二十世纪中国音乐美学问题研究（上下册）

　　进入21世纪之后，中国音乐美学学科建设的势力与前景究竟如何？尤其是继中央音乐学院之后上海音乐学院的音乐学学科年前再次升格为国家重点学科，作业者又将采取什么样的有效策略？当代美国历史学家斯特龙伯格在《西方现代思想史》中如是叙事：以逻辑来替代现实，致使人们借着各种“主义”的名义互相残杀。……退回个体主义、退回具体的现实，可以说是世界大势所迫。问题是，退回个体，退回具体，是否真的意味着中心趋向边缘，本质果然濒临瓦解，以至于宏大的堂皇叙事苍白无力？当代音乐创作中不断延续的*个性写作，当代音乐文化研究中不断铺张的地方性话语，难道确实是新一代历史断层的功能先现吗？在基本问题不断推进与外延范围不断扩张的双重引力驱动下，中国音乐美学无论在整体结构还是在局部功能方面，都将发生新的变化乃至转型与换代，尤其是当代问题的日益凸显，*是不可忽略的问题。
为此，有必要在已有研究的基础上，凝聚新的理论焦点，通过研究实现学科扩张，从而以相当规模与多重系列，去推进音乐美学学科建设。
具体策略：一方面梳理和发掘传统音乐美学思想与相关意识形态资源，一方面密切关注当下音乐实际，从而以深度的学理姿态与尖锐的批判工具对当代问题及其前景给出具有说服力的诠释。
大致程序：以音乐思想与音乐作品研究为轴心，依托当代哲学美学理论，从历史、观念与形态诸多方面切入，去面对音乐艺术作品与音乐文化现象，进一步，通过文化批判追问音乐的艺术边界，寻求音乐艺术的本原与音乐文化的存在。

上册
　　韩锺恩：2006音乐美学专题笔会主题报告
　　研究20世纪中国音乐美学问题，实际上，就是接续历史发展本身，通过我们自己的手来撰写我们自己有部分亲历的历史。作为先声，1991年，在福建莆田举行的第二届《中音乐年鉴》学术研讨会上，我和宋瑾就20世纪中国音乐美学问题研究提出倡议，在征得乔建中、郭祖荣先生的支持后，决定请王宁一、郭祖荣先生领衔，分别在中国艺术研究院和福建省艺术研究所立项，并定名为《20世纪中国音乐美学志述》。后来，又在此基础上扩大课题组规模，王芸、杨和平、关杰、郑长铃、陈丹曦先后参与课题活动。1993年，在山东东营胜利油田曾经召开过一次课题研讨会。1996—2000年，由王宁一、杨和平主编的《20世中国音乐美学志述》文献卷（四册）先后由现代出版社出版。2005年，由郑长铃主编的《20世纪中国音乐美学志述》创作卷（一）由中国文联出版社出版。至此，10多年前立项的课题部分得以完成。
此前此后，据不完全统计，作为个别行为的尚有：《中国音乐年鉴》1987卷至2004卷，每卷发表音乐美学研究的年度综述；1989年，我以《中国音乐年鉴》观察员的名义在《中国音乐年鉴》1989卷发表《提前报告：中国音乐美学备忘录》；1990、1992年，王宁一先后在香港举行的中国新音乐史研讨会上发表《从萌生到失落——1946—1976年间的音乐美学》、《20世纪中国大陆音乐美学的发展趋向——从音乐本质的探讨着眼》；1994年，我和宋瑾、牛龙菲分别在香港举行的中国音乐美学研讨会上发表《世纪报告：当下中国音乐美学研究的话语系统与叙事结构》、《加世纪中国音乐思想的四大死结——音乐哲学、美学和文化学的反思与求解》、《当代中国音乐美学的历史哲学反思》；2002年，我在《人民音乐》发表《“问题意识”与“前瞻性”预设——由音乐美学学科建设“长时段”叙事所引发》；2005年，杨和平、冯长春、范晓峰在广州召开的第七届全国音乐美学学术研讨会上发表《近代化历程中的我国音乐美学研究》、《中国当代音乐美学研究述要》、《关于音乐美学学科性质的学理叙事》；2006年，宋瑾在《黄钟》发表《论20世纪中国的音乐美学研究》；等等。通过这些情况可以看到学界同仁对此问题的重视，同时，也显示出已经有了相应的准备。就此而言，似乎可以肯定，在一定范围内进行这项研究的条件已经具备。这就是之所以确定20世纪中国音乐美学问题研究作为本次笔会主题的基本原因。
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