现代舞与其表达的世界

20余年来，王玫在学校教课和编舞，从未离开过教育，北京舞蹈学院这块教育试验田造就了今天的王玫，而王玫也成就了『学院派』现代舞。 在这样一个『体制』的统治下，在这样一个以传统舞蹈教育为根基学院的专家学术氛围里，王玫就像一株生长在岩石缝隙里苔藓，她不但要存活，而且还要把自己蔓延开来，不断创造一个又一个连自己都无法预知的『奇迹』。 一个如此爱『桃花』，喜欢春天的女人，内心一定充满阳光，也正如王玫常常给她的作品，如《雷和雨》、《我们看见了河岸》一样，留有一个阳光的尾巴，这个尾巴不但充满阳光地憧憬，还用阳光沐浴了她的学生们。  

本书尝试以王玫的作品为中心，试图通过对王玫式的创作及教学观念等相关论述的分析，对“学院派”现代舞在建构中所产生的问题进行探讨。

李玲琰，毕业于北京舞蹈学院编导系，2006年硕士毕业留校任教，现任北京舞蹈学院创意学院现代舞系教师，中国首届现代舞编导与教学专业方向研究生。2010年，作为国家首批艺术类公派访问学者前往美国州立大学帕彻斯学院专门研修现代舞教学与编创。2014年，作为国内访问学者赴北京大学艺术学院研修艺术学。 曾多次主持或执行*、省部级、市级科研项目；曾合作出版单、双、三、群舞编舞技法、现代舞技术训练、技术训练教学法等舞蹈编导及现代舞技术系列图书和音像教材出版《现代舞与其表达的世界》、《舞影舞行》等舞蹈影像专题；发表数十篇专业核心论文；执行导演大型舞作《天舞》、杂技剧《水秀》、现代舞作品晚会《轨迹》等。 创作及指导的学生曾获得“荷花杯”校园舞蹈大赛金奖、北京市舞蹈比赛金奖、CCTV电视舞蹈大赛十佳作品奖、韩国首尔国际现代舞大赛评审团大奖、舞蹈协会奖等；曾出访美国、新西兰、意大利、韩国等进行学术交流。

不知道是学院和社会改造了王玫，还是王玫找到一条可以说话的墙。一个艺术家在没有理解对象的时候，或许就被逼到对着墙自言自语。这也是一个非常可以研究的“对话方式”。在这样一个“体制”的统治下，在这样一个以传统舞蹈教育为根基学院的专家学术氛围里，王玫就像一株生长在岩石缝隙里苔藓，她不但要存活，而且还要把自己蔓延开来，不断创作一个又一个连自己都无法预知的“奇迹”。“中药”有多苦，很多喝过“中药”的都有亲身体会。更何况是“洋药”，又要“中化”，又要“中和”还得“消化吸收”。当然，这也是所想象的这个假设。现代舞从一开始，甚至目前，在许多人心里，仍还不能真正做到接受。而在20 世纪80 年代，那个刚刚改革开放的初始，问者所表现的这样的现象，这样的行为，以及王玫自己起步时期的内心“苦恼”是一个必然，也是必须要经历的“必然”。这个“必然”不仅会持续，今后还会“持续”下去。因为在中国特色现代化的社会进程中，作为艺术一类的舞蹈艺术，更何况是现代舞艺术所表现的所有可能，所有现象，都不是这一个小全体所表现的出来的“偶然”。而是全社会一个“大现象”这个大现象不仅表现在舞蹈界。