内容简介
“什么是摄影?”这个问题回答起来其实并不那么轻松。像苏珊·桑塔格和罗兰·巴尔泰斯这样的文化评论家,或者在学术杂志上发表文章,或者著书立说,一直在试图回答这个问题,他们所形成的研究文字何止万千。假如我们承认,这个问题似乎无法找到完整而确切的答案,那么我们至少能否对摄影的意义进行提炼,将其表达为更加浓缩、更加精练的文字,从而直面摄影艺术的精华部分,同时又不至于贬低作为一种艺术形式的摄影的重要性?
戴维·克拉克采访了当今世界上最重要的50位摄影家,把他们的创作方法及一幅精选的代表作品与我们分享。从这些采访中,他一共撷取了能够概括各自摄影理念的100个词语——每位摄影家精选2个——在书中以粗体字醒目标示。例如,在马丁·帕尔(MartinParr)的许多作品中,他喜欢记录某种模糊性,而戴维·贝利(DavidBailey)则总是期盼有某种纯粹的偶然性。对哈里·本森来说,新闻照片必须在危机时刻拍摄,而新闻摄影记者保罗·佩莱格林(PaoloPellegrin)却认为自己只是扮演一个目击者而已。尽管哈里·科里·赖特(Harry Corywright)力求使自己的风光摄影作品完整完美,迈克尔·肯纳(Michael Kenna)却被作品的联想暗指作用所吸引。
戴维·克拉克采访了当今世界上最重要的50位摄影家,把他们的创作方法及一幅精选的代表作品与我们分享。从这些采访中,他一共撷取了能够概括各自摄影理念的100个词语——每位摄影家精选2个——在书中以粗体字醒目标示。例如,在马丁·帕尔(MartinParr)的许多作品中,他喜欢记录某种模糊性,而戴维·贝利(DavidBailey)则总是期盼有某种纯粹的偶然性。对哈里·本森来说,新闻照片必须在危机时刻拍摄,而新闻摄影记者保罗·佩莱格林(PaoloPellegrin)却认为自己只是扮演一个目击者而已。尽管哈里·科里·赖特(Harry Corywright)力求使自己的风光摄影作品完整完美,迈克尔·肯纳(Michael Kenna)却被作品的联想暗指作用所吸引。