内容简介
自从中西文化交流以来，我国译坛产生过不少知名的翻译家，但以译著宏富、译笔优美而言，则当推傅雷先生为个中翘楚。傅雷先生毕生致力于法国文学的翻译，其中尤以巴尔扎克及罗曼·罗兰的作品为骨干。两者相较，傅译罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》固然为传诵一时的名作，但若质量并论，则不得不承认巴尔扎克的作品，才是傅译浩瀚天地中的重镇。
傅雷全部译作三十多部，约计五百万言，其中巴尔扎克的作品，共占十五部之多。除了《猫儿打球号》一书译稿在文革中遗失之外，其他出版的十四部作品，包括脍炙人口的《高老头加欧也妮·葛朗台风幻灭风贝姨》等，如今在中国已经成为家喻户晓的名著，几乎再没有人想起原著是用法文写成的了。巴尔扎克的作品于一九一五年经林纤译介以《哀吹录》为名，首次传入中国，以后辗转蒙尘数十载，直至一九四六年，傅雷出版《亚尔培·萨代龙》时，才得以洗炼畅顺的真面目，与中国读者相见！从此之后，傅雷与巴尔扎克，译者与作者之间，密切相连，结下不解之缘，达二十年之久！
要了解傅雷何以一而再、再而三的选择巴尔扎克的作品为翻译对象，我们可以从作者与译者的性情、气质，对生命、文学的看法，对工作的态度与习惯等各方面，来分析研究。
傅雷全部译作三十多部，约计五百万言，其中巴尔扎克的作品，共占十五部之多。除了《猫儿打球号》一书译稿在文革中遗失之外，其他出版的十四部作品，包括脍炙人口的《高老头加欧也妮·葛朗台风幻灭风贝姨》等，如今在中国已经成为家喻户晓的名著，几乎再没有人想起原著是用法文写成的了。巴尔扎克的作品于一九一五年经林纤译介以《哀吹录》为名，首次传入中国，以后辗转蒙尘数十载，直至一九四六年，傅雷出版《亚尔培·萨代龙》时，才得以洗炼畅顺的真面目，与中国读者相见！从此之后，傅雷与巴尔扎克，译者与作者之间，密切相连，结下不解之缘，达二十年之久！
要了解傅雷何以一而再、再而三的选择巴尔扎克的作品为翻译对象，我们可以从作者与译者的性情、气质，对生命、文学的看法，对工作的态度与习惯等各方面，来分析研究。