行书学与用

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崔廷瑶1947年生，江西九江人。中国书法家协会理事、行书专业委员会委员、培训中心教授；江西省书法家协会副主席、创作委员会主任；九江市书法家协会主席。 　 多年从事中国画、书法教学工作。书法作品多次参加国内外重大书法展，曾获第五届全国书法展览“全国奖”、第五届

　　行书的结体
　　行书的结构有如同楷书的地方，一些基本要求，如重心平稳、疏密匀称、搭配合理等，在行书中，特别是一些较平正的行书中，得到充分的体现。但在更多的，特别是近草的行书中，在结体上往往打破了上述的要求，有更多特殊性的表现，更丰富地表现了行书的流动感、节奏感。
　　收与放汉字的笔画组合，线条长度各有不同，即使是同类笔画在一个字中，也往往长短大小不一。在行书中，则可更自由地加大对比，以强调其动势。
　　图48中的两个“神”字的一竖，第一个下面伸展，第二个上面伸展，都比较放纵。
　　图49中的“湖”字，三点水挑点右伸，较放。中间“古”的部分尽量收缩。以让挑点之势。这在一个字中收放得到和谐的体现。
　　疏密行书中往往加大疏密的对比。
　　“常”字上半部分很疏朗，留白较多；下部紧密，留白极少（图50）。
　　“具”字上面密集，下面虽只二点，却极其开张（图51）。
　　轻与重轻重本是用笔问题，也影响到结构。如图52“须”字，左边三笔极重，笔画虽少，分量却重，右边“页”字用笔轻，笔画虽多，不觉其重，左右取得均衡。也有反其道而行之者的，如“亏”字，左边笔画多但用笔重，右边笔画少用笔反轻，得到新的视觉感受（图53）。
　　错落一字之中有些部位本有高低，行书往往夸大这一点，使之错落有致。
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