中国历代文化艺术丛书 通赏中国书法

　　书法，中国艺术的经典符号，它将自然万象之美流淌于笔端，在灵动的点画中凝聚着坚韧的精神，蕴藉着灵性的光辉。《通赏中国书法》一书精选了180条久负盛名的名家书迹，将两千余年书史沧桑和文人雅韵完整地展现在读者目前。撰者对书迹的风格特征进行了沿波溯源的赏鉴，寻绎沉淀于线条中的规矩法度和风神情致，显示了高妙的艺术眼界和“诗书”相通的艺术鉴赏功力，从而在书法史、书法文献和书法美学的阐释上做出了有益的探索。

　　结体方正简省，自然恬静。在平正的结构中夹杂着大量的篆体，字形从狭长渐变为扁平。章法上，纵向字与字之问安排紧密，与木椟之间的自然间隔形成了对比，天然参差，古趣盎然。《青川木牍》（秦更修田律木牍）在有限的空间里挥洒自如，体现了竹简书写章法形式的进一步发展。
　　《青川木牍》（秦更修田律木牍）作为篆书向隶书过渡的作品，夹杂着许多篆体字，显示了与金文的一致性和延续性，体现出早期隶书的特征，成为一种新的书法样式和审美模式。《云梦睡虎地秦简》
　　秦《云梦睡虎地秦简》，又称《睡虎地秦简》《云梦秦简》，隶书竹简墨书，纵23．1—27．8厘米，横0．5—0．8厘米，书写于战国晚期至秦始皇时期。1975年，出土于湖北省云梦县睡虎地11号秦墓，共1155枚竹简，另有残简80余枚，内容涉及秦朝的法律、经济、行政、医学、占卜等内容。《云梦睡虎地秦简》处于篆书向隶书转变的过渡阶段，它是我国早期的隶书，具有极高的艺术价值。
　　关于隶书的起源，《汉书·艺文志》认为：“是时始造隶书矣，起于官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。”东汉许慎《说文解字》则进一步指出：“秦烧灭经书，涤旧典，大发隶卒，兴役戍官狱职务繁，初有隶书，以趣约易，而古文由此绝矣。”由此可见，汉字的体式发展趋于简省和便捷，最终由抽象化的隶书取代了象形文字。
　　《云梦睡虎地秦简》的书写年代不一，风格也存在差异。其中部分竹简中具有鲜明的隶书笔法，用笔圆转匀称，中锋行笔。竹简局部有明显的牵带勾连之笔，线条流畅，笔画饱满。运笔顺其自然而又能收放自如。左掠右挑、“蚕头燕尾”的笔法特征尚不鲜明。然而书法的提按意识已经产生，点画逆入平出，化圆为方，古隶的书写方式已经初现端倪。
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