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编辑推荐

◆ 东西方绘画艺术碰撞出的炫目火花，开启欧洲印象派的灵感之源。

◆ 展现江户时期浮世绘艺术的视觉百科。

◆ 同时满足套色木刻板时间早、修复完善、保存良好等条件的珍贵版本。

◆ “全国Calendar展内阁总理大臣奖”“ADC奖”“日本平面设计展”金奖得主高冈一弥亲手操刀展现连结时空，精妙绝伦的现代禅意设计。

◆ 216克非涂布美国艺术纸，模拟木刻水印技术，高度还原原作质感。

◆ 《北斋漫画》全卷15篇共计970页、总图数逾3900幅，是一部真正满足所有读者和风喜好的巨部神书。

如果有一个人一生搬过90多次家，改过30多次名字，那么你认为这个人的职业是什么呢？只怕你的反映不会是画家吧？不过在17世纪的日本却生活着这样的一位画家，在他长达90年的人生旅途中，除了搬家和改名以外，还创作了大量的作品，而且不论是风景画、美人画、花鸟画、还是风俗画，他都是一把好手。他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。他还是入选“一千年间影响世界的一百位名人”中的*的一位日本人。他就是葛饰北斋。
19岁开始发表作品，卒于90岁高龄，毕生留下的作品据推定约三万五千幅。葛饰北斋热爱祖国，热爱生活，热爱大自然,传说他一生迁居了93次，有着广泛的生活经历，所以他的绘画天地非常广阔，题材十分丰富，花鸟虫鱼，山水人物，无所不画，尤其擅长描绘日本秀丽的山川景色和人民的劳动生活与爱好。他既善工笔，又善写意。他既从胜川春章那里学来了以工笔细致地描绘人物的技巧，又从俵屋宗理那里学来了重彩渲染花草等自然景物的功力．但他不局限于这些．而足不断地吸收中国画和西洋画的艺术长处，使自己的绘画表现手法多样化，或以工带写，或以写带工，或墨淡彩相映成趣，或淡墨淡彩清新隽永，或浓彩色染浑厚有力，显示了独特的艺术才能。

<p>   ◆ 东西方绘画艺术碰撞出的炫目火花，开启欧洲印象派的灵感之源。</p>
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<p>   ◆ 展现江户时期浮世绘艺术的视觉百科。</p>
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<p>   ◆ 同时满足套色木刻板时间早、修复完善、保存良好等条件的珍贵版本。</p>
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<p>   ◆ “全国Calendar展内阁总理大臣奖”“ADC奖”“日本平面设计展”金奖得主高冈一弥亲手操刀展现连结时空，精妙绝伦的现代禅意设计。</p>
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<p>   ◆ 216克非涂布美国艺术纸，模拟木刻水印技术，高度还原原作质感。</p>
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<p>   ◆ 《北斋漫画》全卷15篇共计970页、总图数逾3900幅，是一部真正满足所有读者和风喜好的巨部神书。</p>
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<p>    如果有一个人一生搬过90多次家，改过30多次名字，那么你认为这个人的职业是什么呢？只怕你的反映不会是画家吧？不过在17世纪的日本却生活着这样的一位画家，在他长达90年的人生旅途中，除了搬家和改名以外，还创作了大量的作品，而且不论是风景画、美人画、花鸟画、还是风俗画，他都是一把好手。他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。他还是入选“一千年间影响世界的一百位名人”中的*的一位日本人。他就是葛饰北斋。 </p>
<p>   19岁开始发表作品，卒于90岁高龄，毕生留下的作品据推定约三万五千幅。 葛饰北斋热爱祖国，热爱生活，热爱大自然,传说他一生迁居了93次，有着广泛的生活经历，所以他的绘画天地非常广阔，题材十分丰富，花鸟虫鱼，山水人物，无所不画，尤其擅长描绘日本秀丽的山川景色和人民的劳动生活与爱好。他既善工笔，又善写意。他既从胜川春章那里学来了以工笔细致地描绘人物的技巧，又从俵屋宗理那里学来了重彩渲染花草等自然景物的功力．但他不局限于这些．而足不断地吸收中国画和西洋画的艺术长处，使自己的绘画表现手法多样化，或以工带写，或以写带工，或墨淡彩相映成趣，或淡墨淡彩清新隽永，或浓彩色染浑厚有力，显示了独特的艺术才能。</p>
<p>   北斋的风景版画由于其令人耳目一新，而受江户市民的欢迎。但他对现实奇矫扭曲形态的强烈偏执，却是超当时人理解的，只有到现代艺术中才能引起共鸣。在这个意义上说，他的艺术是超时代的，是现代艺术之前的现代艺术。</p>

