新中国性话语研究

　　作者使用翔实资料对主流媒体的性话语做了一个精密而深刻的分析，使人们在对60年的主流性话语有一个大致了解的同时，对60年来我国围绕性领域的探索、论争和变迁有一个初步的概念。作者学风严谨，思想新锐，文笔清新，足以引起一般读者和专业读者的喜爱。 

　　《新中国性话语研究》系李银河一项性社会学研究的成果，在中国社会科学院得到成果鉴定和较高评价。全书的资料全部来自1949年至2010年的《人民日报》，实际上是一个用科学的研究框架对这份报纸上所有涉性话语的一个文本研究。内容涵盖了对60年间主流话语在性氛围、涉性表达规范、淫秽品管理、卖淫管理、性病管理、人口管理、性罪错管理、婚外性管理、婚前性管理、同性恋管理诸方面的深刻分析和研究。

　　李银河，1952年生于北京。中国社会科学院社会学研究所研究员、教授、博士生导师，美国匹兹堡大学社会博士、北京大学社会学博士后、英国剑桥大学访问学者。主要著作有《同性恋亚文化》、《中国人的性爱与婚姻》、《中国女性的性与爱》等。

　　三、美术
　　1950年代对美术的批判主要集中在连环画上。对于连环画的批判重点是色情、风骚，并从“丑化劳动人民”的角度提出批评，做出了“正经人”和“非正经人”的区别：“我们就发现画者是在有意识地丑化和污辱着劳动人民，如出现在这本书上的女人，几乎统统画得风骚妖冶，甚至加上色情的装饰，像在说明文字里被称为‘乡下人’或‘群众’的女人都画得丢着媚眼(147页)，用扇子掩着口(67页)，甚至画得挺腰凸臀(139页)，完全不像正经人，让人看了立刻就会引起反感。真正的劳动人民，不管男女都决不是这样的。”
　　在“反右”和随后的“文化大革命”中，对美术作品的批判逐步升级，批判重点也是集中在色情方面：“他们为了要把年青(轻)一代的注意力，从当前最尖锐、最迫切的政治斗争问题上吸引开去，使之颓唐、腐化、堕落，继而自觉或不自觉地成为现存制度的打手和小厮，也就利用了‘艺术’这东西，把那些没头没脑的年青(轻)人牵到虚妄、神秘、色情的境界，然后一口一口地吃掉这一类落进陷阱当中的猎获物的灵魂。‘通俗美术’这种被称为‘富有情感’、‘富有魅力’的充满色情的‘艺术作品’，把自己的欣赏对象特别指定为年青(轻)人，难道不正是这个原因吗?”

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