星际掠食

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  • 印刷时间:2015年03月15日
  • 开 本:32开
  • 纸 张:纯质纸
  • 包 装:平装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:9787539981505
作者:长铗出版社:江苏文艺出版社出版时间:2015年04月 
编辑推荐
      这是一个以文明名义掠食的时代。当人类跨出地球,我们的能力还足以支撑我们的野心吗?从未有人能够证明,我们是这个宇宙**的生灵,且能一直幸存下去。科幻的意义就在于正视已经发生的、未发生的,和可能发生的一切,保持一颗敬畏之心。
      继《2018》《时间移民》以后,新生代科幻领军作品!
     《三体》作者刘慈欣、十四届银河奖得主王晋康推荐!
     北京大学中国科幻文学博士夏笳作序!
 
内容简介
      星际大航海时代的到来,为人类的未来带来了无限的可能,当人类跨出地球,我们的能力还足以支撑我们的野心吗?

      这是一个以文明的名义进行星际掠食的时代。当生存撕开文明的外衣,将野蛮呈现,征服与反抗,奴役与杀戮,统治与自由将主宰生灵。

      这场充满了贪欲、挣扎和掠夺的战争会把人类带向何方?

      长铗说,如果我们不能作为,那我们知晓未来的意义又是什么?这个问题,也许只能在科幻中才能找到答案,至少现在如此。
作者简介
长铗:
      中国新生代科幻作家领军人物,毕业于中国地质大学, 16岁发表作品,22岁成名,2006年、2007年、2008年,连续三年的科幻最高奖“银河奖”得主。
目  录
001 星际掠食
039 屠龙之技
085 昆仑
115 674 号公路
155 扶桑之伤
195 麦田里的中国王子
235 昔日玫瑰
273 梅花杰克
前  言
序 夏笳
      我与长铗平辈论交,都是双子座,又几乎同时出道。掐指一算,读他的作品已有快十年了--大概也可以算是“读着长铗作品长大的”吧。当年我有种理论,即科幻小说一定要“宅”一点才好看,这宅里面又可以粗略划分为“技术宅”、“文艺宅”和“白冷烂宅”。按这种分法来看,长铗的作品大多属于那种理工男写出来的“技术宅”小说,各种科学梗层出不穷,恨不得一边读一边翻维基百科,才能读到尽兴畅快。与此同时,他又是那种天生会讲故事的人,写出来的东西像侦探小说,丝丝入扣层层剥茧,引着你一步一步跟着往下走,适合雨夜拿来下酒,很好看。
      与长铗第一次见面,是2007年夏天在成都。科幻大会结束后,一群人组团杀去峨眉山,白天游山玩水,夜里喝酒烤肉。印象深刻的一件事,是长铗出手打赏了两位抬滑竿的挑夫一笔巨款做酬谢。这让我感觉他身上有股风华正茂的少年侠气,光明磊落,让人顿生亲近之意。从金顶下山时,缆车前队伍排得甚长,我提议不如步行走到雷洞坪,最终只有长铗响应。我们沿着狭窄的石阶健步如飞,两袖生风,边走边聊着未来几年的写作计划。山顶云雾缭绕,草木萋萋,偶尔有几声鸟啼虫鸣打破寂静。那一路真是畅快极了,恰同学少年,不过如此。“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”
      2009年5月,我去武汉游玩,又与长铗相约,凑了两男两女,四人结伴去往湘西凤凰。这一次长铗带领我们跋山涉水,跑到山中一座人迹罕至的苗寨,住在老乡家里,吃腊肉喝白酒,讲赶尸谈下蛊,以及各种怪力乱神的传奇。当晚大家喝得满面通红,围坐火塘边,高声争论起科学与人文孰优孰劣的问题--最终自然是谁也没说服谁。屋外大雨哗哗地下,猎猎涌动的火光在墙上投下奇形怪状的影子。这让我想起两百年前一个阴雨连绵的夏夜,四个文艺青年在日内瓦郊外一间别墅里发生的故事,只可惜我们未能像他们那样,写出开一代之先河的传世名作。
      几年之后重读长铗的作品,愈发深刻地体会到字里行间那股侠气。这股侠气与其说联系着中国传统文化,不如说与科幻本身一样,是新与旧风云际会处的产物。他总将故事背景设置于那些充满戏剧张力的历史时刻,那些新异之物不断涌现,各种可能性喷薄而出的微妙瞬间。在这样的时刻,个人选择被赋予了巨大的历史动量,仿佛巴西丛林中一只蝴蝶扇动翅膀,将有可能在北美平原上掀起一场风暴。于是道成肉身,凡人可以一步登天--东方称之为“时势造英雄”,西方称之为“Chosen One”。某种意义上,科幻小说作为一种通俗文类可以长盛不衰的魅力也正来自于此:在魔法被祛魅的时代里,我们需要凡人凭借技术而创造的传奇,需要新的现代性神话。
