信马由缰

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  • 印刷时间:2015年01月01日
  • 开 本:16开
  • 纸 张:胶版纸
  • 包 装:平装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:9787114118579
  • 丛书名:演员丛书
作者:马精武 口述, 褚秋艳 编写出版社:人民交通出版社出版时间:2015年01月 
编辑推荐
  谢飞、唐国强真诚作序。
  崔新琴、宋春丽、管虎、张嘉译、张子健、邢岷山、黄晓明等撰文感恩回忆!
  他曾与两岸三地众多名导演员真挚合作!

 

 
内容简介
  知道马精武老师是通过他拍的电影《风从东方来》,一位年轻帅气的布尔什维克形象至今还在脑海里。见到马精武老师是在广州军区战士话剧团,当时他和我团张国民刚拍完电影《金光大道》,我那时还是一个新兵蛋子,对明星的崇拜让我们经常悄悄地躲在一旁偷偷地看着他们……他的课生动形象,加之他自己连说带演,课堂上永远欢声笑语一片。私下里我们会说“这是一个不像老师的老师”。
  ——宋春丽
  1999年冬,我再执导筒,挫折后的我战战兢兢,拮据和寒冷一直侵蚀着让我面临放弃,那个时候65岁的马精武老师应邀前来,他的快乐开始慢慢感染着这个麻木的团队,然后,他必须被五花大绑扔到地上踢打。没有任何特效和技术支持,我们能做的就是实拍,马老师以他一贯的笑容招呼着所有在场的孩子们……当声音响起、画面呈现时,感动的泪水一点点流了下来,当时不知道为了什么在感动,唯一能知道的是:从此以后,自己的身体里,将有一种东西叫做克服,有一种东西叫做承受!
  ——管虎
作者简介
  马精武,北京电影学院教授。著名影视表演艺术家,教育家,中国电影家协会会员,中国电影表演艺术学会理事。享受国务院政府特殊津贴。
  曾任北京电影学院表演系表演教研组组长、主任教员,并在影视剧编、导、演领域有丰硕成果。1991年获北京电影学院先进个人奖,2013年获中国电影表演艺术学会“特别荣誉奖”。

 