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内容简介

在《北斋漫画》中，葛饰北斋示范了描绘各种形体时使用的不同方法和科学的认识，特别是对人物各种姿势表情进行了深入的研究。在描绘的内容上既有人们的喜怒哀乐，也有鸟兽虫鱼、山川草木，甚至是日常生活中的一般器物，可以称的上是一部绘画版的百科全书。这部丛书洋洋洒洒十五卷，直到北斋去世以后才出版完。它对后世的影响很大，很多人认为《北斋漫画》是日本现代漫画创作的鼻祖。

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作者简介

葛饰北斋
日本浮世绘画家，1760年9月23日出生于江户（东京旧称）。6岁起就痴迷于绘画，很早就步入社会，当过学徒工。1778年，不满20岁时拜在胜川春章门下正式习画，翌年以“春朗”的画号开始发表作品。起初多以“役者绘”为主题，后来学习了狩野派、土佐派、琳派等各家的画风，并借鉴了中国画、西洋画的技法。作为浮世绘的集大成者，在浮世绘版画、读本插图、绘画范本、肉笔画等多个领域开辟了自己独特的画风。曾用的名号“有宗理”“北斋”“戴斗”“为一”“卍”“画狂老人”等。代表作有《北斋漫画》（全15篇）、“富岳三十六景”系列（共46幅）。1849年4月18日去世，虚岁90岁。

高冈一弥

<p>葛饰北斋</p>
<p>日本浮世绘画家，1760年9月23日出生于江户（东京旧称）。6岁起就痴迷于绘画，很早就步入社会，当过学徒工。1778年，不满20岁时拜在胜川春章门下正式习画，翌年以“春朗”的画号开始发表作品。起初多以“役者绘”为主题，后来学习了狩野派、土佐派、琳派等各家的画风，并借鉴了中国画、西洋画的技法。作为浮世绘的集大成者，在浮世绘版画、读本插图、绘画范本、肉笔画等多个领域开辟了自己独特的画风。曾用的名号“有宗理”“北斋”“戴斗”“为一”“卍”“画狂老人”等。代表作有《北斋漫画》（全15篇）、“富岳三十六景”系列（共46幅）。1849年4月18日去世，虚岁90岁。</p>
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<p>高冈一弥</p>
<p>大阪艺术大学教授，美术指导，1945年生于日本京都府，执导过多部平面设计作品及广告。著作中，《千年》（每日新闻社）获得“讲谈社出版文化奖”，《和菓子》（PIE Books）获得“美食主义设计奖”。此外，还有多部著作，《从蔬菜看肉食》（Parco Publishing）、《女性与艾滋病》《Q·O·L》（日本财团）、《katachi》《金鱼》《万叶集》《能》《日本的犬》《百人一首》《Pochibukuro》（PIE Books）。担任杂志《活人》（每日新闻社）的责任编辑。举办了“彼方”“艾滋病东京展”等影像展。曾获“日本平面设计展”金奖、“全国Calendar展内阁总理大臣奖”“ADC奖”。</p>
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<p>浦上满</p>
<p>收藏家，1951年生。1979年在东京日本桥地区创办“浦上苍穹堂”，专门收集东方古陶瓷。策划过多次大型展会。曾向日本的国公立和财团法人美术馆以及美国的美术馆赠送过不少作品。从学生时代起就对《北斋漫画》着迷，用40多年时间收集了1400余册《北斋漫画》，在此领域被专家们评为“质量与数量双世界收藏家”。目前兼任东京美术俱乐部董事、东京美术商会董事、国际浮世绘学会常任理事、东洋陶瓷学会监事、庆应义塾大学特聘讲师。近期著作有《跟古美术商学习中国、朝鲜古陶瓷的鉴赏及甄别》（淡交社）。</p>
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<p>中村英树</p>
<p>哲学家，1940年生于日本名古屋市。1963年毕业于名古屋大学文学部哲学系（美学美术史专业）。国际美术评论家联盟会员、名古屋造形大学名誉教授。著书有《日本美术的基轴》（杉山书店）、《新北斋万华镜》（美术出版社）、《艺术·丛林》《飞翔的艺术》（水声社）、《人型的美术史》（岩波书店）、《彩色版20世纪的美术》（共著，美术出版社）等。</p>

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