动画概论（第二版）

　”臼槭枪?诘谝徊肯低辰步舛??帐趵砺鄣母怕坌灾?鳌１臼槭窃诘谝话娴幕?∩闲薅┒?傻摹Ｄ谌莅???龇矫妗６???±砺郏欢??帐跬?缬啊⒃煨汀⑽难А⒁衾值绕渌?帐醯墓叵担慌访蓝??谎侵薅??欢??帐醵唐?欢??谱髁鞒獭Ｗ髡咄ü?陨现罘矫娴穆凼觯?杌娉龆??帐醯穆掷??约笆澜缍??母琶玻?苟琳叨远??幸桓龌?径??娴恼莆蘸土私狻 

与以往同类著作偏重技术层面不同，本书是国内第一部系统讲解动画艺术理论的概论性著作。内容包括六个方面。1.动画基础理论（动画的起源、特点、概念）；2.动画艺术同电影、造型、文学、音乐等其他艺术的关系；3.欧美动画（美国主流动画、欧洲主流动画、西方非主流动画）；4.亚洲动画（日本动画、中国动画）；5.动画艺术短片（哲理艺术短片、伦理艺术短片、抒情艺术短片及艺术短片在形式上的探索）；6.动画制作流程（绘画动画制作、偶动画制作及剪纸动画制作）。作者通过以上诸方面的论述，描绘出动画艺术的轮廓，以及世界动画的概貌，使读者对动画有一个基本而全面的掌握和了解。
本书的特点在于：参考了其他门类艺术概论的结构和写法；从艺术理论的角度将动画艺术与其他门类艺术进行了对比和区分；大量举证相关材料和*研究成果，详尽描述了动画历史的轮廓，对动画的分类、定性和时代划分均做了正本清源的阐述。
第二版增补了*的各国动画案例和有关新媒体动画的论述，对一些关键的、有争议的概念和观念作了进一步的梳理，并对个别章节的结构有所调整，表述更为清晰和有条理，保证了本书的先进性与权威性。
本书观点客观中允，行文生动流丽，资料翔实，图文并茂，不仅适合高校动漫、影视及相关专业师生教学使用，也适合相关研究人员、从业人员及一般爱好者阅读。

聂欣如，男，1953年出生。曾就读华东师范大学、北京电影学院并留学德国科隆媒介艺术学院。现任华东师范大学传播学院教授、博导。曾在上海美术电影制片厂工作十年，任编剧。上世纪80年代起即从事动画理论研究并发表相关成果，迄今出版有《类型电影》、《动画剪辑》等著作。

　　第一部分 动画理论
　　第一章 动画的起源
　　第一节　动画的产生
　如果仅从画面给人运动感这一点出发的话，动画片的起源可以追溯到几千年甚至数万年之前。在原始人的壁画中，就有人画下了八条腿的野兽，这既是原始人观察飞奔的走兽的结果，也是人类试图描绘出具有动感的物体的结果。古希腊和古罗马人在他们的神庙或竞技场的墙壁上画了具有连续动作的人物，当人们走过或飞马驰过的时候，便会产生一种图画活动起来的感觉。古代中国人的走马灯尽管旋转的速度不是很快，但还是能产生人物动起来的感觉。在摄影技术出现之前，捕捉和留住动态的事物是人们的一个梦想，无数的人使用了无数的办法希望能复制一个动态。这个梦想经历了无比长久的时间，终于在19世纪，随着科学技术的进步开始逐渐成为现实。
　严格地说，捕捉动态的尝试应该是电影的开端。这样一来，电影的开端便是从动画开始了。原因很简单，照相术的发明是在19世纪的上半叶，没有精密机械、化学等科学的发展，照相是不可能想象的。而绘画已经有了几千年的历史，可以很容易地记录下各种不同的形态，因此，当人们尝试捕捉动态的时候，几乎想也没想便使用了动画的形式。最早发现视觉残留原理的科学家约瑟夫·普拉托，应该是一位当之无愧的电影鼻祖，但是他不太关心怎样用他的发明去挣更多的钱，因此电影之父的桂冠后来便落到在科学上没有太多建树，但在经营上八面玲珑的卢米埃尔兄弟头上。（这里并没有太多的贬义，因为电影始终是一种同经济密不可分的玩意儿。）尽管如此，人们在讲电影史的时候还是不能不提“诡盘”，这一由普拉托发明的最原始的电影形态。……