《现代评论》的文化视野——20世纪20年代媒体与社会个案研究

　　余上沅考虑的第二个原因在于“器物”层面，即戏剧的表现形式没有解决好，包括旧戏的扬弃和对西洋戏综合、有机的借鉴。余上沅主张对传统戏剧的形式“都可保存，都该整理，都该和钟鼎籍册一律看待”。当然这项工作要讲求方法。在引进西洋戏的过程中，有些生吞活剥，不注意有机整合：
　　剧本是剧本（有剧本已经是进步），演员是演员，布景是布景，服装是服装，光影是光影，既不明各个部分的应用方法，更不明整个有机体的融会贯通。彼此龃龉，互相争斗，台上的空气松懈，台下的空气破裂，外国已有的成绩，又不肯去（其实是不能去）详细的参考。这样的苍蝇碰天窗，戏剧那有出头的希望！
　　陈源看待新剧和旧剧的角度和以上几人有所不同。他在《民众的戏剧》文中基于“旧戏是应当改良的，新戏是应当提倡的”的立场，以为一个时期以来提倡新剧的人“大都走进了‘此巷不通’的死胡同”。他主要提出了以下看法。第一，他认为提倡新戏者似乎坠人了“为新戏而新戏”的陷阱不能自拔。这些人自己也未必就很欣赏新戏，但“为了提倡新戏”，却也舍得做出自我牺牲，凡上演新戏，一定去剧场观看，尽管味同嚼蜡，哈欠连天，“无异乎临刑”，也还是坚持到底，“恭恭敬敬，肃然穆然”。

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