      这种“科学传奇”(Scientific Romance),让我重新去思考科幻中“科”与“幻”的关系,去思考什么是中国科幻的“中国性”,乃至于我们这一代中国科幻作家的写作。在我看来,科幻小说是一种诞生于“边疆”(frontier)之上,并伴随边疆不断游移迁徙从而生生不息的文学。这边疆绵延于已知与未知、魔法与科学、梦与现实、自我与他者、当下与未来、东方与西方之间。因为好奇心而跨越这边疆,并在颠覆旧识和成见的过程中完成自我认知与成长,是人类文明发展的内在动力。对于西方中心的“人/人类”来说,这是一个发现世界、创造世界同时自我创造的过程。而于中国人而言,科幻作为一种文化舶来品,本身亦构成了一个外部大世界侵入中国这个封闭小世界内部的某种“边疆”。在边疆地带,不断发生着关于新与变的震惊体验。在此意义上,中国科幻正是要把这一系列时代巨变中的震惊体现出来,去塑造“三千年未有之大变局”中堪做弄潮儿的中国式英雄。
      这些思考,让我更加清楚地把握到长铗写作中某些主旨性的东西:在他古今中西兼容并包的宏大世界里,反复萦绕着一个堂吉诃德般郁郁寡欢的“中国王子”形象,他野心勃勃,求知若渴,一心想要掌握传说中的屠龙之技。屠龙是为了书写传奇,然而一旦屠龙之技炼成,龙被赶尽杀绝,传奇也就不复存在。正如同侠者练就天下第一的剑术之时,也正是其挂剑归隐之日。正是这种现代性断裂自身蕴藏的悖谬,造就了中国王子的野心与忧郁。但忧郁归忧郁,他还是要知其不可为而为之,独自一人往命中注定的道路上去。正如同《梅花杰克》中那位孤注一掷的赌徒,妄图凭一己之力创造另一重历史,一个另类中国故事。在这个故事中,中国并非被迫卷入现代世界格局,而是执黑先行,占得半步之遥的先机。但他最终还是失败了,因为历史一旦被胜利者写成,就只剩下一种讲述历史的方法。正是在此意义上,“想象另一个中国”,成为晚清以来几代文人挥之不去的“中国梦”,也是百年中国科幻最核心的创伤情结。
      眼下你拿在手里的这本选集,收录了长铗最为优秀的作品。在我看来,它们的优美深刻之处,正在于通过一段段细腻生动、以假乱真的虚构技术史,一个个超越自身时代的孤独英雄传奇,展现了这种对于历史的迷思,这份当代中国技术青年在世纪之交的巨变中所独有的野心与忧郁。这些作品中,我觉得最能代表长铗风格的,是获得2009年银河奖的《屠龙之技》,黑客侠士,一战成神,有股欲与天公试比高的气势,又热血又能战。而我私心最偏爱的,则是发表于2010年的《昔日玫瑰》。这是一个讲历史,讲女神之死的故事,相比起长铗作品中一以贯之的少年侠气,这样面朝往昔的忧郁更加耐人寻味。
      最近几年长铗忙于创业,小说写得少了,也几乎不在各种科幻活动场合露面。2014年年底他打电话给我,说现在常住杭州,邀我有空去玩。我亦期盼着,于烟花三月时去西子湖畔会一会老友,听他讲一讲这些年来创业路上的传奇故事--或许比小说还要精彩得多也未可知。
在线试读部分章节
2594年那个冬天,天空竟然下起泥雨来。这种天气在奥克罗星是极其罕见的。奥克罗星气候干燥,高海拔高纬地区尤其如此。由于大气中长年飘着厚厚的尘埃,雨水裹挟着尘埃倾泻而下,就像鸟屎叭唧叭唧地往下掉。空气中充满了夹带硫磺气味的泥腥味,我们的呼吸越来越沉重,鼻子下挂着两道泥沟,强尼喘得就像风箱。他比我们土生土长的奥克罗地球人更不适应这儿的大气,而且他个子高,又抽烟,呼吸系统一直存在问题,可以说他的身体远比他的体形虚弱。但如果

你见他吃力地弓着腰、步履沉重而试图去搀他一把,那你一定是疯了,他会推你一个大跟头,嘴上还不闲着:“娘的,你当老子是臼炮啊!”
在哈希人的围剿下,我们的部队不得不撤到更高海拔的位置,因为哈希人的身体结构和移动方式的特殊性,他们由低位往高位进攻是处于劣势的,我们居高抵抗的确是有效的策略。但是我们已经退无可退,海拔越来越高,空气越来越干冷,能找到的食物也越来越稀少。有时我们不得不劫掠星期五人、亚威农人的庄稼地。渐渐地,原来支持、同情我们的被奴役的土著居民也开始抵制我们。我们的行踪就像阳光在高原上投下的阴影,一清二楚。这让我们无处藏身,疲于奔命。


战斗是从南方的天空开始的。







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