中西情节剧电影艺术比较研究

《中西情节剧电影艺术比较研究》在同类研究作品中脱颖而出，不只是因为它对中西情节剧电影进行比较研究的集中性、系统性、完整性，更是因为它在研究方法上的不拘一格。它既是“平行式”的研究，又结合了“影响研究”。尤其值得肯定的是作者将这种研究放在一个更广泛、更久远的历史背景和文化背景中来进行，就中西情节剧电影的历史发展、文化意义、创作观念、叙事传统、审美表现作全方位的比较，这就使得其研究更具学术性，更有说服力，显示出高等院校影视研究的学院风格。  

通过对中西情节剧电影的历史发展、文化意义、创作观念、叙事传统、审美表现等方面的比较，描述中西情节剧电影创作的演变轨迹，分析中西情节剧电影各自的艺术特色，探讨中西情节剧电影艺术发展的基本规律。

何春耕，湖南省永兴县人，电影学博士。现为湖南大学新闻与传播学院教授，中国高校影视学会会员，中国电影评论学会会员，湖南省文艺评论家协会会员。主要研究方向为影视文化，已经出版的专著有《影视理论与批评》、《综艺大本营》、《快乐大本营——<娱乐模式>》（与人合著）

第一章　绪论
　　第二节　中西情节剧电影的地位与影响
　　一、在中西电影发展历史上占有主导地位
　　如果说中西电影艺术发展史好比是一个竞秀争奇的山系，那么以好莱坞为代表的西方情节剧电影类型和中国伦理情节剧电影类型分别是中西电影艺术的主流样式，两者成为这一山系里遥遥相对、耸然并峙的双峰。这两者无论是在故事内容、叙述结构或审美风格等方面，既有借鉴与融合的一面，也有鲜明区别与对照的一面。如果从历史的、文化的、审美的角度，整体探讨这两者在审美追求方面的异同，那么，不仅可以欣赏其精湛的艺术表现，而且可以领悟不同民族文化精神和社会特征的真谛。
　　西方情节剧电影，尤其是美国好莱坞情节剧电影无论是在美国电影发展史上或是在世界电影史上都有极为重要的地位。如果以历届美国奥斯卡金像奖最佳影片和历届法国戛纳电影节获奖影片以及其他有较大影响的国际电影节的获奖情况为衡量标准，那么，西方情节剧电影类型的影片几乎占了这些重要奖项总数的三分之一，成为电影产生以来各个时代的电影文化与艺术发展的主要标志之一。
　　例如，20世纪30年代以来的《小妇人》（1933）、《大饭店》（1932）、《乱世佳人》（1939）、《蝴蝶梦》（1940）、《卡萨布兰卡》（1942）、《相见恨晚》（1946）等，20世纪50～80年代的《彗星美人》（1950）、《西区故事》（1961）、《克莱默夫妇》（1979）、《铁皮鼓》（1979）、《普通人》（1980）、《母女情深》（1983）等，以及20世纪90年代以来的《辛德勒名单》（1993）、《阿甘正传》（1994）、《英国病人》（1996）等。
　　中国情节剧电影的优劣虽然不能完全按照在国外电影节上获奖的多少来衡量，但是，郑正秋、蔡楚生和谢晋等人的电影作品，在中国电影发展历史上，无论在哪个层面上、从哪个角度看，都具有极其重要的地位和影响，是中国电影构成体系中十分重要的组成部分。他们的伦理情节剧电影形态的形成和发展，以及他们之间电影传统的承传关系、所具有的审美特征、对中国传统文化及外国文化的接纳与所受的影响等方面，则在电影史上是很有借鉴意义的。其电影创作之路，显示了一种重要类型和历史传统。
　　所以，进一步研究以他们为代表的中国伦理情节剧传统电影的真正生存形态，充分肯定郑正秋、蔡楚生和谢晋等人的历史地位，系统研究其创作规律，无论是对于电影经验的总结，还是对创作的指导，都具有重大的意义。
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