古典音乐大师画传合集（巴赫、海顿、肖邦、德彪西） 独家赠送古典音乐及歌剧CD两张

《德彪西画传》——你可以说它是印象派，也可以说它是象征主义，这都不是重要，因为对于德彪西的音乐而言，所有的定义都太局限。他的音乐理想是——突破！
《肖邦画传》——站在我们面前的是诗人肖邦，他像伯恩斯一样继承着民间诗歌简单质朴的血脉。又用济慈式的丰富色彩和浓郁的浪漫主义气息使我们目眩。*后，又似雪莱一般带领我们超脱凡世，奔向苍穹，而他惟一的工具就是——钢琴键盘。
《巴赫画传》——他身上有一种令我们着迷的创作的幸福，一种体现其存在价值的幸福。在对一种语言及其形式的处理手法上，这位天才是如此的严格、如此的丰富多产和正确无误。这是一个如此完美的人生，它把可能拥有的一切都公之于世，毫不拘束，而且，与他的时代如此和谐。
《海顿画传》——他是器乐之父，奠定了现代交响乐、奏鸣曲和现代管弦乐队的基础。可以说，没有他就没有贝多芬那些伟大的成就。在现代人眼里，他属于一个遥远的年代，自他那个时代之后，音乐领域发生了巨大的变迁。他的名字将永存于古典音乐史；不论艺术将走向何方，他的名字永远也不会被人遗忘，他的作品也永远不会湮没无闻

　　《巴赫画传》

　　巴赫（1685－1750），伟大的德国古典作曲家，管风琴演奏家，一生中历任多处教堂和宫廷的乐长及管风琴师。他笃信宗教，将路德新教的众赞歌和教会乐器管风琴当做自己的创作素材和音响构思的核心。同时他又深受资产阶级启蒙思想的影响，其宗教作品明显突破了教会音乐的规范，具有丰富的世俗情感和大胆的革新精神。主要作品有两百多部宗教及世俗“康塔塔”，若干部宗教《受难曲》、《弥撒曲》等，对近代西洋音乐具有深远的影响。
　　本书以文学性的笔法讲述巴赫的一生及其创作，翔实的材料、精彩的评述和优美细腻的文风相辅相成，为读者塑造出一个全新的饱满的巴赫。作者吕克-安德烈·马塞尔是一位作家兼作曲家，他的这本书从1961年首次出版开始，就以全新的视角、渊博的知识和丰富的想象力，不断激起广大音乐家和音乐爱好者的极大兴趣。

　　本套丛书还包括《海顿画传》、《肖邦画传》和《德彪西画传》。

阿希尔?克劳德?德彪西，是十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。德彪西的代表作品有管弦乐《大海》、《牧神午后前奏曲》，钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》，而他的创作最高峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。
弗里德里克?弗朗索瓦?肖邦（F.F.Chopin 1810─1849） 波兰作曲家、钢琴家，肖邦1810年3月1日生于华沙近郊，他是历史上*影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐*重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦一生的创作大多是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”。
巴赫（1685－1750），伟大的德国古典作曲家，管风琴演奏家，一生中历任多处教堂和宫廷的乐长及管风琴师。他笃信宗教，将路德新教的众赞歌和教会乐器管风琴当做自己的创作素材和音响构思的核心。同时他又深受资产阶级启蒙思想的影响，其宗教作品明显突破了教会音乐的规范，具有丰富的世俗情感和大胆的革新精神。主要作品有两百多部宗教及世俗“康塔塔”，若干部宗教《受难曲》、《弥撒曲》等，对近代西洋音乐具有深远的影响。
约瑟夫?海顿（1732——1809）出生于奥地利东部与匈牙利接壤的边境小镇洛劳。年轻时海顿过了很多年默默无闻的穷日子，中年时他的音乐才华日渐显露，成为当时知名的音乐家。随着时间的流逝，海顿的创作力不但没有消退，反而愈加旺盛。在将近70岁时，海顿创作了代表他最高成就的《创世纪》和《四季》，为世人留下了伟大的音乐作品。

　　《巴赫画传》
　　在吕讷堡这三年，对巴赫来说是决定性的三年，因为这期间他吸取了所有最新成果的精华，为自己将来创作积累了丰富的素材和资源。受到法国音乐和德国北方音乐大师的熏陶，对于他来说是一种令人愉悦的启迪，难以忘怀。之后，他力图使自己的作品以独特的方式保留这种风格。这些收获使他在音乐世界里尽情遨游，在现实世界中却什么也得不到。然而巴赫对此仍然如痴如醉，乐此不疲。由于现实生活的压力不断加大，巴赫越来越内向，以至于只能用音乐来表达自己的情感。
　　约翰一约翰·塞巴斯蒂安年仅十七岁时就离开了圣米迦勒学校。如果他听从伯父约翰·克里斯托夫的建议，就该进大学读书。但他太急于从事音乐生涯，并且也没有钱继续上学。他觉得应该自力更生了，希望谋得一份差事，以便有时间尽可能充实自己。对家乡图林根的怀念之情日益迫切，巴赫家族在那里很有名望，可能对他有所帮助。图林根有三个地方的管风琴师的职位奎着：赞格豪森(Sangerhausen)、他老家爱森纳赫一他的伯父克里斯托夫刚刚去世，还有阿恩施塔特。他最后当了阿恩施塔特的管风琴师。
　　在阿恩施塔特，因为新教堂配备的管风琴正在建造之中(就是这座教堂后来在1935年成为巴赫教堂)，因为他要在那里待着，等待工程竣工，提出担任这一职位，巴赫于是走了祖父和父亲的老路，和他们一样做了魏玛(Weimar)公爵弟弟的小提琴师，同时是约翰·恩斯特的助手。公爵唱诗班的管风琴师埃弗勒(Effler)发现了他，很欣赏他的才能，把他选为自己的接班人。应该相信许多听众被他的演奏打动了，甚至市长(巴赫的一个远亲)在一份证书中授予他“萨克森魏玛亲王管风琴师”的称号。这个称号，无论如何有些过早。
　　在这期间，阿恩施塔特新教堂的管风琴安装完毕。巴赫被准许在贵族们面前演奏，这位年仅十八岁的管风琴师充分展现了他最拿手的技艺，以一场绝妙的演奏征服了所有人，使其他候选人不再属于考虑之列。他与他们签了合同：五十弗罗林外加三十四弗罗林膳宿费。不论是他在奥尔德鲁夫的大哥，还是海因里希·巴赫，一辈子都没挣过这么高的薪水。
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