蕾丝:欲望和女权

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  • 印刷时间:2013年08月01日
  • 开 本:16开
  • 纸 张:胶版纸
  • 包 装:平装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:9787100100748
作者:李昕 著出版社:商务印书馆出版时间:2013年08月 
编辑推荐

1、本书属于时尚发展史系列,该系列以时尚发展历史、改革进程为基点,注重时尚与文化的交融,以此向读者展现不一样的时尚文化。时尚不只是简单的服装或配饰,时尚背后蕴藏着巨大的文化积淀,是历史、艺术、人文的大综合。透过此系列读者可以*直观地了解时尚细节,同时,发现深层的时尚内涵。
2、本书用充满艺术感的语言和形式来描述时尚文化,不仅仅立足于当前时尚的话题,还将时尚与文化、历史和艺术紧紧融合在一起,为较高端的专业时尚书籍,附有大量的手绘图片,设计精美,具有很高的收藏价值和标杆形象。
3、本书讲述了蕾丝的千面,读者在阅读本书时,既能够了解蕾丝的种类,又能够获知蕾丝的丰富内涵,其中精美的图片随时可能触及女性纤柔的内心世界,甚至在众多女性读者中激起一股蕾丝热。

 
内容简介

          本书从蕾丝的历史展开,以各个时代的历史为依托,介绍从18世纪至今的蕾丝发展历程,分服装史上的洛可可时代、维多利亚时代、蕾丝从内衣向外衣发展、时尚界的复古蕾丝风回潮等几个部分书写。本书从蕾丝与女性的关系着手,探讨蕾丝背后投射出的文化价值,蕾丝作为女性服饰上重要的装饰元素,如何从配角变成主角,如何从柔弱的象征转变为女权力量的符号,最后再从实用角度谈到蕾丝的挑选和保养……一块漂亮的蕾丝不只是织物,它背后沉淀的是一部女性从闺阁走向社会的历史,映射了女权对于时装界的冲击。这是一本关于蕾丝的时尚书籍,但不仅限于对蕾丝织物的介绍,更注重蕾丝背后投射出的文化价值。本书会从时装发展史出发,探究蕾丝在服饰上的功能变化,也会介绍蕾丝从何时开始流行?蕾丝有哪些种类?蕾丝如何制作?蕾丝经历过哪几个重要的时代?历史上哪些名女人与蕾丝有过不解之缘?当代服装大牌如何将蕾丝加入设计中?蕾丝如何挑选?蕾丝如何保养?等各个问题……本书把蕾丝视作表达女性内心情感的符号,你会看到许多包括伊丽莎白女王和好莱坞明星在内的有趣故事。

