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米开朗琪罗个人遭遇悲惨，仍然坚持艺术创作。他的大量作品显示了写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。他的艺术不同于达·芬奇的充满科学的精神和哲理的思考，而是在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。约翰·阿丁顿·西蒙兹编著的《米开朗基罗传(在上帝的圣光下爱与生活)/了如指掌》是他的笔记，内中个人命运与艺术创作理念交织，是一部完美的个人奋斗史。

内容简介

米开朗基罗似乎无所不能，他是文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。米开朗基罗活到了89岁，度过了70余年的艺术生涯。他饱尝人生坎坷和世态炎凉。因此。
　　他留下的作品都具有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。
　　约翰·阿丁顿·西蒙兹编著的《米开朗基罗传( 在上帝的圣光下爱与生活)/了如指掌》是一首措辞严谨的赞歌，将五顶最高的艺术桂冠——绘画、雕刻、建筑、诗歌和爱，献给了米开朗基罗!赞歌像嘹亮的号角响彻在意大利的上空。让我们跟随这位桀骜不驯的老者，回顾他波澜壮阔的漫长艺术生涯。他才称得上是真正的天才!

目　　录

正文

在线试读部分章节

“皮埃罗大笑着奚落了他一番，同行的脚夫也跟着一起嘲笑这个可怜的家伙。
这位后来成为比耶拿大主教的皮埃罗大人喊道：‘你真是疯了!你不想一想，劳伦佐大人最爱的人是谁，是你还是他的儿子? 如果是他的儿子，他为什么不告诉他的儿子而去跟别人说呢?’嘲弄过后，他们就叫他走开了。回家后，卡迪尔向米开朗基罗诉苦，说梦的后半部分是如何的真实。两天后，米开朗基罗和他的伙伴离开了佛罗伦萨，他担心如果卡迪尔的预料是准确的话，待在佛罗伦萨就很危险了。” 这个鬼魂的故事，和克拉莱顿讲述的非常相似，乔治·维利尔斯爵士的鬼魂想告诉他的儿子伯金汉公爵关于菲尔顿上校的谋杀企图，但他没有在公爵的梦中发出警告，而是托梦给家中的老仆人。
评论说，乔治爵士的鬼魂故事和劳伦佐的是一样的。
米开朗基罗和他的两个朋友穿过亚平宁山脉来到博洛尼亚，从那里又到了威尼斯，在威尼斯停留了几天。因为没有钱，或是没有工作可干，他们又准备返回佛罗伦萨。再次路过博洛尼亚的时候，发生了一件奇怪的事情。博洛尼亚的主人乔瓦尼·本蒂法格利奥刚刚公布了一条法律，所有进城的外国人都必须在他们的大拇指上盖上红色的蜡印。这三个佛罗伦萨人，因为没有遵守这个法令而被带到海关，在那里他们被罚了50博洛尼亚镑。
当时，米开朗基罗身上并没有那么多钱来缴罚款，正巧有个叫吉安弗朗西斯科·阿尔多弗兰迪的贵族在那里，他听说米开朗基罗是一位雕刻家就把他们释放了。这位贵族热情地邀请米开朗基罗到自己家里做客，于是米开朗基罗就用口袋中所有的钱送走了那两位朋友。
米开朗基罗在阿尔多弗兰迪大人这里待了一年多，他的新主人非常欣赏他的才能，对他十分尊敬。“每天晚上，他让米开朗基罗给他朗读但丁、薄伽丘和布卡齐奥，一直到他睡去。”在博洛尼亚居住期间，他还在圣多米尼科的陵墓中工作过。
陵墓开始是由尼克鲁·匹萨诺设计建造的。这件复杂的中世纪雕塑有些地方还不够完善，尼克鲁的一件作品“圣比德拉诺”的衣服部分没有完成，米开朗基罗完成了最后的部分。此外，他还雕刻了一个跪着的天使手持树枝状的烛台。作品的工艺水平超过了墓地中其他所有的雕塑。
米开朗基罗离开博洛尼亚时非常匆忙，据说是一位期待圣多米尼克工作的雕刻艺术家威胁说，要给米开朗基罗一点颜色看看——如果他抢走当地人的饭碗的话。1495年，他回到佛罗伦萨。这个城市在萨沃纳罗拉的统治下已经平静了下来。安顺的市民们开始装出虔诚的节制，和从前这个城市的主人所提倡的欢快的放荡，形成了鲜明的对比。虽然美第奇家族的统治阶层都被流放，劳伦佐的远亲柯西莫的兄弟帕特·帕特里耶还住在佛罗伦萨。在这个时期，他们谨慎地把他们遭人憎恨的名字“美第奇”改成了“波波拉诺”。正是因为美第奇家族的一员劳伦佐·皮埃尔弗朗西斯科，米开朗基罗才找到了家的亲情。米开朗基罗为他创作了年轻的圣约翰雕像。