目  录
上编 回首凝眸处
 第一章 故乡的旋律
  一 慈父
  二 严母
  三 足迹
  四 旋律
 第二章 青春不会等待
  一 『表演』的开始
  二 漫漫征途
  三 枯燥的表演课
  四 幸运的小龙套
  五 《风从东方来》
  六 莫等待
 第三章 笑比哭好
前  言
从没想过要给自己写一部传记。虽然已经77岁,坎坎坷坷,曲曲折折,有过幸福和欢乐,也有过不幸和悲伤,但是,总觉得并没有什么值得让人歌颂的功绩,更没有值得夸耀的优点,只是一个普普通通的电影教育工作者,一个很平凡的电影人。
然而能有机会出这本书,自然是高兴的事,于是,就努力地回忆自己一生的经历。虽然不算精彩,但也可以让关心我的家人、朋友和共事过的同仁们更多地了解我。
我1956年从家乡新疆来到北京考入北京电影学院,就再也没有离开过。1960年毕业后留校做教员,又参与了大量的影视创作,回忆起来还是很有意思的。我从一个对电影一无所知的青年到学会了演戏,后来又学会了做导演、做编剧,和李苒苒、刘诗兵、张建栋一起写了理论著作《电影表演艺术概论》,从事表演教学,培养了很多学生,现在可谓桃李满天下。这许多年过得非常充实。在电影学院还得到了最真诚的爱情,和李苒苒结婚,1970年又生下可爱的儿子马川。几十年中,我新疆的家人和朋友、一起毕业的同窗好友,还有教导我的恩师们,一直支持和关怀着我……总之,回忆起来我是幸福的,使我自己很感动。写出的这个传记,也盼着能给别人带来感动。
在线试读部分章节
  《铸剑》拍完后,徐克和张曼玉来家里吃饭,问了一句我对香港的印象,我说还未去过香港,徐克就表示后面他的戏里有一个角色,让我去香港“玩一趟”,这玩一趟的戏,就是《青蛇》。
  我在剧中要演一个盲道士。到了香港的剧组,我的心情是放松的,因为角色的戏不多,这一趟来香港真的是来玩的。可等看了剧本,我还是有点抓瞎。这是我从来没有尝试过的角色,徐克要求这个角色要怪诞,疯疯癫癫,完全要用夸张的手法来表现。演员要适应导演的不同要求,这个角色的风格是要与全片风格统一的,所以,夸张的表演到这个电影里就是对的表演。可是该怎么夸张?光看剧本我有点没头绪。这个瞎老道身边还跟着俩童子,这两个小演员是香港武师的孩子,我与他们交流还有障碍,因为他们不会说普通话,对于拍摄时怎么配合也存在担心。可等到人物造型出来,灵感一下子就来了。照着镜子我都认不出自己了,这道士就这么个德行啊?眼睛粘得就剩下一条缝,脑门上画着一个“火离”卦,穿上邋遢的道袍,再拿个苍蝇栓儿,这下让我不夸张也做不到了,干脆放开了,就照着疯癫来演吧!于是我走路都蹦跳着不正常了,说实话,疯演比正常演要容易得多。
  我的戏本来就不多,很快就拍完了,张曼玉就开着她的那辆大车带我四处玩,问我爱吃什么水果,我说爱吃山竹,她就每天给我买一兜山竹,我又感动又过意不去。
  在与徐克的合作中,拍《青蛇》是最愉快的,到了合作《七剑》时,就是极艰苦的工作了。《七剑》拍摄于21世纪,此时所谓明星效应、大制作等都被认为是票房的保障,《七剑》的拍摄亦是如此,群星璀璨,我演七个英雄的师傅,晦明大师。我的戏基本都在雪山上,为了保证拍摄效果,徐克把剧组拉到了天山的最高处,乔尔玛雪山顶。海拔三千多米的地方,我倒还行,可是香港的工作人员很多上了山就晕了,根本无法工作。其实,只要过了雪线,那么白雪和各种地形也都有了,不必非要上到这么高的地方来拍,但是徐克很认真,一定要追求那种巅峰才会有的天高云淡和磅礴气势。每天,上山两小时下山两小时,从日出拍到日落,我被堆在一个山顶上,手里拿根棍,身上穿的都是麻袋,耳朵上还戴俩大铁片子,电影电视剧同时套拍,冻得我够呛。
  徐克和内地的导演太不同了,我们拍戏,每一个分镜头都要准备充分,甚至要提前开会讨论,可到了徐克这,即兴创作非常多,有时候根本不按照剧本来,所有人都在猜第二天的戏会是怎么个拍法。很多演员都被“老爷”折磨,不达到他的要求,就真的不给休息。有两个维吾尔族的群众演员来帮忙拍戏,一个镜头拍了十条,最后终于徐克比画了一个OK的手势,那俩群众演员都快哭了,说:“哎呀,这拍电影不是什么好活计,都已经拍过十遍了,导演说还有三遍!”这虽然是个段子,但徐克的认真可见一斑。
  俗话说什么将带什么兵,这话一点没错。徐克是个才华横溢又认真执着的导演,他的班底成员也是如此。我坐在山顶上,一个瘦瘦小小的女孩子从下面艰难地爬上来,“马老师,我给您补补妆!”我点头,闭上眼,好一会,怎么没动静啊,我睁眼一看,那个小化妆师从山顶滑下去了。这让我又不禁感叹,如果这是在一个不怎么专业的剧组里,我坐在那么高的山顶上,补妆这个事估计是不会有的,即使必须要补,搞不好化妆师会直接喊:“马精武,下来,给你补妆!”
书摘插画
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