程砚秋日记pdf/txt下载_在线阅读全文

编辑推荐

　　共和国元老习仲勋同志夫人齐心女士亲笔题词
　　二十五年秘藏手稿，十余年编辑整理
　　抢救采访多位大师，戏曲名家的口述及纪念文存，相互印证补充
　　大量珍贵剧照、私家照片、藏品公布于众，极为丰富稀珍，印刷装帧精美
　　大师赴欧考察戏曲音乐日记、北平时期沦陷日记、北平和平解放后日记，为**次全部完整披露
　　一派宗师心路历程首次披露，六十年珍贵文献首度公开
　　为程砚秋先生*珍贵的一部私人档案

内容简介

　　《程砚秋日记》经由大师的儿子、程派艺术研究专家程永江整理，收录了众多各个时期报章新闻和友人记述，为几十年中所有程砚秋传记作品中，唯一一部经由程家后人亲自搜集、厘定、编辑定稿的版本。

作者简介

　　程砚秋：著名京剧旦角，表演艺术家，四大名旦之一，程派艺术的创始人。
　　整理程永江：京剧四大名旦之一、程派艺术创始人程砚秋之子。擅长美术史论。1952年毕业于中央美术学院油画系，1959年毕业于苏联列宁格勒列宾美术学院美术史、美术理论系。曾任教于中央美术学院美术史系，1979年任联合国教科文组织中亚学会中国分会第一届常务理事，曾参加西方美术史教材编写工作。著有《古埃及美术考古发现史略》，译有《伊犁河谷古塞种人及乌孙人之文化》等。

目　　录

第一章大师风范传承楷模
挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德
白登云先生忆与砚秋合作的几部戏
鼓衬秋声二十年——深怀挚友程砚秋同志
程砚秋的艺术造诣
程砚秋早期剧照
程砚秋先生在莫斯科谈徐悲鸿先生及他的三位老师
罗瘿公先生家世
关于罗瘿公及其孙儿生生
罗瘿公生平
1918年徐悲鸿为梅兰芳、程砚秋画像的缘由
程砚秋早期经典作品
第二章?赴欧考察戏曲音乐日记
先父程砚秋赴欧考察戏曲音乐之缘起

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在线试读部分章节

　　挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德
　　朱文熊
　　程夫人果素瑛女士亲书“说明”于此稿之后：
　　“此稿是朱文熊先生寄自纽约代函给程永江的，我请赵荣琛给我记录下来，因我不懂上海话。”
　　3月14日信收到了。
　　3 月26日，张伯玉拿到了。
　　你去年（1981年6月，应美中文化交流委员会邀请，赵荣琛同中国社科院两位学者一道赴美国讲学）到纽约来，已匆匆有半年了。听张伯玉说，老兄可能到西方来，不知几时决定，希望大家可匆匆叙叙。
　　听说永江去港探亲。多年不见，程夫人身体可好？
　　我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海来，也是匆匆地演戏，也未能多事盘桓。
　　对玉霜兄之感想有两点：
　　一、私德方面是十分好。“色”与“财”两个字，他在一生是没有什么可加批评的。他在当年年轻时期很有风采，曾有许多小姐、太太追求他，可是他都拒绝了，这在戏剧界，可算是佼佼者。
　　再说“财”的方面，自己勤勤俭俭，对别人也很谨慎。所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是与非看得很清楚。
　　不过在旧社会里，他的这种行业，是要奉承人家，而他却不然。所以说他的“私德”是很好的。他人相当拘谨，不擅外交，他的朋友完全是在艺术上交往，令人佩服……他在艺术上的成就很值得赞扬的。
　　他的唱是以字创腔，对字声上很有研究，再加上细腻的表演，非常感动人的。他是精益求精，艺无止境。他的创腔尚要请教旁人，甚至还问过我的意见，他总是向别人请教的。
　　《锁》剧唱腔非常动听，例如“儿的娘吓”，就是吸收西洋歌曲里边的。所有的腔都是经过反复研究、请教，才最后肯定出来，同时不断加工再改，这一点是值得后辈学习的。

挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德 
　　朱文熊 
　　程夫人果素瑛女士亲书“说明”于此稿之后： 
　　“此稿是朱文熊先生寄自纽约代函给程永江的，我请赵荣琛给我记录下来，因我不懂上海话。” 
　　3月14日信收到了。 
　　3 月26日，张伯玉拿到了。 
　　你去年（1981年6月，应美中文化交流委员会邀请，赵荣琛同中国社科院两位学者一道赴美国讲学）到纽约来，已匆匆有半年了。听张伯玉说，老兄可能到西方来，不知几时决定，希望大家可匆匆叙叙。

听说永江去港探亲。多年不见，程夫人身体可好？ 
　　我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海来，也是匆匆地演戏，也未能多事盘桓。 
　　对玉霜兄之感想有两点： 
　　一、私德方面是十分好。“色”与“财”两个字，他在一生是没有什么可加批评的。他在当年年轻时期很有风采，曾有许多小姐、太太追求他，可是他都拒绝了，这在戏剧界，可算是佼佼者。

再说“财”的方面，自己勤勤俭俭，对别人也很谨慎。所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是与非看得很清楚。 
　　不过在旧社会里，他的这种行业，是要奉承人家，而他却不然。所以说他的“私德”是很好的。他人相当拘谨，不擅外交，他的朋友完全是在艺术上交往，令人佩服……他在艺术上的成就很值得赞扬的。

