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编辑推荐

日本著名摄影家蜷川实花首本中文著作！
记录一路来的摄影心得。

内容简介

摄影师蜷川实花从流行杂志摄影起家，活跃于CD设计、广告等媒体，首次执导的电影也于二零零七年春天在日本上映。在书里，她要和读者分享她从拍摄相片中得到的喜悦，以及发表作品的幸福感。

作者简介

1972年出生于东京，摄影师。照片刊载于时尚及其他类型杂志，活跃于各个领域。2007年上演的《恶女花魁》，为其导演处女作。多次获得摄影大奖，并出版摄影集多部。

目　　录

寻找幸运星◆目录
序言蜷川的手松浦弥太郎 003
第十年的全赢 011
地狱谷的芭比娃娃 031
拍照的自由 049
成长与自立 067
成立幸运星工作室 087
我珍视的东西 107
对谈和他人分享的喜悦松浦弥太郎 × 蜷川实花 129
后记 145

前　　言

有着很美的一双手的人。
这是我第一次见到蜷川的印象。
我之所以说蜷川的手很美，指的不是那种以指甲油修涂妆饰得很美，或是手保养得很好的那种纤弱之美；也不是指那种很注重擦护手液的滑嫩肌肤之美——那样的手或许看起来很漂亮，但绝不是美丽的手。
蜷川的手不是那种会向别人撒娇的手，也不是想依靠谁的手，而是被一种莫名的光所包围，没有受到污染，经历过成功和失败，是一双堂堂正正工作的手。
虽然这么说，但这毕竟是一双女性的手，和那种让人联想到严苛的工艺家或是劳动者的手又不一样。不是那种经历人生苦难，满是皱纹的手。
那么蜷川的手到底是一双什么样的手呢？想了想，我的脑海里突然浮现出一个很适合的形容词。
蜷川的手，用施魔法的手来形容是最为贴近的吧。虽然我从不曾见过施魔法的手，但我认为施魔法的手一定就像她的手这样。但是有一点要特别声明，不是那种会出现在绘本里，指甲留得长长的，手指关节隆起的老婆婆的那种手，请不要误解。

有着很美的一双手的人。
这是我第一次见到蜷川的印象。
我之所以说蜷川的手很美， 指的不是那种以指甲油修涂妆饰得很美， 或是手保养得很好的那种纤弱之美；
也不是指那种很注重擦护手液的滑嫩肌肤之美——那样的手或许看起来很漂亮，但绝不是美丽的手。
蜷川的手不是那种会向别人撒娇的手， 也不是想依靠谁的手， 而是被一种莫名的光所包围， 没有受到污染，
经历过成功和失败，是一双堂堂正正工作的手。
虽然这么说， 但这毕竟是一双女性的手，
和那种让人联想到严苛的工艺家或是劳动者的手又不一样。不是那种经历人生苦难，满是皱纹的手。
那么蜷川的手到底是一双什么样的手呢？ 想了想， 我的脑海里突然浮现出一个很适合的形容词。
蜷川的手， 用施魔法的手来形容是最为贴近的吧。虽然我从不曾见过施魔法的手，
但我认为施魔法的手一定就像她的手这样。但是有一点要特别声明， 不是那种会出现在绘本里， 指甲留得长长的，
手指关节隆起的老婆婆的那种手， 请不要误解。
蜷川的手不大也不小， 不粗也不细， 整体来看应该是属于略为细长的手， 尤其是手掌和大拇指连接的地方， 好像隐藏了所有的魔法，
丰厚而有弹性。此外， 食指就像随时会散发出魔法光线般， 手掌像是会变出许多泡泡般的圆形光球；温暖的双手一合掌，
就会立刻让周围变得明亮， 甚至耀眼到令人睁不开眼睛。安静又清秀的手，这就是蜷川的手。
或许蜷川真的是个会施魔法的人……
这么说来， 与蜷川有关的所有事， 好像自然都有了解释。从她刚出道到现在的许多作品，
那些看了只会令人觉得是奇迹的风景、瞬间、人的表情， 还有静物的呈现， 真的很不可思议。那些作品不像是存在于这个世界，
看了令人不自觉地想闭上双眼， 犹如进入梦境。那些通过相机镜头产生的照片， 是蜷川特有的表达方式， 全都给人一种施了魔法的意象，
尤其是那些成为蜷川相片中的自然景物。即使是花或是金鱼也一样，都像是被施了魔法般的入镜。
“ 啊， 你随便说些什么…… ” 、“ 笑一个 …… ” 、“ 对， 稍微往旁边看…… ”
这些看来都像是蜷川在对他们（它们）施魔法一样。
概括来说， 蜷川虽然是摄影师， 却拥有一种特别的气质。 或许她真的是个施魔法的人……

