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诺贝尔文学奖提名人，**实力的当代汉语诗人之一。
洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，曾被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”

内容简介

洛夫，1928年生于湖南衡阳，1949年离乡去台湾，1996年移居加拿大。他潜心现代诗歌的创作，写诗、译诗40多年，对台湾现代诗的发展产生了重要的影响，目前已出版诗集31部，散文集6部，诗论集5部。1999年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，2001年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。
本书精选洛夫散文佳品，带你穿越半个多世纪别样的家国情怀。

作者简介

洛夫，湖南衡阳人，淡江大学英文系毕业，曾任教东吴大学外文系。一九五四年与张默、痖弦共同创办《创世纪》诗刊。其早年诗歌中采用超现实的表现手法，具有魔幻色彩，他因之被诗坛誉为“诗魔”。其作品被译成英、法、日、韩、瑞典、荷兰等多国文字。著有诗集、散文集、评论集

目　　录

上编
蛊惑
诠释——焚祭朱桥
登楼
一朵午荷
独饮小记
画眉之死
雪祭——汉城游踪
裸泳记
春之札记
最后的惊喜
诗人与酒
女人与诗
日本文化与猪

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在线试读部分章节

鞋声
扶着冰凉的铝质栏杆，连登三十四级，他慢慢踱到桥端。一切都是疑惑，包括自己在内，但只要低头望望桥底的流水，便知道那唯一的答案是什么。可是他却以另一种方式来宣示他的心事：他说他只是来听取过桥的鞋声。
不知什么时候开始的，几乎是一夜之间便在市中心架起许多桥，像是从河面升起来的一些岛屿。全部铝质的架构，坚实而稳固，在清晨的阳光中闪着动人的光辉。卧于两条长街之间，它以冷眼看着这个世界的春去和秋来，熙攘和变化。水在流去，时间在消逝，晨曦上升为太阳，太阳下坠为灯火，灯火点亮千万条街，每条街都曾发生过一些美丽以及不美丽的事件。明天仍然如此，孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流，桥底下一群泡沫吞食了另一群泡沫。
他宁愿相信桥下流着的是河水，而不是喧呶的车辆和匆匆的脚步。他是吃感觉生活的人，唯有时时感到自己在激流中承受着一种没顶的压力，他才能肯定生存的真实。他紧紧抓住桥边的栏杆，两只手背的青筋颤动着，他的力量传透了整座桥身。但事实上他并非如此坚强，感觉究竟不是生命的全部，甚至他有着犬儒主义者的那种悲情——经常企图逃避一些明知无法逃避的事。只有一件事他最清楚，也最有把握：他决不作使别人不快乐而又于自己无益的事，因为他彻底了解这么一段话：
生命岂不是一条饿驴！只要有人拿着一捆稻草在它前面走，它便跟到市集里来了。它什么也没看见，只看到那一捆稻草。
他说他来是为了听取过桥的鞋声，这句话你等下就会懂得。他是一个极为敏感的中年人，敏感的人多少有些腼腆。每次来到桥上除了俯视胯下汹涌而去的车辆人群外，他从不探视那些擦背而过的行人。他无需抬头即可从鞋声中分辨出他们的性别、年龄、个性，甚至身份来。清脆而节奏匀称的定然是一个雅致而有教养的少女，沉重而拖沓的定然是一位满怀心事的中年男子，急起急落有如鼓点的想必是一位鬓发过长、裤脚过短、匆匆赶赴约会的年轻人。他的推测经常是灵验的。这还不算，更令人惊讶的是他能从鞋声中听出某人内心的悲哀或欣喜，听出另一个人正是昨天这个时候从桥上经过的人。据他说，只有一次他是全然失败了。那简直不像是鞋声，而是从墙外经过时一片偶然飘落在头发上的叶子，或者台上一位舞者在毫不经心之下弄出的一个旋舞，感到它的力量而抓不住它的存在，悠悠忽忽，他感到非常之熟悉而又说不出它的形质和来历。他隐隐体悟到这双脚步底下的空茫，像是浮尘，或从旷野飘来的一声呼唤。

