时间的绘画史。

陈振濂，号颐斋，原籍浙江鄞县。1956年2月26日生于上海，1981年毕业于中国美术学院。现任中国美术学院教授、博士生导师，浙江大学艺术学院院长、博士生导师，浙江大学中国艺术研究所所长和书画文物鉴定研究中心主任，中国书法家协会理事、学术委员，西泠印社副社长兼秘

隐居生涯的写照——王蒙《谷口春耕图》
王蒙的山水画以繁为特色，与倪云林的简相对。王蒙的山水画又以干擦为准，与黄公望的滋润相对。王蒙的山水画还以苍老为独到，与吴镇的湿笔相对。要了解把握他在元四家中的地位，不妨先有一个这样大概的认识。
当然，更可以有进一步的认识。《明史》本传、《图绘宝鉴》、《珊瑚网》、《寓意编》、《辍耕录》等对王蒙都有评价，其中有些评价是很值得玩味的。如下述一段：
叔明平生不用绢素，惟于纸上写之。其得意之笔，常用数家皴法，山水多至数十重，树木不下数十种，径路迂回，烟霭微茫，曲尽山林幽致。
　　皴法、山水、树木皆有数种数十种，这正是“繁”的标志。王蒙能如此义无反顾地追求“繁”，应该是出于艺术上的悉心考虑而不是盲目茫然的被动成形。
《谷口春耕图》是王蒙的精心佳构。如果粗略看来，在传世的王蒙诸作中，它未必有什么特殊的所在——一特别是在帧帧皆以繁茂之笔出之的对照下，《谷口春耕图》更是一种常见的格式，无论是章法构景，抑或线条用笔皆是如此。
不过，当我们对之作一细心的调查之后，我们对它的价值却不会轻视。王蒙号黄鹤山樵，黄鹤山中人，自题：
山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田。写向画图君貌取，只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。
　　于是才恍然大悟，原来《谷口春耕图》画的即是黄鹤草堂，即王蒙的书斋。则图中近景的数轩茅屋，应该就是王蒙的栖身读书之处。题诗有云“山中旧是读书处”，正是王蒙的夫子自道。
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