“皮埃罗大笑着奚落了他一番，同行的脚夫也跟着一起嘲笑这个可怜的家伙。 
    这位后来成为比耶拿大主教的皮埃罗大人喊道：‘你真是疯了!你不想一想，劳伦佐大人最爱的人是谁，是你还是他的儿子? 如果是他的儿子，他为什么不告诉他的儿子而去跟别人说呢?’嘲弄过后，他们就叫他走开了。回家后，卡迪尔向米开朗基罗诉苦，说梦的后半部分是如何的真实。两天后，米开朗基罗和他的伙伴离开了佛罗伦萨，他担心如果卡迪尔的预料是准确的话，待在佛罗伦萨就很危险了。” 这个鬼魂的故事，和克拉莱顿讲述的非常相似，乔治·维利尔斯爵士的鬼魂想告诉他的儿子伯金汉公爵关于菲尔顿上校的谋杀企图，但他没有在公爵的梦中发出警告，而是托梦给家中的老仆人。 
    评论说，乔治爵士的鬼魂故事和劳伦佐的是一样的。 
     米开朗基罗和他的两个朋友穿过亚平宁山脉来到博洛尼亚，从那里又到了威尼斯，在威尼斯停留了几天。因为没有钱，或是没有工作可干，他们又准备返回佛罗伦萨。再次路过博洛尼亚的时候，发生了一件奇怪的事情。博洛尼亚的主人乔瓦尼·本蒂法格利奥刚刚公布了一条法律，所有进城的外国人都必须在他们的大拇指上盖上红色的蜡印。这三个佛罗伦萨人，因为没有遵守这个法令而被带到海关，在那里他们被罚了50博洛尼亚镑。 
    当时，米开朗基罗身上并没有那么多钱来缴罚款，正巧有个叫吉安弗朗西斯科·阿尔多弗兰迪的贵族在那里，他听说米开朗基罗是一位雕刻家就把他们释放了。这位贵族热情地邀请米开朗基罗到自己家里做客，于是米开朗基罗就用口袋中所有的钱送走了那两位朋友。 
     米开朗基罗在阿尔多弗兰迪大人这里待了一年多，他的新主人非常欣赏他的才能，对他十分尊敬。“每天晚上，他让米开朗基罗给他朗读但丁、薄伽丘和布卡齐奥，一直到他睡去。”在博洛尼亚居住期间，他还在圣多米尼科的陵墓中工作过。 
    陵墓开始是由尼克鲁·匹萨诺设计建造的。这件复杂的中世纪雕塑有些地方还不够完善，尼克鲁的一件作品“圣比德拉诺”的衣服部分没有完成，米开朗基罗完成了最后的部分。此外，他还雕刻了一个跪着的天使手持树枝状的烛台。作品的工艺水平超过了墓地中其他所有的雕塑。 
    米开朗基罗离开博洛尼亚时非常匆忙，据说是一位期待圣多米尼克工作的雕刻艺术家威胁说，要给米开朗基罗一点颜色看看——如果他抢走当地人的饭碗的话。1495年，他回到佛罗伦萨。这个城市在萨沃纳罗拉的统治下已经平静了下来。安顺的市民们开始装出虔诚的节制，和从前这个城市的主人所提倡的欢快的放荡，形成了鲜明的对比。虽然美第奇家族的统治阶层都被流放，劳伦佐的远亲柯西莫的兄弟帕特·帕特里耶还住在佛罗伦萨。在这个时期，他们谨慎地把他们遭人憎恨的名字“美第奇”改成了“波波拉诺”。正是因为美第奇家族的一员劳伦佐·皮埃尔弗朗西斯科，米开朗基罗才找到了家的亲情。米开朗基罗为他创作了年轻的圣约翰雕像。 
     这座雕像后来于1 847年在比萨被发现。很久以来，人们认为这个圣乔瓦尼诺雕像的作者是多纳蒂罗，但这个作品无疑带有明显的米开朗基罗特征，如姿态、对模特的写真、对手和脚的处理等，还有其他和米开朗基罗风格明显相似的地方，尤其是年轻人的英俊、发型、作品弯曲的线条等方面。也许有人会说，我提到的手和脚的长度也提醒我们那是多纳蒂罗的作品。他的作品人物的手和脚都出奇地长，即他们的掌骨和脚趾骨都很长，还有它们的前臂和胫骨的距离也特别长。而这些，正是米开朗基罗一生所保持的风格，他早期对多纳蒂罗有非常仔细的研究。 
     尤其是当我们欣赏陈列在卢浮宫的《垂死的奴隶》时，可以发现米开朗基罗作品中这种最明显的特征。如果与为劳伦佐·迪·皮埃尔弗朗西斯科·德·美第奇创作的塑像对比，公平的评判也许还会有理由把这个陈列在柏林博物馆中的作品当做圣乔瓦尼诺呢。 
     米开朗基罗凿子下的另一个作品是《沉睡的天使》。他的主人认为这尊雕像非常漂亮，就对米开朗基罗说： “如果你能用人工的方法使它看上去很旧，像是刚从地下挖出来一样，我就把它送到罗马；它会被当做文物。你可以把它卖个好价钱。”米开朗基罗明白他的暗示。后来，他的《沉睡的天使》在罗马卖了20杜卡特，买主巴尔达萨利·德尔·米兰尼斯转手又把它卖给圣乔吉奥大主教拉法罗-里阿利奥，大主教预付了200杜卡特。很明显，米开朗基罗并没有想从第一个买主那里挣什么大钱，而这个买主却把它当做古董卖给了大主教。当怀疑这尊雕像的作者是一个活着的佛罗伦萨人时，大主教派了一位先生去佛罗伦萨调查此事。康狄威讲述了接下来发生的事情。 
     这位先生装作想寻找一位能在罗马做事的雕塑家。与几个人面谈之后，他找到了米开朗基罗。当看到米开朗基罗的时候，他恳求这位年轻的艺术家画些什么…… P22-23

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