电视节目的传播机制

本书先从一般意义上论述了电视节目的身体、导视、悬念、重播、受众流、新媒体、艺术等叙事机制，再以实践界的经典节目文本为案例，分析与研究电视节目的叙事、传播及活语机制。本书系电视节目的文本生产研究，有诸多的思考具有相当的实践前沿性与理论开拓性。

陈立强，湖南省隆回县人。l986年参加工作。2003年至2006年就读于中国传媒大学影视艺术学院，获广播电视艺术学博士学位。现在天津师范大学新闻传播学院任副教授，从事教学与研究工作。近年来，在《现代传播》、《当代电影》、《中国电视》、《中国广播电视学刊》等学术期刊上

第一章 电视节目的身体叙事机制
身体是生命的物质介体，是一个人最根本的物质存在，是人类行动最直接的发出者，是“自我的一个标志性特征”，“身体是生命的限度，正是在身体这一根基上，生命及其各种各样的意义才爆发出来。”①梅洛一庞蒂所说认为，身体是我们和世界联结的唯一方式。《现代汉语词典》将身体定义为“一个人或一个动物的生理组织的整体，有时专指躯干和四肢。”本文论述的身体专指人类个体的生理组织的整体，包含与此紧密相关的容貌、躯干、四肢、体态、衣着、类语言和身势语以及由此透显出来的自然气质等④。本文所说的身体叙事机制是指通过以人的身体为介质，通过容貌、躯体、体态、衣着与身势来传达信息，建构身体意象的叙事机制，即指电视传播者通过这些来自身体最直接的信息来构建符合节目内容与主旨的身体意象，以及受众对这些感官性强烈的身体符号是如何解码的及其心态。
电视作为媒介，无论如何需要表现大干世界里形形色色的人物。与纸质媒介的人物传播无须有直接的身体叙事不一样的，电视人物映现荧屏必定与身体叙事是紧密相连的。只能闻其声而不知其身的隐身人物在电视传播中只是极少数的特例。高密度的身体叙事带给电视巨大的媒介魅力。“不论这个世界出现了多少话语体系，躯体仍然是最有力的语言。语词只能与语词对话，躯体却能感动躯体，这是一个不变的真理。”①这是因为身体透显出来的信息有时没法用其他任何语言来描述了，只有通过另一个身体作为感应器进行信息的直接对接，从而进行信息交流与情感沟
通。当代电视节目“琳琅满目”的身体呈现，令受众目不暇接，可能有时会滋生逃逸的念头，然而，当一个纯粹的风景片过长时，受众就会本能地调换频道，去寻找有身体的节目。有研究表明，人们愈来愈趋向一回家便打开电视机，目的并非完全为了信息的索取与娱乐的欲求，许多受众是以电视的播映制造一种虚拟的家庭人气，以影像身体的场域氛围来冲淡或驱除从职场归来后的心灵孤寂。
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