戏剧档案(微博体纪实评论)

    姜彤林，笔名梧桐，青年编剧、评论家。中戏剧文学学会副会长，《中国剧本》副主编。中国戏剧场副主编。作品包括戏曲《二子乘舟》《庆龄．夫人》《宋江外传》，小说《享受艰难》《大头美儿之祭》，电影《山生》，电视连续剧《向北方等以及戏剧、影视、体育评论若千。近两年致力小剧场艺术，担任《高朋满座》《混世》《狂奔的蜗牛》《一触钟情》《可以睡觉》《罗生门》《良宵》《牡丹亭》《杀死男主角》《同城异梦》《晚间游戏》等剧目的文学顾问。
    本书的微博体纪实评论风格，具有极强的阅读穿透力，视角独特，观点犀利，夹叙夹议，文洒脱，图文并茂，资料翔实。结构以时间为序．三个篇章各自独立，用“梧桐微博”串联，兼顾学术和娱乐，既有新闻性，又有可读性，戏剧甘苦．不一而足。
    全书纵览2010年12月至2012年8月的重要戏剧事件及相关种种，多角度全方位地解析试金石，描摹风向标，书写墓志铭。
    当然，前提一如“梧桐微博”的签名：“静静地，说几句真话……”

　　小剧场的戏剧精神
    先说真诚。真诚的内涵是真实、坦荡。做人做事做艺术，真诚都是必须的品质。
    原因种种，当下呈现在我们面前的大舞台愈发不食人间烟火。小剧场反倒担当起了最本真最犀利最彻底的戏剧责任：妄想，愉悦，反思，戏谑，甚至是教化，在绝望中触摸希望，在希望中解痛疗伤……一个人，一件事，一台戏，其价值不在表象上的歌舞升平。而在无奈甚至绝境之中的破茧重生。
    这就是近年来小剧场戏剧给我的切身感受，抑或是一种担当一一人性担当，道德担当，社会担当。这种担当，正是“真诚”的本质具象。
    19世纪末20世纪初，小剧场戏剧生于欧洲，初衷为实验和探索，目的是反商业化，属被逼无奈。20世纪末21世纪初，小剧场戏剧活在中国。初衷还为实验和探索，目的却是游走于商业与非商业之间，同样属于被逼无奈。
    这种“无奈”本身就是一种被动的“真诚”，可贵的是，我们的小剧场戏剧人珍藏并感化着这种“真诚”，被动地接受现状之后，主动适应，主动改变，主动扛起在艺术和道德层面的社会责任。所以，“无奈”之后，呈现出来的景象和成果。既真实，又坦荡，磊磊落落，大大方方。
    我要说的是，2011年，在其他层面可能被定义为喜怒哀乐各种“年”，而对中国戏剧来说，无疑是一个水到渠成的小剧场集结年。

　　……