内容简介
二十多年前，经师傅王大山先生介绍，我认识了当时荣宝斋主持业务的经理米景扬先生，后来才知道米先生原来是著名画家陈少梅先生的东床。米先生服务于荣宝斋，长期的艺术熏陶和经验积累使他成为一位画家和鉴定家，自然亦是一位收藏家。我和他志趣相投，每到北京，必到其府上求教，对陈少梅的画发生兴趣即始于此。
首次接触陈少梅先生的作品，便被他那种高雅的格调深深吸引。不论是简练奔放的意笔画，还是秀丽淡雅的工笔画，都充分体现了画家扎实的传统功力与艺术境界。从那时起，我们开始从不同的媒介如画廊、拍卖行和朋友手中收集少梅先生的作品。
画家留存在家中的画，大多未署名款。我有幸认识陈夫人冯忠莲女士和米景扬、陈长玲夫妇，后蒙先生家人割爱，幸运地收藏了少梅先生的一批遗作，其中有很多小品和画稿。我实在太喜欢少梅先生的画，更邀得启功先生为我补题了先生的很多遗作，此举也得到冯忠莲女士的赞许，认为少梅先生和启功先生既为故友，而少梅先生高雅的画风和启功先生俊逸的书法更是相得益彰。
少梅先生生前对创作十分考究，有时对一件作品反复推敲、修改。他曾在一幅与启功先生题为《归牧图》构图大概相同的画稿《无边春色》上题了“远山加高，画春景，细笔小青绿”的意见。可见其创作态度之认真。
首次接触陈少梅先生的作品，便被他那种高雅的格调深深吸引。不论是简练奔放的意笔画，还是秀丽淡雅的工笔画，都充分体现了画家扎实的传统功力与艺术境界。从那时起，我们开始从不同的媒介如画廊、拍卖行和朋友手中收集少梅先生的作品。
画家留存在家中的画，大多未署名款。我有幸认识陈夫人冯忠莲女士和米景扬、陈长玲夫妇，后蒙先生家人割爱，幸运地收藏了少梅先生的一批遗作，其中有很多小品和画稿。我实在太喜欢少梅先生的画，更邀得启功先生为我补题了先生的很多遗作，此举也得到冯忠莲女士的赞许，认为少梅先生和启功先生既为故友，而少梅先生高雅的画风和启功先生俊逸的书法更是相得益彰。
少梅先生生前对创作十分考究，有时对一件作品反复推敲、修改。他曾在一幅与启功先生题为《归牧图》构图大概相同的画稿《无边春色》上题了“远山加高，画春景，细笔小青绿”的意见。可见其创作态度之认真。