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在线试读部分章节

新的挑战
二○ ○ 五年五月是我成为职业摄影师的第十年。我并没有刻意去区分年份，只是不论从事什么样的工作，当回头看时，十年或许是有其意义的，尤其是我自己觉得真的是一路拼全力走了过来。第十年的下半年我开始有机会尝试长篇剧情片的电影导演工作，可说是进入了动态摄影的新阶段。这让我体会到一位平面摄影师看待这个世界的角度或许是简单朴实的。
现在的我，总是很挂心这个全新的大挑战。我把我内在所有的蜷川全部集合起来，全体动员努力去做，似乎也只能勉强及格。拍电影这件事几乎占用了我的全部。即使如此，到底能力够不够呢？这一点只有等到电影完成后才会知道。总之，我现在真的体验到用尽所有心血的必要。
如果以电影为主轴来思考的话，几乎可以说我至今所经历的全部都是为了拍摄这部电影而存在的，身为平面摄影师（以下简称摄影师）的十年人生积累下来的全部经验，这次全部派上用场。以这样的角度来看，这是一个让我重新回顾一路走来的历程，并且把自己所拥有的抽屉全部打开来检视的好机会。
在我努力尝试拍电影的同时，我也体会到自己身为摄影师在工作上已经有某种程度的安定感。同时做这两件事时，我比平常更为小心谨慎，希望每一件工作都能做到让自己满意的程度，让自己在完成时能有“ 总算达到好成果” 的想法，能觉得每天都过得很充实。
在这十年当中，我在二○ ○ 四年一整年的活动，在大家的眼里应该是很活跃的吧。很多周遭的朋友都对我说： “ 最近，你真的很拼命喔！ ” 接受采访的机会也十分频繁。的确，我出版了mika 、over the rainbow（皆讲谈社出版）两本作品集；和紫吹淳、成宫宽贵、栗山千明等艺人一起制作了摄影集，并在原宿的L a f o re t博物馆和螺旋大厅（ S p i r a l Ha l l ）举办了展览；此外，也同时进行拍摄时尚杂志、CD封面、广告等等的工作。所以看起来很忙碌吧。
但是对我来说，这些都是我早已准备好要发表的东西，所以全部是在我预期的范围之内。或许大家看起来会觉得成绩很亮眼，其实这些都是从以前就一直在准备的事，只是刚好这一年有机会发表而已。当然，从有限的时间来看，真的是很忙碌，压力却不是那么大，反倒觉得是比较轻松的一年。说轻松……或许有点过头了。（笑）
以这样的立场来看，现在开始去做深具挑战性的工作，对我自己来说是很辛苦的。像是二○○三年，虽然不像二○○四年曝光机会那么多，却是我第一次导演短片，拍了C h e a p Tr i p ，并且发表了花和昆虫作品集A c i d B l o om（?di ti on Trevi l l e 出版）和金鱼的作品集Liquid Dre ams（?ditionTreville出版）。现在的工作室也是在那一年成立的，我还记得那一年忙得团团转，根本没有什么休假日。