他的唱是以字创腔，对字声上很有研究，再加上细腻的表演，非常感动人的。他是精益求精，艺无止境。他的创腔尚要请教旁人，甚至还问过我的意见，他总是向别人请教的。

《锁》剧唱腔非常动听，例如“儿的娘吓”，就是吸收西洋歌曲里边的。所有的腔都是经过反复研究、请教，才最后肯定出来，同时不断加工再改，这一点是值得后辈学习的。

还有一点，记得他和我说起，由于各人的条件不同，学他的人可以模仿他，但是有的学他的人，弄出许多毛病来。他说学他的腔，并不一定什么地方都完全像他那样死学，是可以发展的，只要是好的艺术就能存在，不好的当然就不行了，绝对不能搞出很多“毛病”来。这些话他跟我说过，我想他也会和别人说的。

他的小姐是很喜爱唱的，程太太曾经跟我讲过，但他坚决不同意。我觉得是很可惜的！他的性格耿直是好的，但他也有点不到之处，容易得罪人，比方说穆铁芬后来就和他分开了。

最近碰到周少麟，他也非常钦佩他的艺术，他想写点东西来纪念他。 
　　像李世济、唐在、赵荣琛、李玉茹等都是学程派艺术的，最好都要联系，不要另搞一套，不团结不好。凡学程派的，都要深入研究它，无论在唱功、做工、身段……各人有各人长处，可以发展，应该以一个“圆”字为中心（因为他是会打太极拳的），必须掌握这一点，才能学到好处，基本功最要紧，才能得到改进……我觉得永江兄出来最为适宜。

另外，有几件事随便谈谈： 
　　（1）他喜欢吃，喜食奶油等，所以他后来身体发胖，就是因此，身形长胖以致故去太早，非常可惜！遗憾！ 
　　（2）对于台上化妆，以前化妆“太红”，后来在上海有改进（用一点西方化妆法）。 
　　（3）服装方面，对于颜色上，到上海时期有所改进。 
　　（4）胜利以后同梅先生打对台，较吃亏，比如杨宝森、俞振飞都是和他较合适的老搭档，很可惜。 
　　（5）天蟾舞台太大，不过结果总算圆满。 
　　（6）砚秋由于性格关系，心里头不高兴，但也不说出来，很容易吃亏，好在大家能帮他忙。以此推想，很多事都是这样。 
　　（7）他喜欢饮酒，上台不管饮多少酒，都无影响，这倒是很特别的。有人告诉我，他的唱多半是用“气”唱出来的，不一定全靠嗓子，这话不知当否？

（8）京剧相传很久，由于停顿十几年，很可惜，当然现在已经恢复了，向前进吧！ 
　　我希望永江兄把老太爷的艺术保存起来，所以大家要团结发扬程派，这都要靠你来做些工作才好。 
　　龚钟先生，今天就拉杂地讲了这些话，以后再谈吧。今天是4月7日，最后希望你能早些到这边来！ 
　　 
　　1982年砚秋挚友朱文熊先生托朋友带函给程永江，由赵荣琛记录 
　　白登云先生忆与砚秋合作的几部戏 
　　白登云先生 口述 程永江 整理 
　　1979年6月17日，程永江访问白登云先生于黄土店宅，在场有李鸣盛、钮镖。 
　　砚秋的艺术成就是极高的，我与他虽然合作多年，但我对程派艺术只是略有所知，我们的相识应从樊迪生主持的天桥东大市哲嗣馆春阳友会票房起由。

与砚秋最早见面还是穿夹袄的时候，当时你父亲比我大3岁，砚秋33岁，我28周岁（虚岁30）。1935年阴历七月左右，八月十五演《梅妃》是我与砚秋第一次合作。梁华亭（姜长春的姥爷）派打锣的张来友、王富贵找我，说张来友接新艳秋也没打招呼，白傍程也不必打招呼，老师帮帮忙吧。过几天在“两益轩”下帖请客，有锡子刚、高登甲①、周长华、任志林、徐文荣、吴郁文（吴铃仙的儿子，住永定门外，疯了）。高文诚作陪，饭后去东观音寺34号与程先生见面，一见如故。两天后排《梅妃》，八月十五在中和戏院首演，程先生领我到后台，梁华亭、高登甲跟着“绕场一周”。王振刚师傅次日说：“程先生说白登云比张来友强！”

大约1935年排《春闺梦》，是程先生第一次自己排戏，费了一番脑筋，小生有程继仙、张连生、俞振飞（刚从上海来），老生有与梁华亭要好的谭小培，小培累了，就让富英替演唱《御碑亭》，以后改为王少楼，最合适的武生当属周瑞安。外人说《春闺梦》这是“洋戏”。《红拂传》，小生是郝寿臣、侯喜瑞、苏连汉、萧长华（《荒山泪》中丑角），因为没老生，把俞振飞添进去，不挂黑三，但《梅妃》里唐明皇戴胡子。

《荒山泪》，外传是李石曾写的，实是金仲荪写的，一个半小时，绝了，有文亮臣、张春彦、哈宝山（与王泉奎是亲戚，张春彦出外，抓人抓不着，才由哈替了）、慈少泉（贾多才走了）。

张来友去南京，杜丽云与蒋伯诚关系好，张来友不敢不去，这才由我替他。 
　　中和演《穆柯塞》，武打得好极了，《女儿心》（“百花点将”）双枪用上了。 
　　1934年演《梅妃》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》（“江油关”）。可能在1936年，1937年去四川，看了川剧《炭火》回来抢道太原回北京。

1951年5月11日合作结束。

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