嫩黄之忆——吴组缃先生诞辰一百周年纪念文集

　　《博雅文学论丛·嫩黄之忆：吴组缃先生诞辰一百周年纪念文集》是纪念吴组缃先生诞辰一百周年纪念文集，内容包括两大部分，一是吴组缃先生的诗抄、日记摘抄和集外文录。吴先生的诗作长久被他的小说成就的光芒所遮蔽，一经重新整理，即受到学界高度关注，被称为打开了新诗“荒原”批判意识的另一番视野，为新诗提供了“荒村”一角的鲜活影像（孙玉石语）。日记摘抄和集外文录，也都具有较高的文献价值和学术价值。文集的另一部分既有回忆吴组缃先生纪念文章，也有从不同角度研究吴组缃先生文学成就的学术论文，是读者走近这位杰出作家和学者的指南。

　　方锡德，文学博士，北京大学中文系教授，著有《中国现代小说与文学传统》、《文学变革与文学传统》等。
　　刘勇强，文学博士，北京大学中文系教授，著有《西游记论要》、《奇特的精神漫游--西游记新说》、《幻想的魅力》、《中国神话与小说》、《中国古代小说史叙论》等。

　　第三种解释：小说运用了反讽手法，叙述者的言行与作家意图或小说题旨之间存在差歧，从而构成叙事反讽。这样就打破了第一人称小说容易造成的叙事幻象。这种解释阐述了叙述者和作者的关系，很能说明些问题。只是“反讽”一词用得未必适当。只有当叙述者和作者的意志彼此具有独立性，互不干扰时，才会出现反讽效果。《官官的补品》显见出作者意图或小说文本的隐含意向对叙述者构成压制，所以读者才不致沉迷于“我”的叙述中，而能明白小说的主旨并以之来批判叙述者。那么到底这个遭人诟病的叙述者的功用何在？小说采用第一人称叙事的意义是什么？
　　要回答这些问题，解开《官官的补品》的叙事内里，还需要从另一方面人手，即叙述者在文本中充当了什么样的角色。小说开篇就交待了叙述者官官是一个“归乡人”，从城里回到家乡看望母亲，借此养息身体。这样一个角色在吴组缃其他小说中也能找出类似的来。《两只小麻雀》、《菜竹山房》、《黄昏》、《字金银花》等篇的第一人称叙述者都是“归乡人”，和官官属于同一“行动元”。这些小说中的“我”作为青年知识者，回到家乡，经历了家乡的一段风物故事，或者感触了某个场景，可是他们对于故事场景的悲剧性却束手无策。官官和这些叙述者都是“归乡人”这一“行动元”之下的一系列角色，官官的特别之处在于，他不仅对家乡人的悲剧束手无策，而且成为悲剧的共谋者之一。也就是说，作者通过叙述者“我”表露出的某种愧责感在官官这一角色处得到了无比的增强。奶婆的乳汁和陈小秃子的血是乡民生命的隐喻，官官是乳汁和鲜血的吸噬者，而作为归乡知识者的那些“我”，他们的成长与成就，他们的安然无恙，未尝不是用乡民的生命作哺育换来的。官官的塑造只不过是用一种极端方式强化了作者自身的愧怼之情。所以第一人称“我”依然把叙述者和作者牵连起来，在批判叙述者的同时，作者也鞭笞了自己。这与鲁迅察觉到被吃者也在吃人一样，具有深切的警醒价值。吴组缃热爱、推崇鲁迅，他也就会自然地把鲁迅的反省思路带入自己的创作中。《官官的补品》是一个代表。
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