新的挑战 
二○ ○ 五年五月是我成为职业摄影师的第十年。我并没有刻意去区分年份， 只是不论从事什么样的工作， 当回头看时，
十年或许是有其意义的， 尤其是我自己觉得真的是一路拼全力走了过来。第十年的下半年我开始有机会尝试长篇剧情片的电影导演工作，
可说是进入了动态摄影的新阶段。这让我体会到一位平面摄影师看待这个世界的角度或许是简单朴实的。
现在的我， 总是很挂心这个全新的大挑战。我把我内在所有的蜷川全部集合起来， 全体动员努力去做，
似乎也只能勉强及格。拍电影这件事几乎占用了我的全部。即使如此，到底能力够不够呢？
这一点只有等到电影完成后才会知道。总之，我现在真的体验到用尽所有心血的必要。
如果以电影为主轴来思考的话， 几乎可以说我至今所经历的全部都是为了拍摄这部电影而存在的， 身为平面摄影师（ 以下简称摄影师）
的十年人生积累下来的全部经验， 这次全部派上用场。以这样的角度来看， 这是一个让我重新回顾一路走来的历程，
并且把自己所拥有的抽屉全部打开来检视的好机会。
在我努力尝试拍电影的同时， 我也体会到自己身为摄影师在工作上已经有某种程度的安定感。同时做这两件事时，我比平常更为小心谨慎，
希望每一件工作都能做到让自己满意的程度， 让自己在完成时能有“ 总算达到好成果” 的想法，能觉得每天都过得很充实。
在这十年当中， 我在二○ ○ 四年一整年的活动， 在大家的眼里应该是很活跃的吧。很多周遭的朋友都对我说： “ 最近，
你真的很拼命喔！ ” 接受采访的机会也十分频繁。的确，我出版了mika 、over the rainbow
（皆讲谈社出版）两本作品集； 和紫吹淳、成宫宽贵、栗山千明等艺人一起制作了摄影集， 并在原宿的L a f o re t
博物馆和螺旋大厅（ S p i r a l Ha l l ）举办了展览； 此外，
也同时进行拍摄时尚杂志、CD封面、广告等等的工作。所以看起来很忙碌吧。
但是对我来说， 这些都是我早已准备好要发表的东西，所以全部是在我预期的范围之内。或许大家看起来会觉得成绩很亮眼，
其实这些都是从以前就一直在准备的事， 只是刚好这一年有机会发表而已。当然， 从有限的时间来看， 真的是很忙碌， 压力却不是那么大，
反倒觉得是比较轻松的一年。说轻松……或许有点过头了。（笑）
以这样的立场来看， 现在开始去做深具挑战性的工作，对我自己来说是很辛苦的。像是二○○三年， 虽然不像二○○四年曝光机会那么多，
却是我第一次导演短片， 拍了C h e a p Tr i p ， 并且发表了花和昆虫作品集A c i d B l o om（?di t
i on Trevi l l e 出版） 和金鱼的作品集Liquid Dre ams（?dition
Treville出版）。现在的工作室也是在那一年成立的，我还记得那一年忙得团团转，根本没有什么休假日。
虽说是短片， 但因为我是影片的导演， 肯定外界会有许多的风评吧， 我边拍摄边想着。金鱼的展览也是，
我希望有更多德高望重、有分量的人来看。这些都算是新的挑战，因此， 在心情上， 这些对我来说都是新鲜的尝试，
所以也感受到不小的压力。现在拍摄中的电影， 因为规模更大， 压力也相对地更大， 简直让我紧张到发抖，
可说是十分的战战兢兢。和二○○三年相比， 二○○四年我只要想着好好地把每一件事都小心谨慎地完成就可以了， 所以才会说是“
在心情上比较轻松”的一年。
只是， 从另一个角度来看， 二○ ○ 四年对于我确实也是划时代的一年。其中最让我紧张的是在小山登美夫画廊（Tomio
Koyama Gallery）??举行的开幕展览—这个展览的规模还没有个展那么大，
去Laforet博物馆看展的人反而比较多。虽然如此， 对我来说， 在展示现代美术作品的艺廊里举办个展，
真的是一项新的挑战。现代美术的艺廊对于成功的标准定义得十分明确，
这个标准并不是依来看展的人数评定，而是依展场中的照片卖了几张来评定。
因为是至今从未有过的经历， 所以连我自己也无法预期展览结果究竟会怎样。很多人来看我的展览，
但到底有多少人愿意出高价买下展场中的印刷作品？ 完全是个未知数。连我自己都认为： 我的作品应该是被现代美术界排除在外的吧。（ 笑）
虽说是渐渐具有知名度了， 却开始出现了一些负面的想法。现在回想起来， 依然觉得二○ ○ 四年的那一天是我最紧张的日子。
以前， 我曾经在国外举办过摄影展，
其中也包括这次在小山登美夫画廊展出的好几张作品。在国外原本就有较多的人会买照片。因为有这样的经验，
所以在纽约时我大概能预料当次的展出约能卖出几张。当然， 并不会因为这样， 我就不紧张， 但是相较之下， 在日本的展览，
我的照片到底能卖掉几张，真的完全是个未知数。我真的紧张得不得了。
在举办这个展览之前， 我心里只有一个想法， 就是尽量多拍点照片。凡是有工作进来， 我几乎全数接下， 后来回头来看，
才发现我和现代美术界完全没有任何的接触。总之，因为拼命工作， 所以变得完全没有接触， 这是我突然发觉的事。（笑）
事实上， 要让某家艺廊愿意展示自己的作品并且销售，是很困难的事。在我自己选定想要进入的艺廊当中，
唯独漏掉了现代美术领域的。发现这件事约两年半后， 我才终于实现了在现代美术的展场中举办展览的愿望。当然，
拍摄照片这件事本身并没有什么改变， 而是所谓的“ 当工作来拍照”与“ 将拍摄的照片当成作品来贩卖” ，
这两者之间存在着很大的差距。
以我自己的角度来看， 与其说我希望自己的作品能被贩卖， 转型成为一位艺术家， 不如说我更希望自己能好好培养这一方面的实力。例如，
以百分比来看的话， 并不是把比例中的百分之四十用在为了工作而拍照， 百分之四十为了创作而拍照， 百分之四十则是为了自己而拍照，
而是工作是百分之百， 作品也是百分之百， 私人生活也想百分之百。各方面都想冲刺到百分之百，这就是我的做法。
不去改变现在正在进行的拍摄分量， 也不是把现在的分量划分成几等份， 而是把每个百分比都加大，
全部都试着尽力做到百分之百。当我发现自己竟然漏了去接触现代美术这一块， 就把这一块也加进现在的工作里，
增加这个部分。这就是我的想法。

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