2015年11月 文艺风赏·永不妥协（总225期）

《文艺风赏·永不妥协》——让我自己成为王子，好不好？在被分为男人女人前，首先，都是人。本期“白银时代”和“主题盘点”为读者详细介绍诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇和她的作品，跟随诺奖得主从*弱势、*容易受到伤害的人那里来看待所有的灾难。“青梅煮酒”笛安对话2015茅盾文学奖作者金宇澄，体会《繁花》的精神内核——那种属于都市的情感和都市的精神。
 

《文艺风赏·永不妥协》从2015年诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇展开，阿列克谢耶维奇可以说为世界文坛开创了一种新的纪实体裁，她对既有的历史记录方式，在根本上是质疑的，而且直接挑战了过去载于文字的历史。她的写作视角永远是从最弱势、最容易受到伤害的人那里来看待所有的灾难。本期《风赏》将为读者详细介绍这位神秘作家。2015年茅盾文学奖得主金宇澄做客“青梅煮酒”，他的小说《繁花》，线索蜿蜒，或戛然拗断，从时尚懒散的“上只角”到脏乱曲折的“下只角”，只在乎市民细节、市井故事。金宇澄笔下的上海，不同于张爱玲和白先勇，不同于程乃珊、王安忆。逐渐铺陈的《繁花》，蔓延生长、默默绽放表达出一种属于都市的情感和都市的精神。

笛安
上海最世文化发展公司签约作者，《文艺风赏》杂志主编。已出版书目：《西决》《东霓》《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南音》（上、下两册）《南方有令秧》。
人气和实力并存的新生代作家，被主流接受和推崇的“80后”作家，纯文学的代表人物。1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“独具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。第二部长篇《芙蓉如面柳如眉》在《收获》杂志发表后，获得了读者的一致好评。2008年10月凭借短篇小说《圆寂》获得首届“中国小说双年奖”。2009年3月，发行长篇小说《西决》，自发行以来一直高居书市榜首，同时在国内文学界引发高度关注和强烈反馈，自此拉开了龙城系列小说的热销序幕。龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。从2009年开始，笛安在韩寒、郭敬明之后，开启了一个崭新的时代，她身上同时笼罩着市场和奖项的光环，一方面她以令其他同龄作家难以望其项背的销量，成功囊括了无数销售排行榜和商业销量榜单的显赫位置，同时，她又获得了包括苏童、刘恒、安波瞬等前辈作家评论家的由衷褒奖，她的小说屡次登上文学杂志《收获》，成为全国媒体热捧的宠儿。同时她的作品被翻译成各国文字版本，席卷全球。这是在此之前，任何一个年轻作家，都没有获得过的双重光环。

「诺贝尔的意义」
诺贝尔文学奖在我看来是把文学性和接地气结合得最好的奖项。和其他文学奖相比，这是最受大众关注、阅读门槛最低的文学奖，雅俗共赏，会让那些没有文学作品阅读习惯的大众也会因此关注当代文学。把当代世界文学里一流的作品介绍给不怎么读书的人，我觉得这是最大的意义。
另外，诺奖对于作家本人也是巨大的鼓励。对毕生写作，以文字为生的作家，尤其是体制外的作家，被流放的作家，以一己之力担负重任的作家，或者作品能反应某个族群或时代特性的作家。

「审美偏好与评判标准」
评奖因类型而异，因国家语种而异，有时也会跨类型，大的综合性的奖包含特定类型的奖项。如一个作家，甚至一套书，既获得普利策奖，又获得美国国家图书奖。也有不太常见的奖项重合的得主，如库切，获得布克奖后又得到诺奖，但这两种奖还是明显不同的，从候选作品资格、语种范围，到文本的选择都不同。布克奖的可读性，在难度上要大于诺奖，通俗点说，逼格更高，相对更加小众。
诺奖审美与评判的变迁，这个确实没有研究过，应该会因人而异，人的因素会有影响，还有就是作家的作品被翻译成外语后，在国外出版和得到的评价，也很重要。比如莫言，他能获奖，与作品被大量译介至国外，译文的质量有很大关系。
阿列克谢耶维奇也是如此，她的作品在世界上有三十多种文字出版，是小众作家里相对大众的。得到诺贝尔奖的青睐，也不算太意外。
可以肯定的是，诺奖非常与时俱进，而且是有明确地面向全世界的姿态，所以民国时期就有梁启超和鲁迅被推荐入围的新闻，鲁迅自己还专门说过此事。
诺奖的定位很明确：面向全世界作家，不限国籍和语种，尤其关注流亡者、独立作家、以一己之力负重前行者，以及某族群文学特性代言人。