唐赋分体叙论

本书按骈赋、律赋、文赋、骚赋、诗赋和俗赋等体式，对唐代辞赋的思想内容和艺术特色进行了较为详尽的介绍和论述，探讨了唐赋发展流变的概况，力图为读者勾勒出唐赋的基本面貌。

第一章 六朝赋风的赓衍渐变——骈赋
第一节 骈赋概说
一、骈赋释名辨体
骈的本义是两匹马驾车，后引申为两物并比、对偶的意思。顾名思义，骈赋就是以字句对偶为主要特色的赋体。由于吸取了先秦诗骚的艺术经验，辞赋从诞生开始就比较注重形式的骈偶，宋玉、贾谊、司马相如等人的作品中，就有不少形意兼美的对句，如“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色”（《神女赋》），“左乌号之雕弓，右夏服之劲箭”（《子虚赋》）等。然而早期辞赋虽然不排斥甚至较为注重骈俪，但是并没有也不可能刻意追求对偶，它们还没有形成后世骈赋那种以四言、六言句为主以及句骈字比的程式化语言风格。西汉末期，辞赋对骈俪的追求有了更明确的自觉性，班婕妤的《捣素赋》基本由四言句和六言句构成，并且两句一对、上下句对偶工严，已是一篇标准的骈赋了。东汉以后，辞赋的骈俪色彩日渐浓郁，新兴的抒情小赋自不待言，纵使骋辞大赋（如《两都》、《二京》），其语言风格也较西汉大赋（如《子虚》、《上林》）更为齐整工丽了。“自扬马张蔡，崇盛丽辞”，“至魏晋群才，析句弥密，联字合趣，剖毫析厘”。经过两汉的大量实践，魏晋时代辞赋追求偶俪的意识更为明确和强烈，对句的数量和质量都有极大提高。从对句数量来说，魏晋辞赋对句使用频率远远高出周汉辞赋，陆机、潘岳等人的作品已基本通体用骈。从对句质量来说，与早期辞赋中的对句满足于句子框架的大致对称不同，魏晋辞赋追求句子内部结构的精准相对或相应。
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