鞋声 扶着冰凉的铝质栏杆，连登三十四级，他慢慢踱到桥端。一切都是疑惑，包括自己在内，但只要低头望望桥底的流水，便知道那唯一的答案是什么。可是他却以另一种方式来宣示他的心事：他说他只是来听取过桥的鞋声。 不知什么时候开始的，几乎是一夜之间便在市中心架起许多桥，像是从河面升起来的一些岛屿。全部铝质的架构，坚实而稳固，在清晨的阳光中闪着动人的光辉。卧于两条长街之间，它以冷眼看着这个世界的春去和秋来，熙攘和变化。水在流去，时间在消逝，晨曦上升为太阳，太阳下坠为灯火，灯火点亮千万条街，每条街都曾发生过一些美丽以及不美丽的事件。明天仍然如此，孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流，桥底下一群泡沫吞食了另一群泡沫。 他宁愿相信桥下流着的是河水，而不是喧呶的车辆和匆匆的脚步。他是吃感觉生活的人，唯有时时感到自己在激流中承受着一种没顶的压力，他才能肯定生存的真实。他紧紧抓住桥边的栏杆，两只手背的青筋颤动着，他的力量传透了整座桥身。但事实上他并非如此坚强，感觉究竟不是生命的全部，甚至他有着犬儒主义者的那种悲情——经常企图逃避一些明知无法逃避的事。只有一件事他最清楚，也最有把握：他决不作使别人不快乐而又于自己无益的事，因为他彻底了解这么一段话： 生命岂不是一条饿驴！只要有人拿着一捆稻草在它前面走，它便跟到市集里来了。它什么也没看见，只看到那一捆稻草。 他说他来是为了听取过桥的鞋声，这句话你等下就会懂得。他是一个极为敏感的中年人，敏感的人多少有些腼腆。每次来到桥上除了俯视胯下汹涌而去的车辆人群外，他从不探视那些擦背而过的行人。他无需抬头即可从鞋声中分辨出他们的性别、年龄、个性，甚至身份来。清脆而节奏匀称的定然是一个雅致而有教养的少女，沉重而拖沓的定然是一位满怀心事的中年男子，急起急落有如鼓点的想必是一位鬓发过长、裤脚过短、匆匆赶赴约会的年轻人。他的推测经常是灵验的。这还不算，更令人惊讶的是他能从鞋声中听出某人内心的悲哀或欣喜，听出另一个人正是昨天这个时候从桥上经过的人。据他说，只有一次他是全然失败了。那简直不像是鞋声，而是从墙外经过时一片偶然飘落在头发上的叶子，或者台上一位舞者在毫不经心之下弄出的一个旋舞，感到它的力量而抓不住它的存在，悠悠忽忽，他感到非常之熟悉而又说不出它的形质和来历。他隐隐体悟到这双脚步底下的空茫，像是浮尘，或从旷野飘来的一声呼唤。 他完全为这种感觉所震慑，他忍不住抬起头来，竟发现整个桥上除了自己外，再无其他的路人。这一发现对他的打击很大，他瘫软地靠在栏杆上。这时正值午夜，午夜的河水不再流动，他忽然想起了一个老和尚的两句诗来：“人在桥上过，桥流水不流。”这时不但桥在流，他觉得自己也在漂浮起来，而且向四方流去。他是一个孤寒的人，他从未想到如何了解别人，更不要说自己了。有时在月亮下看到身边瘦长的影子，他竟坚决否认是他自己的，他说他是这个世界上唯一没有影子的人，他拒绝相信这个自我之外还会另有一个自我。他怕一切的音响，所以把身上的钥匙分别摆在各个口袋中。他说惟有在绝对的孤寂中才会感到存在。喏，就在这里，伸手即可抓到自己。可是这次在无意中第一次听到自己的鞋声是如此幽微而空旷，他竟掩面哭泣起来。 一只刺猬 生活的黯淡，使他憔悴。很早他就传染上哈姆雷特那种阴郁，加上中年人的慵懒和执拗，他把自己弄得更像一只蜗牛。他很久不曾参加朋友们的聚会了，他说唯有孤绝和疏离才能做出一点对自己有意义的事来。他并非故作矫情，白天大多关在房子里写稿，事实上他已是一个颇负盛名的小说家，文字虽稍嫌晦涩，但作品中却隐伏着一股生命的流动和对某种理想的渴望。他的风格是刺猬型的，表面狂傲而自负，实际上却自卑而畏葸。你见过刺猬吗？谁都不能碰它，碰上它的后果是两败俱伤，而伤害了别人说是为了自卫。尤其在酒醉之后，你惹上他而又能逃过他的话，他会恨得把空酒瓶咬碎。不知什么时候染上了酒癖，据他自己解释，在一切文学艺术的追求中，最后获得的只是幻觉和痛苦，只有倾壶而饮，一饮而醉，才能体味到真正的不朽。一派诗仙口吻，但他并不是一个好的饮者。他固然景慕李白，更喜欢阮籍的狷介和洒脱。 ……

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