水墨变象

　　几乎每一种绘画形式，在其成熟期都是以如真模仿对象为目标的，唯独中国水墨画例外，从一开始就是以改变形象为乐趣、为能事、为高妙的。那么，水墨为什么会有如此特异的秉性?也就是说，水墨为什么要变象(其理)?怎样变(其法)?变成什么样(其度)?怎样评估这种变象(其鉴)?对于这些问题的诠释和解惑，就是本书的基本内容。

　　本书作者持续关注绘画艺术的基础理论，此前所著《绘画迹象论》对绘画的本体属性和工作原理进行探究，使“迹象论”成为绘画认识论和方法论的普适性工具；本书是前书的延伸与掘进，对水墨的变象问题进行专项考究。作者同时是当代有影响的水墨画家，其著述既出于实践者的思考，也来自思考者的实践，以中国文化母语作理论阐述，行文平易，案例切实，适用于关注绘画艺术的广大阅读者。

　　钟孺乾1950年出生于中国湖北，1986年毕业于解放军艺术学院。曾任湖北省美术院副院长、中南民族大学美术学院院长．现为教授、研究生导师。长期从事绘画实践．是现代水墨的代表性画家，同时致力于基础理论研究．首倡“迹象论“。从20世纪90年代起陆续发表相关著述，其中《迹象与境界》一文发表于1994年《中国画》杂志。1999年出版《从迹象到境界》(湖北美术出版社)，2004年发表专著《绘画迹象论》(人民美术出版社)．并于2007年在中国美术馆举办“迹‘象‘境——钟孺乾绘画学术研究展”。之后．经过数年潜心探究，完成《水墨变象》。