作者简介

       李昕,女,80后。毕业于上海师范大学戏剧影视文学专业。目前在《南方都市报》担任时尚记者。曾在《Femina》担任城市编辑。

目  录
前言
Part 1
蕾丝与时装史
佛兰德斯贵妇的消遣
蕾丝岛与都铎王朝
拉夫领的奢华矫饰
伦勃朗画笔下的巴洛克萌芽
随王后远嫁法国
国王下令自造蕾丝
洛可可绽放女性之花
拿破仑·波拿巴的时尚复辟
艺术运动催生s型胸衣
Part 2
王室蕾丝控
伊丽莎白一世:用时装说话的女王
路易十四:时尚大帝的蕾丝产业
蓬皮杜夫人的女权标签
玛丽·安托瓦内特:断头王后的奢侈迷梦
女王爱蕾丝
Part 3
蕾丝与时尚设计师
查尔斯·弗雷德里克·沃斯以蕾丝之名
好莱坞设计师人人爱蕾丝
现代时装设计师
Part 4
名媛的优雅符号
迪·卡斯蒂格利纳伯爵夫人
黑色蕾丝的性感蛊惑
克莱奥·德·孟若德
关于蕾丝的想象力
格蕾丝·凯利
窒息在蕾丝裙中
Part 5
蕾丝新娘
蕾丝婚纱变迁史
主室新娘婚纱PK
Part 6
千面蕾丝
蕾丝的种类
尚蒂伊蕾丝
布朗德蕾丝
阿朗松蕾丝
爱尔兰蕾丝
比利时网眼花边
瓦朗西安蕾丝
布鲁塞尔蕾丝
霍尼顿蕾丝
附录:20个蕾丝关键词
在线试读部分章节
  禁欲主义盛行的中世纪,人们始终对蕾丝所带来的诱惑敬畏三分,只有玛丽·博林那样大胆的女性,才敢将其玩弄于衣角。然而情况很快就不同了,玛丽与亨利八世的女儿伊丽莎白改变了这一切,她在位的16世纪中期至末期,一种以蕾丝作为饰边的领饰——拉夫领被发明,这种领饰的直径大小及蕾丝的华丽程度,影射了财富与地位的高下之分。蕾丝自此成为至高无上权力的代表,成为全欧洲最尊贵的织物面料之一,它装点着王公贵族的衣领,衬托着女王苍白而坚强的面容。
  这一切是如何发生的?让我们先来看看纺织行业在当时的决定性地位吧。从当年工商业发展的状况中可以看到,与服饰有关的行业占据着举足轻重的地位。以文艺复兴策源地佛罗伦萨为例,当时城市的最高管理机关是长老会议,议员由工商业行会选举产生,大行会一共有7个:羊毛商、丝绸商、呢绒厂主、毛皮商、银钱商、律师及医生,俗称“肥人”,对应的还有由铁匠、泥瓦匠、鞋匠等组成的14个小行会,称为“瘦人”,共选派代表2人。7大行会中有5个与服装产业有关,如果当年也有福布斯排行榜的话,那些拔得头筹的应该也是服装产业的大富豪,恰如今天LvMH集团(Louis Vuitton Moet Hennessy,酩悦·轩尼诗-路易·威登集团)的 CEO伯纳德·阿诺特(BemardArnault)。
既然服装业是当时经济之命脉,也就不难看出人们当年对装扮所投入的热情了。1590年左右,西班牙出版了最早的服装裁剪书,推行了许多样板服装画像(Icon),服装贸易往来更是疏通了各国间的流行情报。这种状况有点像当下的品牌与时尚杂志的关系,原来时装趋势一体化的状况,早在文艺复兴年代就已形成。
  众所周知,文艺复兴的文化氛围崇尚复兴古希腊、古罗马的艺术精神,从拜占庭逃难至欧洲的学者将古希腊、古罗马的文史遗稿带到欧洲,翻译给欧洲学者。人们重新看到了人类童年时代有过的自由理想和对质朴美的追求。考古学家发掘出古希腊人物雕像,让长期处于禁欲主义宗教思想禁锢下的民众发现了生命真实健美的原初面貌。
达·芬奇(Leonardo da Vinci)、米开朗基罗 (MichelangeloBlmnarroti)和提香(TizianoVecellio)的作品成为当时的主流,原始奔放的情感喷薄而出,打碎了伪神学的牢笼。
  如此看来,服饰风潮理应复归古希腊时代的宽袍大袖、飘逸自如才对,但当时的情形是怎样的呢?填充了衬垫(Pad)的膨体衣裙大行其道,男服的肩膀、上臀部、胸部和短裤内大量填充衬垫使之饱满,人们戏称之为“方箱服”。女装的臀腹部也用到了衬垫,裙子在紧束的纤腰下突然鼓胀起来,酷似倒挂的大钟。服装风格以怪异夸张为乐。
  当时法国人发明了一种名为拉夫的领饰,这种轮状皱领,成环状套在脖子上,波浪形褶皱呈“8”字形回旋成一个圆圈。颜色多为白色或染成黄、绿、蓝等,有时还用金属丝放置在领圈中做支架。据说每制作一个拉夫领需要用到宽23厘米、长达数米的布料。
这种宽大的领子卡住了人们的脖子,转动起来非常困难,贵族们不得不在饭桌上配上特制长柄勺,来解决“戴拉夫领就喝不到汤”的尴尬局面。

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